Le musée des arts décoratifs (Kunstgewerbemuseum) de Berlin se vante d'avoir dans sa collection de gobelets, un nautile de plus de 40 cm de hauteur, fabriqués par l'orfèvre royal Andreas I Mackensen (numéro d'inventaire 1993.63). La coquille de céphalopode est décorée d’images gravées d’insectes et de chauves-souris et monté en argent doré avec des éléments marins. La coquille est soutenue par Triton, le cadre en forme de sirènes et de vagues de la mer et le couvercle orné d'un putto glissant sur un monstre marin. À la base du couvercle se trouvent les armoiries du propriétaire, Aleksander Kęsowski, abbé de l'abbaye d'Oliwa, une rose à six pétales et les initiales A / K / A / O (ALEXANDER / KENSOWSKI / ABBAS / OLIVAE). Kęsowski, né à Kąsów en Couïavie en 1590, devint abbé en 1641 après la mort de Michał Konarski. Il était un bon gérant et fondateur de nombreux bâtiments sacrés et d'un hôpital de Saint-Lazare à Oliwa.

La richesse de l'abbaye d'Oliwa pendant le mandat de Kęsowski est illustrée par le récit d'un cadeau offert au roi Jean Casimir Vasa et à la reine Marie Louise de Gonzague à l'occasion de leur visite à Gdańsk en 1651. L'abbé invita le roi à dîner et durant cette visite il « a offert à Sa Majesté le Roi l'horloge en ambre, très chère et haute, pour laquelle il a donné à Gdańsk trois mille zlotys [...] à Sa Majesté la Reine il a offert le coffret en ambre, très beau, bien que petit », confirme le courtisan royal, Jakub Michałowski, dans son journal du « voyage prussien ». « Nous avons donc quitté Oliwa mercredi après dîner, accompagnés pendant quelque temps par cet abbé [Aleksander Kęsowski], qui nous a dit au revoir avec un bon vin, un calice à la main » - écrit-il dans son « Journal de voyage à travers l'Europe » de 1652, Giacomo Fantuzzi, fonctionnaire de la nonciature apostolique à Varsovie, rentrant après sept années passées en Pologne dans son Italie natale via Gdańsk. Un peu plus tôt, il avait noté dans son rapport qu'ici « le table est très important et très coûteux, car en Pologne, ils vivent somptueusement et organisent des fêtes coûteuses ».

La coupe a probablement été fabriquée à Gdańsk et pourrait être un cadeau du roi ou, plus vraisemblablement, commandée par l'abbé lui-même. Il est possible de fixer la date de sa création dans l'intervalle entre 1643, lorsque Mackensen est arrivé de Cracovie à Gdańsk, et 1667, date du décès de Kęsowski. Au début du XXe siècle, il appartenait au comte Friedrich Schaffgotsch à Cieplice. Après la Seconde Guerre mondiale, il appartenait à Udo et à Mania Bey, à Hambourg. En 1993, il fut acquis par le musée des arts décoratifs de la galerie Neuse à Brême.

Nautile aux armoiries de l'abbé Aleksander Kęsowski par Andreas I Mackensen, 1643-1667, musée des arts décoratifs de Berlin.

Détail du nautile aux armoiries de l'abbé Aleksander Kęsowski par Andreas I Mackensen, 1643-1667, musée des arts décoratifs de Berlin.

Détail du nautile aux armoiries de l'abbé Aleksander Kęsowski par Andreas I Mackensen, 1643-1667, musée des arts décoratifs de Berlin.

L'abbé Aleksander Kęsowski, dans le livre de Paweł Mirowski «Kazanie na pogrzebie zacnego młodziana Jego Mości Pana Jana Bauzendorffa z Kęsowa Kęsowskiego ... » par anonyme de Gdańsk, 1656, bibliothèque nationale de Varsovie.

Armoiries de l'abbé Aleksander Kęsowski, dans le livre de Stefan Damalewicz «Roza z opatrznośći Boskiey nową szatą odźiana, abo kazanie przy poświącaniu przewielebnego w Chrystusie Oyca, I. M. X. Alexandra Bucendorfa Kęssowskiego ... » par Cezary Franciszek à Cracovie, 1642, bibliothèque nationale de Varsovie.

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Quand en 1598 mourut la reine Anne d’Autriche, la première épouse de Sigismond III Vasa, une jeune chambellan de la cour de la reine et gouvernante des enfants du roi, Urszula Meyerin, occupa son poste non seulement dans le lit du roi, mais aussi à la cour et dans la politique du pays. Cette période de sept ans entre le premier et le deuxième mariage du roi, marquée par le rôle croissant de sa maîtresse et « la ministre en jupe » comme on l'appelait, se reflète très probablement dans le reliquaire de sainte Ursule de musée diocésain de Płock.
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Avant 1601, le roi Sigismond III ordonna à un orfèvre de Płock, Stanisław Zemelka, de décorer un buste reliquaire de son saint patron, saint Sigismond, dans la cathédrale de Płock, avec une couronne en or provenant de son trésor. Vers la même année, l'allié et protégé du roi, Wojciech Baranowski, évêque de Płock, commanda à l'atelier de l'orfèvre royal un buste en argent pour des reliques de sainte Ursule de la cathédrale de Płock, qui devait être transféré au nouveau collège jésuite établi à Pułtusk. Urszula Meyerin, une partisane des jésuites qui correspondait avec le pape et utilisait son influence sur le roi pour nommer ses favoris aux postes d’État, méritait l’honneur de donner son effigie à la vierge martyre Ursule, ce qui serait une autre raison de la gratitude du roi envers Baranowski. ​Il est également possible que le roi, lui-même un orfèvre talentueux, ait participé à l'exécution de cette commande, d'où l'absence de signature sur l'œuvre.

