Deux lions en marbre à l'entrée principale du château de Drottningholm en Suède, cité par certains auteurs comme trophée de guerre de forces suédoises du château de Frederiksborg au Danemark, pourraient sans doute être identifiés avec quatre lions en marbre décrits par Adam Jarzębski dans sa « Brève description de Varsovie » de 1643, comme ornant l'entrée du château d'Ujazdów à Varsovie - I lwy cztery generalne, Między nimi, naturalne, Właśnie żywe wyrobione, A z marmuru są zrobione; Nie odlewane to rzeczy, Mistrzowską robotą grzeczy (2273-2278).

Dans les années 1630, avant son mariage avec Cécile Renée d'Autriche, Ladislas IV Vasa, fit plusieurs commandes de sculptures à Florence, dont peut-être des lions pour son palais d'Ujazdów. Le matériau, le marbre italien, et une forme similaire aux lions des Médicis, rendent cette hypothèse plus probable. Les écus écartelés de lions aux armoiries effacées, suggèrent également un aigle et un chevalier de Pologne-Lituanie, plutôt que des emblèmes plus complexes de Christian IV de Danemark.

Lion en marbre du château d'Ujazdów par anonyme d'Italie, années 1630, château de Drottningholm. Photo: Nationalmuseum (CC BY-SA).

Lion en marbre du château d'Ujazdów par anonyme d'Italie, années 1630, château de Drottningholm. Photo: Nationalmuseum (CC BY-SA).

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Le deuxième escalier de réception, l'Escalier des Sénateurs, du château de Wawel a été construit entre 1599 et 1602 par Giovanni Trevano et Ambrogio Meazzi dans le coin nord-ouest du château. C'est la première construction moderne en Pologne facilitant la communication entre les étages de la résidence et située dans l'espace intérieur de l'édifice. L'escalier en marbre ne descend pas raide, comme l'Escalier des Députés de style Renaissance, mais se brise régulièrement dans les étages intermédiaires avec des atterrissages (pianerottolo) confortables. Les portails de style baroque primitif avec des éléments auriculaires dessinés par Trevano ont été exécutés dans le grès vert des Carpates par Meazzi. Le récapitulatif des dépenses royales par le conseiller de Cracovie, Franciszek Rylski de 1599 et 1600 dans les Archives centrales de registres historiques à Varsovie (I 299), enregistre une dépense de fl. 2991 gr. 15 den. 12 « pour la démolition de l'ancien escalier et la construction de la nouvelle, pour les Italiens et les matériaux différents » et les salaires de « Jan Treurer (Giovanni Trevano), maçon ad r[ation]em fl. 1300 datum fl. 1250 » et « Ambrosio Meaczi (Ambrogio Meazzi) pour incruster les escaliers et les portes ad r[ation]em fl. 500 datum fl. 300 ».

L'Escalier des Sénateurs du château de Wawel, construit entre 1599 et 1602 par Giovanni Trevano et Ambrogio Meazzi.

Cartouche en bronze avec armoiries de la République polono-lituanienne sans l'emblème Vasa (manquant) du château de Wawel, 1604, Musée Czartoryski. Un des cartouches de la porte dans l'aile nord du château menant à l'escalier des sénateurs.

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​L'autel baroque tardif en bronze doré a été présenté en 1772 au roi Stanislas Auguste Poniatowski par nonce apostolique dans le République des Deux Nations, Giuseppe Garampi, au nom du pape Clément XIV. Il a été créé vers 1772 à Rome et orné des armoiries du roi en partie inférieure et un relief avec la scène de la « Décollation de saint Jean-Baptiste » dans le centre. Le tondo central est probablement d'une production antérieure d'environ 1688 à 1689 par Urbano Bertesi d'après la conception de Ciro Ferri ou était basée sur une forme du XVIIe siècle. Le relief similaire, commandée en 1688 par Gregorio Carafa, Grand Maître de l'Ordre de Saint-Jean a préservé apposée sur l'autel dans l'oratoire de la co-cathédrale de Saint-Jean à La Valette, Malte.

En 1777, l'autel du roi a été installé dans la nouvelle chapelle du château royal de Varsovie, dite Chapelle saxonne (la salle de concert d'aujourd'hui) et y resta jusqu'en 1832, lorsque tous les meubles précieux ont été transportés à Saint-Pétersbourg, peut-être à la demande de Joanna Grudzińska, princesse de Lovich, épouse morganatique du grand-duc Constantin Pavlovitch de Russie, qui est mort à Tsarskoïe Selo en 1831. En suite de l'Insurrection de Novembre contre l'Empire russe tous les meubles du château royal de Varsovie ont été confisqués par ordre du tsar Nicolas Ier et certains détruits comme la peinture de plafond et l'inscription sur la frise de la salle des chevaliers et des décorations en marbre de la salle de marbre réutilisé lors de la conversion de l'église des piaristes à Varsovie dans l'église orthodoxe russe.
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L'autel de Poniatowski a été installé dans l'église de Saint-Jean-Baptiste à Tsarskoïe Selo. En 1938, l'église a été fermée par les Soviétiques et l'autel a été transféré au Musée de l'Histoire de la religion à Saint-Pétersbourg, alors connu sous le nom de Léningrad.

​Autel du roi Stanislas Auguste avec Décollation de saint Jean-Baptiste par anonyme de Rome, vers 1772, Musée de l'Histoire de la religion à Saint-Pétersbourg.

