Le règne du roi Jean Albert était une période de transition graduelle de l'art gothique au renaissance en Pologne. La majorité des effigies conservées du roi ont été réalisé à titre posthume, néanmoins les artistes qui ont travaillé pour la cathédrale de Wawel, au-delà de tout doute, connaissent personnellement le roi.

Parmi les plus anciens, on citera a titre d'exemple un portrait du roi en donateur agenouillé devant le Jésus crucifié dans un groupe de sculptures connu sous le nom de Triptyque de Jean Albert. Le triptyque a été commandé pour la chapelle funéraire du roi et créé par Stanisław Stwosz (Stanislaus Stoss) en 1501. Ce retable a été démantelé vers 1758 et certains éléments ont été réutilisés dans un nouvel autel pour la chapelle Czartoryski de la cathédrale entre 1873 et 1884.

L'effigie du roi a été incluse dans un graduel, un recueil des chants grégoriens qui peuvent être chantés à la messe, qu'il a fondé en 1499 pour la cathédrale. Jean Albert a été encore représenté en donateur, agenouillé devant la Vierge apocalyptique dans une miniature par le Maître Maciej de Drohiczyn (1484-1528).
​
La dernière des effigies, et le plus important, est l'effigie du tombeau du roi, sculptée en marbre rouge par Jörg Huber. L'image gothique tardive du roi sur un lit de parade avec tous les attributs de son pouvoir, a été couronnée entre 1502 et 1505 avec une arche renaissance créée par François le Florentin. Le tombeau a été fondé après la mort du roi par sa mère Élisabeth d'Autriche et son frère cadet Sigismond.

​Autel de la chapelle de Jean Albert, aujourd'hui dans la chapelle Chartoryski de la cathédrale de Wawel avec des sculptures originales du début du XVIème siècle, dans le boîtier du troisième quart du XIXème siècle par Władysław Brzostowski.

​Crucifixion avec le roi Jean Albert en donateur par Stanisław Stwosz, 1501, chapelle Chartoryski de la cathédrale de Wawel.

​Crucifixion avec le roi Jean Albert en donateur par Stanisław Stwosz, 1501, chapelle Chartoryski de la cathédrale de Wawel.

Miniature dans le graduel du roi Jean Albert par le Maître Maciej de Drohiczyn, 1499-1501, Archives du chapitre métropolitain de Wawel à Cracovie.

​Tombeau du roi Jean Albert par Jörg Huber, vers 1502, chapelle de Jean Albert de la cathédrale de Wawel.

​​Voir plus de photos de la Pologne médiévale sur Pinterest - Artinpl et Artinplhub

Avant 1516 la confrérie de Saint Renaud à Gdańsk a commandé un retable pour la chapelle de Saint Renaud de l'église de la Sainte-Marie dans la ville. Les ailes extérieures du polyptyque ont été peints dans l'atelier de Joos van Cleve, qui se dépeint comme Saint Renaud.
​
Le polyptyque a été expédié à Gdańsk en 1516 et est aujourd'hui est exposée dans la Galerie d'art médiéval du musée mational de Varsovie (chêne, panneau central 194 × 158 cm, chaque aile 194 × 75 cm). Il est le premier ouvrage confirmé commandée par les clients de territoires de la Pologne d'aujourd'hui.

La seconde pourrait être Triptyque avec l'Adoration des Mages avec un monarque dans une chaîne de l'Ordre de la Toison d'Or dans la Gemäldegalerie à Berlin (chêne, panneau central 72 × 52 cm, chaque aile 69 × 22 cm). Il a été acquis de la collection de Reimer à Berlin en 1843. Peut-être commandée par Sigismond I de Pologne.
​
Les parties extérieures des ailes ont été peints en grisaille avec des effigies de saints Christophe et Sébastien, ce qui peut indiquer le donneur, ses saints patrons, mais parmi les récipiendaires de l'Ordre de la Toison d'or entre 1451 et 1531, il n'y avait pas de Sebastian et un seul Christophe - Christophe Ier de Bade (1453-1527). Bien que ce dernier a été dépeint dans la coiffe similaire (crinale), il n'était pas un roi pour se dépeindre comme l'un des Mages, et son visage est complètement différent. Aussi d'autres vêtements sont très proches de celles des effigies connues du monarque polonais - par exemple Communion de Sigismond I, une feuille du livre de prière de Sigismond le Vieux par Stanisław Samostrzelnik de 1524 à la British Library. Le roi de Pologne a été décoré de l'Ordre de la Toison d'or en 1519 à l'âge de 52 ans.