Reliquaire en argent de saint Sigismond avec diadème de Płock en or par anonyme de Cracovie (reliquaire) et anonyme de Hongrie ou d'Allemagne (diadème), deuxième quart du XIIIe siècle et 1370, musée diocésain de Płock.

Reliquaire en argent de sainte Ursule en forme de buste par Stanisław Ditrich, vers 1600, musée diocésain de Płock.

En 1637, lorsque le roi Ladislas IV Vasa, âgé de 42 ans, décida de se marier finalement, la situation à la cour de sa maîtresse, Jadwiga Łuszkowska, devint difficile. C’est probablement grâce aux efforts de la fille impériale, Cécile-Renée d'Autriche, épouse du roi que Jadwiga a épousé Jan Wypyski, le starost de Merkinė en Lituanie, et a quitté le cour de Varsovie. 

Portrait du prince Sigismond Casimir Vasa avec un page (probablement le fils illégitime de Łuszkowska et Ladislas IV - Ladislas Constantine Vasa, futur comte de Wasenau) par cercle de ​Peter Danckerts de Rij, vers 1647, Galerie nationale de Prague.

Vers 1659, lorsque la grande guerre, connue en Pologne sous le nom de Déluge, se terminait, il devint évident pour tout le monde à la cour de Varsovie que la reine Marie Louise de Gonzague, âgée de 48 ans, ne donnerait pas naissance à un enfant, et tout pensaient à un héritier possible du trône. Une reine puissante donna naissance à un fils en 1652, mais l'enfant mourut au bout d'un mois. Le vieux roi Jean Casimir Vasa, ancien cardinal, qui s'est trouvant inadapté à la vie ecclésiastique, s'est présenté aux élections pour le trône polonais après le décès de son frère et a épousé sa belle-soeur, a toutefois eu au moins un enfant illégitime, une fille Marie Catherine et peut-être un fils.

La peinture offerte par la reine Marie Louise à l'église de la Sainte-Croix de Varsovie en 1667 et créée par l'artiste de la cour vers 1659 représente le fils aîné de la maîtresse du roi Katarzyna Franciszka (Catherine Françoise) Denhoffowa. Jean Casimir Denhoff, âgée de 10 ans, comme le jeune Jésus, tenu par la reine Marie Louise, représentée en la Vierge Marie, offre une bague à sa mère en costume de sainte Catherine.

Katarzyna Franciszka Denhoffowa, née von Bessen (ou von Bees) d’Olesno en Silésie et sa soeur cadette Anna Zuzanna, filles d’honneur de la reine Cécile-Renée, sont restées à la cour après sa mort. Denhoffowa est devenue la servante de confiance d'une nouvelle reine et de son second mari, Jean Casimir. En 1648, elle épouse un courtisan de Jean Casimir, Teodor Denhoff, et un an plus tard, le 6 juin 1649, elle donne naissance à Jean Casimir Denhoff, futur cardinal. Les parrains du jeune Denhoff n'étaient autre que le roi et la reine elle-même. En 1666, à l'âge de 17 ans, il fut fait abbé de l'abbaye de Mogiła et étudia le droit canonique à Paris entre 1670 et 1674 sous la protection de Jean Casimir Vasa.

Mariage mystique de sainte Catherine, peut-être par Jan Tricius​, vers 1659, Musée national de Varsovie.

Portrait du roi Jean II Casimir Vasa par Daniel Schultz, 1659, Musée de Bains Royaux à Varsovie.

Portrait du cardinal Jean Casimir Denhoff par cercle de Giovanni Maria Morandi, après 1687, collection particulière.

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Deux lions en marbre à l'entrée principale du château de Drottningholm en Suède, cité par certains auteurs comme trophée de guerre de forces suédoises du château de Frederiksborg au Danemark, pourraient sans doute être identifiés avec quatre lions en marbre décrits par Adam Jarzębski dans sa « Brève description de Varsovie » de 1643, comme ornant l'entrée du château d'Ujazdów à Varsovie - I lwy cztery generalne, Między nimi, naturalne, Właśnie żywe wyrobione, A z marmuru są zrobione; Nie odlewane to rzeczy, Mistrzowską robotą grzeczy (2273-2278).

