Costumes polonais des jeunes ducs de Toscane

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En 1622, la reine Constance d'Autriche (1588-1631), seconde épouse de Sigismond III Vasa (1566-1632), fit cadeau aux fils de sa sœur cadette, la grande-duchesse de Toscane. Les fils de Marie-Madeleine d'Autriche (1589-1631) reçurent un ensemble de costumes colorés : robe de żupan, manteau de delia et autres accessoires indispensables à la noblesse polonaise, dont la masse de pernatch et le sabre zygmuntówka, entre autres (cf. « Moda alla polacca w XVII-wiecznej Europie » de Jacek Żukowski). Leurs nouvelles tenues exotiques ont été immortalisées dans une série de portraits du portraitiste de la cour de la famille Médicis, le peintre flamand Justus Sustermans (1597-1681), connu en Italie sous le nom de Giusto Suttermans. Au moins un d'entre eux fut sans doute envoyé à Varsovie en remerciement à la reine de Pologne.

Le portrait conservé au Flint Institute of Arts à Michigan (huile sur toile, 143,8 x 118,3 cm, inv. 1965.15) représentant Marie-Madeleine et son fils Ferdinand de Médicis (1610-1670) en costume polonais est une copie conforme d'un tableau conservé à la Galerie des Offices de Florence (huile sur toile, 144 x 118 cm, inv. 1890, 2246). Il est possible qu'il ait appartenu aux Vasa polonais et qu'il ait été emporté en France par Jean II Casimir Vasa après son abdication en 1668. Le tableau aujourd'hui conservé aux Offices fut remis par l'artiste à la Guardaroba Medicea le 15 février 1623, en même temps que celui de Cosme II, époux de Marie-Madeleine (inv. 1890, 2245), peint d'après d'autres effigies, le grand-duc étant décédé en 1621. Il existe également une version en pied à Vienne (Kunsthistorisches Museum, huile sur toile, 200 x 101 cm, inv. GG 6464), sans doute offerte aux parents Habsbourg de la grande-duchesse de Toscane. 

Le portrait de Léopold de Médicis (1617-1675) in polacchino, portant un żupan blanc, a également été peint au début des années 1620, car le revers du tableau porte l'inscription : Principe Leopoldo Medici d'anno 4, mesi 4, ce qui le date de mars 1622 (Offices, huile sur toile, 172 x 115,5 cm, inv. 1890, 3660). Le tableau du château de Konopiště, représentant un prince Médicis à cheval, vêtu d'un costume similaire (huile sur toile, 258 x 246 cm, inv. K 13323, antérieur à 18125), fut d'abord considéré comme représentant le prince Sigismond Casimir Vasa (1640-1647), fils de Ladislas IV Vasa (1595-1648) et de Cécile Renée d'Autriche (1611-1644), puis comme un portrait de Ferdinand de Médicis (d'après « Polski strój Medyceusza » de Magdalena Piwocka, p. 232). On pense aujourd'hui qu'il représente Léopold de Médicis, le futur cardinal, d'après un testament de Roberto degli Obizzi (1566-1647) listant plusieurs tableaux de sa collection de Ferrare et d'une résidence non loin de Modène, appelée La Quiete. Un portrait équestre a été décrit comme représentant « le prince Léopold à cheval à l'âge de sept ans, habillé à la manière polonaise » (principe Leopoldo a cavallo d'età di sette anni vestito alla pollacca, d'après « Ritratti dei Medici dal Catajo: per la storia dei rapporti tra i Granduchi di Toscana e gli Obizzi » de Gianluca Tormen, p. 125). Les couleurs blanc et cramoisi du vêtement de Léopold font très probablement également référence à la Pologne.

Jusqu'à l'âge de cinq ans, les petits Médicis étaient habillés exclusivement de ce qu'on appelait ungherine ou zimarrine, inspirés de la mode hongro-polonaise. Les Archives de Guardaroba Medicea répertorient leurs couleurs et leurs tissus. Les mentions de « vêtements à la polonaise » (vesti alla polacca) dans les inventaires Médicis sont fréquentes entre 1618 et 1623-1624. Par exemple, pour Léopold, trois costumes polonais noirs, faits de tabi, d'ermesino et de velours a opera pichola, sont mentionnés. Les nains de la cour étaient également habillés de tenues similaires, confectionnées par le même tailleur : le « costume rouge à la polonaise » (vestito di rosso alla Pollacca) fut confectionné pour le nain Janni Pedina (d'après « I Principi bambini: abbigliamento e infanzia nel Seicento ... », éd. Kristen Aschengreen Piacenti, Silvia Meloni Trkulja, Roberta Orsi Landini, p. 53). Il est fort possible que le portrait d'un nain avec un chien, conservé au palais Pitti à Florence, soit une représentation de Janni. Le modèle était représenté vêtu d'un żupan cramoisi et tenant une masse de pernatch. Le tableau est généralement daté des années 1620 (huile sur toile, 174 x 115 cm, inv. 1890, 2453). Il est également possible que le nain ou son costume ait été envoyé par Constance d'Autriche à sa sœur, la grande-duchesse de Toscane, car depuis le deuxième quart du XVIe siècle, des nains polonais étaient fréquemment envoyés dans d'autres cours européennes.

​Portrait de Marie-Madeleine d'Autriche (1589-1631), grande-duchesse de Toscane, avec son fils Ferdinand de Médicis (1610-1670) en costume polonais, par Justus Sustermans, vers 1622, Flint Institute of Arts.

Portrait de Marie-Madeleine d'Autriche (1589-1631), grande-duchesse de Toscane, avec son fils Ferdinand de Médicis (1610-1670) en costume polonais, par Justus Sustermans, vers 1622, Galerie des Offices à Florence.

​Portrait de Marie-Madeleine d'Autriche (1589-1631), grande-duchesse de Toscane, avec son fils Ferdinand de Médicis (1610-1670) en costume polonais, par l'atelier de Justus Sustermans, après 1622, Kunsthistorisches Museum de Vienne.

Portrait de Léopold de Médicis (1617-1675) en costume polonais tenant une masse de pernatch, par Justus Sustermans, vers 1622, Galerie des Offices.

Portrait équestre de Léopold de Médicis (1617-1675) en costume polonais avec un sabre, par Justus Sustermans, vers 1622, Château de Konopiště.

Portrait d'un nain en costume polonais tenant une masse de pernatch, probablement Janni Pedina, et un chien, par un peintre florentin, années 1620, Palais Pitti à Florence.

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