​Tondo avec Décollation de saint Jean-Baptiste par Urbano Bertesi après Ciro Ferri, 1688, Co-cathédrale Saint-Jean à La Valette.

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Au début du XVIIème siècle la demeure médiévale des ducs de Mazovie a été largement étendu pour abriter le parlement de la République des Deux Nations, les bureaux et la cour des Vasa. Les architectes italiens Giovanni Trevano, Giacomo Rodondo, Paolo de la Corte et Mateo Castello ont construits un palais maniériste-baroque à cinq côtés entre 1598-1619. En 1621-1627, avec la menace de l'invasion ottomane, le palais a été fortifiée avec une courtine de la Vistule reliant deux bastions selon le concept italien de palazzo in fortezza (signifiant en italien, « palais dans une forteresse »)​. Entre 1634 et 1637 une grande salle a été construite dans les parties supérieures de l'aile sud pour abriter salle d'opéra du roi Ladislas IV et en 1637 la tour d'escalier a été largement remodelé (La Tour de Ladislas). En 1643, le Palais du Prince-Cardinal Charles Ferdinand Vasa a été érigé sur le bastion nord du rempart du château et en 1644 une nouvelle porte (Porte de Saint Jean) et la Colonne de Sigismond ont été érigé par l'architecte royal Constantino Tencalla dans le style baroque.

Au cours de la soi-disant Déluge de la République des Deux Nations (invasion des forces alliées de la Suède du nord, Brandebourg de l'ouest, Transylvanie du sud et de la Russie de l'est), le château a été dévastée pendant trois occupations par des forces étrangères entre 1655 à 1656 (le dernier était l'occupation Transylvanien). Tous les objets de valeur, y compris les pavés de marbre, les cheminées et les rebords de fenêtre ont été expédiés en Suède, tandis que les intérieurs ont été transformés en écuries et un hôpital.

(1) Détail du plan de Varsovie en 1656 par Nicolas Pérelle après Erik Dahlbergh, imprimé en 1696. Les fortifications du Château Royal à Varsovie ont été construits dans les années 1596-1627 en donnant l'apparence de la structure plus moderne selon les principes de l'école italienne (cercle d'Antonio da Sangallo). Ils consistaient d'un mur-rideau de 162 mètres de long flanquée de bastions de chaque côté. Deux murs courts reliés les bastions avec le château. Le mur a augmenté d'au moins 6,70 m au-dessus du niveau du sol. Les fortifications ont été faites de roches de granit, et en raison de l'instabilité du terrain, les piliers en chêne ont également été enfoncés dans le sol, le matériau de base pour la construction de la surface était calcaire surmonté avec des briques. Les restes des fortifications ont été absorbés par les bâtiments ultérieurs dans le XVIIIème siècle.

Légende de carte

• 2. Hôtel de ville à la Place du Marché
• 3. Cathédrale Saint-Jean
• 4. Château Royal
• 5. Cour devant le château et la porte baroque de Saint-Jean
• 6. Colonne de Sigismond
• 7. Porte de Cracovie ​

(2) Sigismond III Vasa sur catafalque par Christian Melich, 1633, Château royal de Wawel.

(3-4) La Tour de Ladislas du château, 1637.

Les carreaux excavés en cours de fouilles dans le jardin du château, années 1630 :

(5) le carreau avec un lion ou un griffon de poêle en carreaux,

(6) le carreau avec les aigles de poêle en carreaux.

(7) le carreau néerlandais avec un soldat.

(1-2) Portrait de Sigismond III Vasa et Constance d'Autriche par Philipp Holbein II ou atelier, vers 1625, Château Royal de Varsovie.

​(3) Portrait de Philippe III d'Espagne par Andrés López Polanco, vers 1617, Château de Skokloster, éventuellement de la collection de Sigismond III Vasa. En 1615, la reine Constance de l'Autriche, la seconde femme de Sigismond, a ordonné l'ambassadeur de la République en Espagne pour demander les portraits des membres de la famille royale espagnole. Sa sœur aînée Marguerite d'Autriche, était une femme du roi Philippe III d'Espagne. Puisque le nouveau empereur romain, Matthias, a résidé plus fréquemment à Vienne qu'à Prague de 1612, les portraits des Habsbourg d'Espagne seraient envoyés à Vienne après cette date, par conséquent, il est plus probable que le portrait du Philippe III a été capturé par les forces suédoises à Varsovie et non à Prague.

(4-5) Portraits de deux sœurs, filles de Philippe III d'Espagne et de Marguerite d'Autriche: l'impératrice Marie-Anne d'Espagne par Frans Luycx, vers 1638 et Anne d'Autriche, reine de France par Charles Beaubrun, vers 1645. Les deux portraits ont été donnés au monastère des Visitandines à Varsovie par Jean II Casimir Vasa en septembre 1668 et le plus probablement ils ont ornés les murs du château.

(6) Portrait d'Éléonore de Nevers-Mantoue (1630-1686) par Frans Luycx, vers 1651, Nationalmuseum à Stockholm. Un portrait d'une relative de la reine Marie-Louise de Gonzague et une épouse de l'empereur Ferdinand III, cousin de Jean II Casimir Vasa, a été envoyé à Varsovie et a été capturé par les Suédois en 1655 (de la collection du château de Gripsholm).

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