Dans les années 1630, avant son mariage avec Cécile Renée d'Autriche, Ladislas IV Vasa, fit plusieurs commandes de sculptures à Florence, dont peut-être des lions pour son palais d'Ujazdów. Le matériau, le marbre italien, et une forme similaire aux lions des Médicis, rendent cette hypothèse plus probable. Les écus écartelés de lions aux armoiries effacées, suggèrent également un aigle et un chevalier de Pologne-Lituanie, plutôt que des emblèmes plus complexes de Christian IV de Danemark.

Lion en marbre du château d'Ujazdów par anonyme d'Italie, années 1630, château de Drottningholm. Photo: Nationalmuseum (CC BY-SA).

Lion en marbre du château d'Ujazdów par anonyme d'Italie, années 1630, château de Drottningholm. Photo: Nationalmuseum (CC BY-SA).

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​Les principaux centres religieux de Pologne étaient également les principaux centres d'artisanat religieux du pays. Cracovie avec son statut de ville de couronnement et la plus grande ville du sud de la Pologne avait un avantage sur d'autres endroits avec le plus grand nombre d'orfèvres. Diplôme délivré en 1478 par Jan Rzeszowski, évêque de Cracovie, Jakub Dembiński, castellan et staroste de Cracovie, Zejfreth, maire de Cracovie, Karniowski et Jan Theschnar, conciliants de Cracovie à Jan Gloger, fils de Mikołaj Gloger, aurifaber (orfèvre) de Cracovie, reconnaît Jan comme un homme de bonne renommée et digne d'être admis à la guilde des orfèvres. Le document confirme que l'église a eu une influence profonde sur le développement de ce métier dans le pays.

Croix reliquaire d'Andrzej Nosek aux armoiries Rawicz, abbé de Tyniec par anonyme de Cracovie, vers 1480, trésor de la cathédrale à Tarnów.​

​Fragment de reliquaire en or pour la tête de saint Stanislas avec la vente d'un village par Marcin Marciniec, 1504, Musée de la cathédrale de Wawel à Cracovie.

Crosse en argent d'évêque Andrzej Krzycki par anonyme de Cracovie, 1527-1535, Cathédrale de Płock.

Portrait du Primat Bernard Maciejowski (1548-1608) par anonyme de Cracovie, vers 1606, monastère franciscain de Cracovie. Le Primat a été représenté tenant la croix de légat en argent devant l'ensemble d'autel en argent commandé par lui avant 1601 en Italie et avec une mitre enrichie de bijoux précieux du XVème siècle du cardinal Frédéric Jagellon.

Reliquaire de saint Stanislas fondé par évêque Marcin Szyszkowski par anonyme de Pologne, vers 1616-1621, Basilique de Saint-François d'Assise.

Croix d'autel en argent offerte par le primat Wacław Leszczyński à la cathédrale de Gniezno par anonyme de Pologne, premier quart du XVIIe siècle, Musée archidiocésain de Gniezno.

Calice d'or fondé par Anna Alojza Chodkiewicz par anonyme de Pologne, vers 1633, trésor de l'Archcathédrale de Lublin.

Fragment d'ostensoir orné de bijoux provenant de dons privés par anonyme de Lublin, vers 1650, monastère dominicain à Lublin.

​Fragment d'ostensoir orné d'émail par anonyme de Pologne, les années 1670, Trésor du monastère de Jasna Góra.

Ostensoir avec de saint Benoît et sainte Scolastique de l'abbaye de Tyniec par anonyme de la Petite-Pologne, 1679, trésor de la cathédrale à Tarnów.

​Ciboire orné de nacre fondé par le gardien Stefan Opatkowski par anonyme de Cracovie, 1700, monastère franciscain de Cracovie.

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Après deux siècles de domination en tant que centre de l'artisanat de la république polono-lituanienne, le principal port du pays, Gdańsk, a commencé à décliner au début du XVIIIème siècle. Le transfert de la cour royale de Dresde, à Varsovie pendant la guerre de Sept Ans en 1756, a mis fin à une autre hégémonie d'un demi-siècle de la capitale saxonne. La cour royale dans la capitale du Royaume de Pologne a favorisé un grand développement d'ateliers locaux. En outre, de nombreux orfèvres expérimentés ont commencé à s'installer à Varsovie. Parmi les plus importants, il y avait Antoni Ignacy Mietelski (m. 1737), originaire de Warka, qui s'installa à Varsovie en 1717. En 1725, 1733 et 1737, il était l'aîné de la guilde des orfèvres de la ville. Mietelski est l'auteur de deux pichets en argent dans des proportions similaires, un orné de médailles d'environ 1720 (Musée Czartoryski) et l'autre de 1726 créé pour le conseil municipal et orné du symbole de Varsovie - une sirène (Musée national de Varsovie). Le pichet à la sirène signé avec monogramme AM a été commandé par le maire de Varsovie, Józef Benedykt Loupia.
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Le privilège du roi Stanislas Auguste Poniatowski de 1785 et les lois subséquentes ont sanctionné des ateliers juifs non affiliés à la guilde et imposent des règles strictes sur le marquage des objets (le titre du métal, poinçon personnel entre autres). Parmi les orfèvres les plus remarquables de cette époque étaient Szymon Stanecki, trésorier de la guilde à partir de 1785, actif jusqu'en 1810, qui a signé ses œuvres avec monogramme SS. Il est l'auteur d'une soupière en argent avec des poignées sous la forme de têtes de bélier et une couvercle avec le manche sous la forme d'artichaut daté vers 1785 à 1788 (Musée national de Varsovie). Hil Jakubowicz, un orfèvre juif de Łask, appuyé l'un des cinq fondeur d'état en 1788, est l'auteur d'un panier octogonal de filigrane d'environ 1785 à 1787. Teodor Pawłowicz, mentionné dans le privilège royal de 1785 à titre d'adjoint senior de la guilde et active au moins jusqu'en 1789, et Józef Skalski marquant ses œuvres avec monogramme IS, actif à la fin du XVIIIème siècle.