Les sources sur les contacts artistiques du cour polonais à l'époque avec les Pays-Bas sont très rares. Parmi les commissions confirmés dans les stocks conservés sont les suivants.

En 1526, la reine Bone Sforza a commandé à Anvers par l'intermédiaire de Seweryn Boner, 16 tapisseries « de lana cum figuris et imaginibus » de 200 pouces carrés flamands dans son entité. Ils ont été transportés à Cracovie via Francfort-sur-le-Main, Nuremberg et Wrocław.

En 1533, le roi Sigismond I a commandé par l'intermédiaire de Boner et Maurice Hernyck à Anvers, 60 tapisseries avec des armoiries de la Pologne, la Lituanie et la duché de Milan dont 20 plus grande avec un fond vert et bleu, 26 tapisseries sans armoiries et 6 tapisseries avec des scènes figuratives. Le coût de la commission était de 1170 florins et tapisseries ont été transportés à Cracovie via Nuremberg, Leipzig et Wrocław.

En 1536, le roi a acquis 7 tableaux en Flandre pour orner les appartements de prince Sigismond Auguste au château de Wawel pour 35 florins (« pro imaginibus septem Flandrensibus de pictis »).

Le buste en marbre de la reine Barbara Zapolya du château de Olesko dans le style de la renaissance flamande faisait probablement partie d'une commission plus importante faite par Sigismond I vers 1520.

​huile sur panneau, vers 1535, 33,6 × 25,2 cm, numéro d'inventaire Wil.1591, Musée du Palais du roi Jean III à Wilanów

​La peinture représente l'une des nombreuses versions de ''Vierge aux cerises'' créé par Giovanni Pietro Rizzoli, dit Giampietrino vers 1508-1510 quand il travaillait aux côtés de Léonard de Vinci. La peinture de Giampietrino est peut-être une reproduction de la Vierge à l'Enfant peinte par Léonard pour François Ier. Cette peinture était probablement une œuvre qui a influencé Joos van Cleve qui a été fréquemment employé par le cour français. La peinture de Giampietrino de la collection du docteur Karl Lanz est un lien direct avec l'original perdu de Léonard. La composition connu un grand succès dans les premières décennies du XVIème siècle et quelques vingt trois versions attribuées à l'atelier de Joos van Cleve ont été identifiés.
​
La peinture similaire est dans la collection d'Arnold et Seena Davis. L'œuvre a été acquise par Stanisław Kostka Potocki pour sa collection dans le Palais de Wilanów à Varsovie.

Au début du XVIIème siècle la demeure médiévale des ducs de Mazovie a été largement étendu pour abriter le parlement de la République des Deux Nations, les bureaux et la cour des Vasa. Les architectes italiens Giovanni Trevano, Giacomo Rodondo, Paolo de la Corte et Mateo Castello ont construits un palais maniériste-baroque à cinq côtés entre 1598-1619. En 1621-1627, avec la menace de l'invasion ottomane, le palais a été fortifiée avec une courtine de la Vistule reliant deux bastions selon le concept italien de palazzo in fortezza (signifiant en italien, « palais dans une forteresse »)​. Entre 1634 et 1637 une grande salle a été construite dans les parties supérieures de l'aile sud pour abriter salle d'opéra du roi Ladislas IV et en 1637 la tour d'escalier a été largement remodelé (La Tour de Ladislas). En 1643, le Palais du Prince-Cardinal Charles Ferdinand Vasa a été érigé sur le bastion nord du rempart du château et en 1644 une nouvelle porte (Porte de Saint Jean) et la Colonne de Sigismond ont été érigé par l'architecte royal Constantino Tencalla dans le style baroque.