Les étrangers sont représentés par Karl Ludwig de Dresde, mentionné dans les livres de la paroisse évangélique de Węgrów-Varsovie en 1785 et auteur de deux soupières en argent monogrammé CL. Martin Holck, mentionné dans les livres de la paroisse évangélique en 1783 et actif jusqu'en 1794, Josef Götz appelé Gallus de Moravie, actif à Varsovie d'environ 1773 jusqu'à la fin du siècle et J.M. Schwartz qui a signé ses œuvres avec monogramme I.M.

Les orfèvres non identifiés par leur nom sont des monogrammistes - IGB, peut-être de Poznań,  actif années 1770 jusqu'à la fin du siècle, auteur de deux soupières du service de Michał Kemblan Chełkowski, chambellan du roi Stanislas Auguste et daté vers 1785 à 1788, monogrammiste ASW, monogrammiste GSS et monogrammiste AK, tous actifs à Varsovie dans les années 1780.

​Pichet en argent avec médaille de mariage du roi Ladislas IV Vasa et Cécile Renée d'Autriche par Antoni Ignacy Mietelski, vers 1720, Musée Czartoryski.

​Buste en argent de saint Stanislas de la cathédrale de Gniezno par anonyme de Varsovie, 1726, Musée de l'archidiocèse de Gniezno.

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​L'ostensoir richement décoré du XVIIème siècle de la fondation de l'évêque Stanislaw Kazimierz Dąmbski, est utilisé exclusivement pour exposer le Saint-Sacrement le vendredi saint et pendant la procession solennelle de la Résurrection le samedi saint. Il a été créé entre 1680 et 1699, probablement par un orfèvre silésien Christian Schrötter à Kamienna Góra. Fabriqué en argent et orné de pierres semi-précieuses, il représente le Christ sous la forme d'un hôte, accompagné de figures de l'Ancien (Abraham, Melchisédech) et du Nouveau Testament (Mère de Dieu, Saint-Joseph, Saint-Pierre). Il a été légué à la cathédrale de Wawel par le fondateur comme équivalent pour le calice doré et la lampe sanctuaire d'argent offert traditionnellement par les évêques lors de leur inauguration.

​L'ostensoir de l'évêque Stanisław Dąmbski par Christian Schrötter à Kamienna Góra, 1680-1699, Musée de la cathédrale de Wawel à Cracovie.

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​L'ostensoir, un exemple majeur de l'orfèvrerie polonaise du XVIIème siècle, a été commandé par Augustyn Kordecki, abbé du monastère de Jasna Góra et plus tard provincial des pères pauliniens, ex-voto pour la défense du monastère lors de l'invasion de la république de Pologne-Lituanie par les nations voisines en 1655, le « déluge ». Il a été créé en 1672 à Varsovie par l'orfèvre royal Wacław Grotko de Prague en Tchéquie (également connu sous le nom de Grottke ou Grottkau, actif à Varsovie entre 1665 et 1675), qui a été payé 30 000 zlotys en or.

L'œuvre a été fait à partir de bijoux offerts par les pèlerins au monastère. Plus d'un mètre de haut (103 cm) et plus de 13 kg de poids, il a été ornée de 2,366 diamants, 2,208 rubis, 30 saphires, 81 émeraudes, 215 perles et émail. Un grand diamant dans la couronne au sommet, a été légué au monastère par Zygmunt Przerembski, voivode de Sieradz en 1668. Le prophète Aaron et le roi David, agenouillés aux deux côtés de la gloire, tiennent des gerbes de blé, un symbole eucarisien. Les scènes au pied de l'ostensoir sont liées à deux thèmes: le sacrifice du Christ (le Sacrifice d'Abraham et la Pâque) et l'Eucharistie (Le Prophète Élie au désert et la Cène).

Selon l'inscription sur la base de l'ostensoir, le Père Augustyn Kordecki était provincial, le Père Stanisław Ligęza était abbé du monastère de Jasna Góra et le père Romuald Dymalski était sacristain du monastère au moment de sa création.

​L'ostensoir de l'abbé Augustyn Kordecki par Wacław Grotko à Varsovie, 1672, Trésor du monastère de Jasna Góra.

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Marie-Josèphe de Saxe a visité le monastère de Jasna Góra avec sa sœur Marie-Anne Sophie le 23 mai 1744. Les filles d'Auguste III de Pologne et de Saxe ont offert ex-voto à la Vierge Noire de Częstochowa deux coeurs d'or avec leurs noms. En 1747, la princesse épousa Louis, Dauphin de France (1729-1765) et quelque temps plus tard, en 1756, par l'intermédiaire de la duchesse Jabłonowska, elle envoya à Jasna Góra une autre offrande en remerciement pour la guérison de son mari. La peinture à l'huile sur toile d'un peintre français anonyme est placée dans un riche cadre en bronze, coulé, ciselé et doré à décor de rocailles et de cartouches avec des armoiries de Marie-Josèphe (république de Pologne-Lituanie et royaume de France). L'inscription sur le cadre informe sur les intentions de la dauphine de France. La peinture et le cadre ont été créés par un atelier français. Un exemple similaire d'artisanat est un coffre-fort de baroque tardive avec monogramme d'Auguste II de Pologne par Pierre Fromery.

​Peinture votive de Marie-Josèphe de Saxe par anonyme de France, vers 1753, Trésor du monastère de Jasna Góra.

​Coffre-fort avec monogramme d'Auguste II de Pologne par Pierre Fromery, 1697-1733, Musée Czartoryski.

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Le deuxième escalier de réception, l'Escalier des Sénateurs, du château de Wawel a été construit entre 1599 et 1602 par Giovanni Trevano et Ambrogio Meazzi dans le coin nord-ouest du château. C'est la première construction moderne en Pologne facilitant la communication entre les étages de la résidence et située dans l'espace intérieur de l'édifice. L'escalier en marbre ne descend pas raide, comme l'Escalier des Députés de style Renaissance, mais se brise régulièrement dans les étages intermédiaires avec des atterrissages (pianerottolo) confortables. Les portails de style baroque primitif avec des éléments auriculaires dessinés par Trevano ont été exécutés dans le grès vert des Carpates par Meazzi. Le récapitulatif des dépenses royales par le conseiller de Cracovie, Franciszek Rylski de 1599 et 1600 dans les Archives centrales de registres historiques à Varsovie (I 299), enregistre une dépense de fl. 2991 gr. 15 den. 12 « pour la démolition de l'ancien escalier et la construction de la nouvelle, pour les Italiens et les matériaux différents » et les salaires de « Jan Treurer (Giovanni Trevano), maçon ad r[ation]em fl. 1300 datum fl. 1250 » et « Ambrosio Meaczi (Ambrogio Meazzi) pour incruster les escaliers et les portes ad r[ation]em fl. 500 datum fl. 300 ».

L'Escalier des Sénateurs du château de Wawel, construit entre 1599 et 1602 par Giovanni Trevano et Ambrogio Meazzi.

Cartouche en bronze avec armoiries de la République polono-lituanienne sans l'emblème Vasa (manquant) du château de Wawel, 1604, Musée Czartoryski. Un des cartouches de la porte dans l'aile nord du château menant à l'escalier des sénateurs.

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​Après son abdication en tant que roi de Pologne en 1669, Jean Casimir Vasa partit pour la France pour s'installer dans l'abbaye de Saint-Germain-des-Prés en tant que son abbé. Il a emporté avec lui une grande partie des collections conservées de Vasas polonais, qui a été vendue après sa mort à Paris sur une vente aux enchères en 1673. L'inventaire de vente liste plus de mille articles :

(Extrait)
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55. Un Christ de bois de Saint Lucie, dans une boite d’ébène (Monsieur Robert, griffier, 37,10 livres).

56. Trois coffres à la polonaise dont deux de bois et un autre dossier couvert de cuir noir, tels quels (Monsieur Corade le Jeune, 7 livres).

57. Un petit siège ployant de velours rouge et une chaise de commodité de velours vert, avec son bassin et deux pots de chambre de cristal (Monsieur d’Argilly, 9 livres).

58. Un devant d’autel et deux crédances de velours vert, garni de broderie.

77. Un grand miroir a glace de Venise, garni de sa bordure, noircie et vernie, avec son cadran, or et argent et soie (Madame Garnier, 131,10 livres).

78. Un Christ mort avec une Vierge, ébauché en cire, grand comme nature, enchâsse dans un étui de bois noirci, avec une grande glace de Venise au-devant (Monsieur Torque, 550 livres).

79. Une Vierge de terre cuite tenant son petit Jésus, avec deux petites couronnes d’or émaille, dans une boite de bois de noyer (Le Duc de Creguy, 20 livres).

95. Un saint Pierre peint sur bois, original de Rubens, avec sa bordure de bois noir (Monsieur Corade, 40 livres).

96. Une Vierge, un petit Christ et sainte Elizabeth, le tableau peint sur bois, avec sa bordure noire (Monsieur Torque, 28 livres).

97. Un saint Joseph qui tient le petit Christ, avec Dieu-le Père, une gloire de petites anges, original de Claude (?) Callot, avec sa bordure dorée (Monsieur de Buy, 25 livres).