Au cours de la soi-disant Déluge de la République des Deux Nations (invasion des forces alliées de la Suède du nord, Brandebourg de l'ouest, Transylvanie du sud et de la Russie de l'est), le château a été dévastée pendant trois occupations par des forces étrangères entre 1655 à 1656 (le dernier était l'occupation Transylvanien). Tous les objets de valeur, y compris les pavés de marbre, les cheminées et les rebords de fenêtre ont été expédiés en Suède, tandis que les intérieurs ont été transformés en écuries et un hôpital.

(1) Détail du plan de Varsovie en 1656 par Nicolas Pérelle après Erik Dahlbergh, imprimé en 1696. Les fortifications du Château Royal à Varsovie ont été construits dans les années 1596-1627 en donnant l'apparence de la structure plus moderne selon les principes de l'école italienne (cercle d'Antonio da Sangallo). Ils consistaient d'un mur-rideau de 162 mètres de long flanquée de bastions de chaque côté. Deux murs courts reliés les bastions avec le château. Le mur a augmenté d'au moins 6,70 m au-dessus du niveau du sol. Les fortifications ont été faites de roches de granit, et en raison de l'instabilité du terrain, les piliers en chêne ont également été enfoncés dans le sol, le matériau de base pour la construction de la surface était calcaire surmonté avec des briques. Les restes des fortifications ont été absorbés par les bâtiments ultérieurs dans le XVIIIème siècle.

Légende de carte

• 2. Hôtel de ville à la Place du Marché
• 3. Cathédrale Saint-Jean
• 4. Château Royal
• 5. Cour devant le château et la porte baroque de Saint-Jean
• 6. Colonne de Sigismond
• 7. Porte de Cracovie ​

(2) Sigismond III Vasa sur catafalque par Christian Melich, 1633, Château royal de Wawel.

(3-4) La Tour de Ladislas du château, 1637.

Les carreaux excavés en cours de fouilles dans le jardin du château, années 1630 :

(5) le carreau avec un lion ou un griffon de poêle en carreaux,

(6) le carreau avec les aigles de poêle en carreaux.

(7) le carreau néerlandais avec un soldat.

(1-2) Portrait de Sigismond III Vasa et Constance d'Autriche par Philipp Holbein II ou atelier, vers 1625, Château Royal de Varsovie.

​(3) Portrait de Philippe III d'Espagne par Andrés López Polanco, vers 1617, Château de Skokloster, éventuellement de la collection de Sigismond III Vasa. En 1615, la reine Constance de l'Autriche, la seconde femme de Sigismond, a ordonné l'ambassadeur de la République en Espagne pour demander les portraits des membres de la famille royale espagnole. Sa sœur aînée Marguerite d'Autriche, était une femme du roi Philippe III d'Espagne. Puisque le nouveau empereur romain, Matthias, a résidé plus fréquemment à Vienne qu'à Prague de 1612, les portraits des Habsbourg d'Espagne seraient envoyés à Vienne après cette date, par conséquent, il est plus probable que le portrait du Philippe III a été capturé par les forces suédoises à Varsovie et non à Prague.

(4-5) Portraits de deux sœurs, filles de Philippe III d'Espagne et de Marguerite d'Autriche: l'impératrice Marie-Anne d'Espagne par Frans Luycx, vers 1638 et Anne d'Autriche, reine de France par Charles Beaubrun, vers 1645. Les deux portraits ont été donnés au monastère des Visitandines à Varsovie par Jean II Casimir Vasa en septembre 1668 et le plus probablement ils ont ornés les murs du château.

(6) Portrait d'Éléonore de Nevers-Mantoue (1630-1686) par Frans Luycx, vers 1651, Nationalmuseum à Stockholm. Un portrait d'une relative de la reine Marie-Louise de Gonzague et une épouse de l'empereur Ferdinand III, cousin de Jean II Casimir Vasa, a été envoyé à Varsovie et a été capturé par les Suédois en 1655 (de la collection du château de Gripsholm).

​​Voir plus de photos du Château Royal de Varsovie pendant les Vasa sur Pinterest - Artinpl et Artinplhub