98. Une Vierge en ovale, qui tient un bouquet de lis, un petit Christ qui tient une rose, à bordure noire avec des ornements d’argent (Sieur de Buy, 104 livres).

99. Une tête de Vierge en ovale avec deux mains, bordure noire avec filets d’argent (Monsieur Lenosquy, 25 livres).

100. Une rose avec un bouton et un soleil d’or, avec une devise à bordure dorée (Monsieur du Moulins, 55 sols).

101. Deux petits tableaux de saint Ignace et de saint François Xavier, avec leurs bordures d’ébène (Monsieur Cavaro, 6 livres).

102. Une visage de Notre Seigneur dans un boîtier de velours (Monsieur Meusnier, 4,10 livres).

103. Une Vierge avec une saint Elizabeth et un saint Joseph, copie d’après Nicolas Poussin, avec bordure blanche (Monsieur Morin, 33,10 livres).

104. Une tête de Christ avec sa bordure dorée (Sieur de Buy, 92 livres).

105. Une Descente de croix de Notre Seigneur, peint sur bois, sans bordure (Sieur Vacherot, 9,10 livres).

106. Une tête de Christ avec sa bordure dorée (Monsieur Boislabbé, 6,5 livres).

107. Un saint Ignace qui est à l’hôtel, qui guérit des possèdes, à bordure noire (Sieur de Recourt, 9,10 livres).

108. Une sainte Anne qui enseigne à la Vierge à lire, avec des petits anges dessus, un cristal devant, avec bordure dorée (Sieur Mamice, 25 livres).

109. Une sainte Dorothée dans un ovale doré.

175. Deux batons dont l’un d’ivoire et l’autre garni d’ivoire (Monsieur Lévesque, 8 livres).

176. Une corne de rhinocéros, garnie d’argent, vermeil doré, avec une petite tasse de même dont le pied est garni d’argent (Monsieur Le Blond, marchant-orfèvre, 86,10 livres pour la corne, Madame Garnier, 24 livres pour la tasse).

177. Un grand tapis de Turquie, tel quel (Révérend père Barré, 30 livres).

178. Une grande chaise de repos, garnie et couverte de brocard.

217. Une paire de gantelets avec deux heaulmes à la turque.

218. Une grande montre qui marque les heures la nuit, avec un piédestal de bois d’ébène, avec bande d’argent et laiton doré garni de trois petits Cupidons et d’un aigle d’argent (Monsieur Dupin, 500 livres).

219. Une horloge à pendule marchant à contrepoids, avec un cadre de bois noirci (Phillibert Paturel, 56 livres).

220. Une montre à pendule allant à contrepoids, avec un petit cadran d’argent et une petite garniture en haut (Monsieur Macon, 56 livres).

221. Une pendule sonnant les heures, les demi-heures et quarts d’heures, avec un étui de bois de noyer, garni de cuivre jaune (Madame de Turin, 80 livres).

222. Une montre à pendule qui marque les minutes, avec une grande boite à piédestal (Révérend père Barré, 240 livres).

223. Une horloge marchant à ressort, marchant les heures et les minutes, avec un piédestal de bois d’ébène, avec une grande croix au-dessus de laiton blanche et une tête de mort de cristal au pied du crucifix (Monsieur Barbier, marchant-orfèvre, 304 livres).

224. Une montre à horloge sonnant les heures, les demi-heures, quarts et les répétiles, marquant les minutes, avec un cadran d’argent et le cadre de cuivre doré, garni de plaque d’argent ciselé et feuillage (Monsieur Dupin, 230 livres).

225. Une montre à pendule, telle quelle (Monsieur Galus, 220 livres).

226. Une montre à horloge qui marque les heures, les demi-heures, les quatrièmes des mois et de lune et signe de lunes, les mouvements tous de chêne d’acier au lieu de cordes, avec un piédestal d’ébène et le bois noirci, enrichi de plusieurs figures de laiton dorée et un aigle au-dessus du cadran, avec les armes de la défunte Reine de Pologne (Marie Louise de Gonzague), émaillé sur du cuivre (Monsieur Dupin, 160 livres).

227. Une horloge à réveille-matin sonnant les heures, les demi-heures et les quarts, qui marque les quarts des mois, les fêtes, l’année, allant à pendule orné de plusieurs feuillage d’argent, le piédestal de laiton doré et la bois pareille avec une fortune au-dessus (Monsieur Le Riche, 311 livres).

228. Une horloge de cuivre sonnant les heures, les demi-heures et les quarts, à réveille-matin (80 livres).

232. Une horloge qui sonne les heures, les demi-heures et les quarts, laquelle marque les quatrièmes, signe de Lune, les jours de la semaine, les douze signes, les sept planètes, les mouvements allant avec des chaînettes étant sur un piédestal d’ébène, la boite et les ornements en forme de jour de laiton doré et un aigle au-dessus (Madame Pachau, 205 livres).

233. Une montre, contrepoids à pendule de bois noirci, avec des plaques de laiton doré alentour où sont gravés des trophées d’armes, le cadran de cuivre blanchi (Monsieur Hardevillers, 46 livres).

234. Une montre montée sur un piédestal d’ébène, qui marque les heures, avec deux globes aux côtes du cadran, l’un d’argent l’autre de laiton doré, avec deux petites boussoles au pied et une grande boussole dessus de cuivre doré et une sphère au-dessus de laiton doré par derrière.

357. Un petit tableau où est représenté un citron sur une assiette et une vase d’argent renversé, garni de sa bordure d’ébène (Sieur Clorasse, 6,10 livres).

358. Un saint Joseph qui tient un petit Christ, garni de sa bordure (Monsieur Corade, 6,5 livres).

359. Une miniature sur vélin, avec sa bordure d’ébène, où est représenté le Crucifiement de Notre Seigneur, avec plusieurs figures, original de Hreusebon (Monsieur Dupin, 71 livres).

360. Un tableau représentant une femme avec des petits enfants, garni de sa bordure d’ébène, original de Mactence (Monsieur Corade, 21 livres).

361. Un tableau en hauteur où il y a un festin de fruits et dans le milieu un ovale, les figures de vaubours (batteurs ?) et les paysages et fruits d’obreville, le tout original des Maitres susnommées (Jean Brueghel ?), avec sa bordure dorée (Monsieur Bodin, 415 livres).

362. Un tableau où est représentée en perspective l’église de Gdańsk, sans bordure (Monsieur Corade, 40 livres).

363. Un crucifix où est représenté Notre Seigneur en croix entre deux larrons, copie d’après Rubens, peint sur cuivre, avec sa bordure noire.

389. Une tête du Christ peint sur cuivre, avec leurs bordures d’ébènes (Monsieur l’abbé de la Tour, 11 livres).

390. Une perspective d’un temple où il y a des gens qui festinent, peint sur bois, avec sa bordure de bois noirci a filets d’or (Monsieur Quesnel, 40 livres).

391. Une tête de moine, avec sa bordure noire (Monsieur de Buy, 35 sols).

392. Une figure à mi-corps où est représenté un Héraclite qui pleure le monde (Monsieur Mauriceau, 38,10 livres).

393. Le portrait d’un moine qui tient une croix dans ses mains, peint sur toile (Monsieur Corade, 110 sols).

394. Un Démocrite à demi-corps, qui se rit du monde, original de Hendrick Goltzius (avec 392).

395. La Conversion de Marie-Madeleine avec une croix, une tête de mort, peint sur toile, sans bordure (Monsieur Corade le Jeune, 10,10 livres).

396. Une Judith avec la tête d'Holopherne, peint sur toile, sans bordure.

439. Un grand tableau en hauteur où sont représenté saint Joachim et saint Anne qui montre à lire a la Vierge, avec des anges, peint sur toile (Monsieur Duchemin, 41 livres).

440. Un tableau peint sur toile, où est représentée une femme nue, sans bordure (Monsieur de Bruny, 16,10 livres).

441. Un Satire qui mange de la boulle, avec un paysan, histoire de la Métamorphose D’Ovide (Monsieur de Buy, 35,10 livres).

457. Un tableau de moyenne grandeur, où est représentée la Généalogie de la Vierge, copie d’après Raphael, bordure noire (Monsieur Bonhomme, 36 livres).

458. Un tableau où est représentée une Vierge dans une Gloire, avec un Roi au bas, qui l’adore et un saint Jean, original, avec sa bordure noire (Monsieur Torque, 21 livres).

459. Un petit dais de velours rouge cramoisi, garni d’or et soie, sans queue (Monsieur Ollivier, tapissier, 151,10 livres).

480. Douze chaises brisées (pliantes ?), de bois d’ébène, garnies de leur fond et dossier de velours rouge brodé d’or et garnie de frange, or et soie, et douze carreaux, aussi de velours rouge brodé d’or d’un côte seulement (Madame Garnier, 250 livres).

481. Deux grands fauteuils de parade, de velours rouge cramoisi, dont le bois de pieds, les pommes de bras et les autres ornements sont d’argent doré de Pologne, et en quelques endroits parsemés de petites perles. Lesdites deux fauteuils garni chacun de leurs carreaux de velours brodé, avec des petits glands d’or (Madame Garnier, 1703 livres).

630. Une canne marbrée d’or et d’argent dont la poignée qui se tourne a vise est d’ivoire et le bout d’en bas d’argent (Monsieur François, 56 sols).

631. Un bâton de commandement à la mode des Cosaques, de bois d’Inde, avec un mouffe de lion au bout et une virole d’argent (Monsieur l’abbé de la Mothe, 6 livres).

632. Un bâton de commandement du défunt Roi de Pologne, de bois de Brésil, garni d’or par les deux bouts (Monsieur Rondet, 27,10 livres).

646. Un cabinet d’ébène qui ferme à deux guichets, garni de tiroirs, une écrite, garni d’un encrier et poudrier avec deux petits couvercles et deux anneaux d’argent de Pologne (Monsieur Dupin, 120 livres).

647. Un autre cabinet, pareil en haut, duquel il y a ferrière d’argent (Sieur Dupin, 38 livres).

648. Un damier d’ébène, garni de ses dames blanches et noires, et un jeu d’échec.

649. Huit pièces de tapisserie de haute lisse représentant la Vie de Salomon, et quatre autres pièces de tapisserie de haute lisse représentant Saul et Salomon, les douze pièces contenant ensemble cinquante quatre aunes de cours ou environ sur trois aunes et demie de haute, les dictes douze pièces faisant deux tentures (Monsieur Maré, 1413 livres pour sept pièces, audit Sieur Maré, 1002 livres pour cinq autres pièces).

650. Un cabinet de bois de noyer, sur son pied à colonne tordu, garni de plusieurs tiroirs et des petites plaques de cuivre doré servant d’ornement ; une table et deux guéridons de pareil bois (Monsieur Gallois, 120 livres).

651. Quinze pièces de tapisserie de velours rouge et brocard d’or par bandes, contenant lesdites quinze pièces trente six aunes ou environ de cours sur deux aunes trois quarts de haut, et douze morceaux de velours rouge cramoisi, brodé d’une étoffe d’or et garni de frange, or, soie, servante de pente à ladite tapisserie, contenant trente six aunes (Monsieur Huvin, tapissier, 2251 livres).

655. Un grand carrosse à six personnes, doré, garni de velours à ramage de Venise, à fond aurore et fleurs bleues, garni de ses glaces, monté sur son train (vendu par Monsieur Torque).

656. Un petit carrosse, coupé de velours de Venise à ramage, à fond aurore et fleurs noires, garni de trois glaces, monté sur son train (vendu par Monsieur Torque).

657. Un grand carrosse de deuil, drapé de noir dedans et dehors, sans glace, monté sur son train (vendu par Monsieur Torque).

721. Quatre grands plats, huit petit, un bassin rond, une esquière couverte, une salière et douzaine d’assiettes. Le tout d’estain sonnant (Monsieur Bourgeois, 43,02 livres).

722. Un grand bassin à figures de relief, avec son vase, argent d’Allemagne, vermeil doré sur lequel est représenté le cheval Pégase et la figure de Mercure, pesant ensemble 62 marcs sept onces (Sieur Gérard, marchant-orfèvre).

726. Une bague d’un rubis violet taillé à huit pans, à coté desquels sont six diamants taillé à facettes (Monsieur de Buy, 1200 livres).

727. Une autre bague d’un saphir violet long, à coté duquel il y a six diamants à facettes (Monsieur Macon, orfèvre, 600,10 livres).

728. Dix pièces de tapisserie de Bruxelles représentant l’Histoire de travaux d’Ulysse (par Jacques Geubels), dont parti de draperies sont rehaussées d’or, contenant cinquante six aunes de cours su trois aunes et demie de haut (Monsieur Dupin pour Monsieur Paul, agent de Monsieur le Prince palatin Charles Ier Louis, 12000 livres).

729. Quatre autres pièces de tapisserie de Bruxelles représentant Travaux d’Hercule et Triomphe de Bacchus, relevées d’or, contenant vingt deux aunes de cours sur quatre aunes ou environ de haut (Madame Bruneau, portée au garde-meubles de Sa Majesté proche Le Louvre, 16001 livres).

Inventaire faite à Nevers

1. Une Tapisserie de 40 lés de brocatelle de Venise, avec sa pente servant au dessus d'icelle, garni de frange, de soi et tout mesté de divers couleurs (Monsieur de Buy, 400 livres).

2. 13 aunes ou environ de tapisserie en 7 pièces, de 2 aunes et demi de haut, de brocatelle de Venise (n'a été pas vendu ayant été laisse a Nevers).

3. Un bois de lit, prise avec un matelas de satin rouge; un lit et traversin rempli de plume, couvers de taffetas rouge, un pavillon avec le soubassement de brocatelle de la Porte de Paris; une couverture de taffetas vert, avec 3 valises de cuir (Madame Filogue, 220 livres).

XII LL. Quatre portraits de quatre Princes de Neubourg (Monsieur Corade, 12 livres).

CX LL. Une Amazone peinte sur toile (Monsieur de Buy, 110 sols).

VI LL. Un tableau représentant un Commandeur de Malte (Zygmunt Karol Radziwiłł ?), peint sur toile (Sieur de Buy, 6 livres).

LI LL. Un tableau peint sur toile représentant saint Casimir, garni de sa bordure (Monsieur Bodin, 51 livres).

CX S. Un Autre tableau aussi peint sur toile, représentant saint Casimir (Monsieur Corade, 110 sols).

LX LL. Une chaise à porter, couvert de drap noir (Monsieur Bourguignon, 60 livres).
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XXX S. Un portrait d’un Prince polonais (Monsieur Corade, 30 sols).

​Vierge et l'Enfant avec des fleurs par l'anonyme après Carlo Dolci, après 1642, National Gallery de Londres, a été inscrite sous le numéro 98 des biens du roi.

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