Avant l'invasion par les pays voisins, connus sous le nom de Déluge (1655-1660), la République polono-lituanienne (également Sarmatie ou Pologne-Lituanie-Ruthénie) se classait parmi les pays les plus riches d'Europe et ses monarques rivalisaient avec succès avec les dirigeants d'autres nations en tant que mécènes.

Le roi Sigismund III Vasa, le monarque élu de la République polono-lituanienne multiculturelle, était connu pour son goût artistique raffiné hérité des Jagellons et de sa grand-mère la reine Bona Sforza. Il a commandé les œuvres d'art les plus exquises non seulement en Europe, mais aussi en Perse. En 1601, le roi envoya Sefer Muratowicz un marchand arménien de Varsovie en Perse, où il commanda des tapis tissés de soie et d'or, une tente et des épées en acier de Damas et d'autres articles de luxe. Les kilims séfévides aux armoiries de Sigismond III Vasa (Aigle polonais à gerbe Vasa) ont conservés dans de nombreuses collections.

Le roi était si satisfait des résultats de l'expédition de Muratowicz qu'après son retour le 26 octobre 1602, il lui donna le titre de servitoris ac negotiatoris et l'obligea à l'avenir à présenter tous les biens apportés en Pologne depuis la Turquie et la Perse, avant qu'ils ne soient étaient mis en vente, à la cour royale, afin qu'il puisse choisir ceux qu'il aimait le plus (d'après « Sztuka islamu w Polsce w XVII i XVIII wieku » de Tadeusz Mańkowski, p. 25). Sigismond III possédait une collection particulièrement riche d'armes orientales et le bouclier kalkan persan ou turc de la collection Lubomirski à Kruszyna était, selon la tradition, la propriété du roi (Château royal de Wawel). Mechti Couli Beg, ambassadeur du chah Abbas de Perse, participa au mariage du roi à Cracovie en 1605 et Robert Shirley (décédé en 1628), envoyé par le chah en mission diplomatique auprès des princes européens, fut reçu solennellement par Sigismund au Sejm à Varsovie le 25 février 1609.

Très probablement en Italie, le roi a commandé un chichak partiellement doré, un casque en acier de style oriental avec Hercule tuant l'hydre de Lerne d'un côté et Hercule combattant Antée de l'autre ainsi que des armoiries de la Moscovie, en cadeau au Fédor Ier, tsar de Russie, remise par l'ambassadeur Paweł Sapieha en 1591 (Musée du Kremlin). A Milan en Italie ou à Prague il commande le lavabo en cristal avec ses armoiries et son monogramme (Trésor de la Résidence de Munich) et à Augsbourg en Allemagne un service en argent à 20 000 florins pour la cérémonie de réception de l'Ordre de la Toison d'or (utilisé pour la première fois lors d'un banquet au château de Varsovie le 25 février 1601) et bien d'autres objets précieux. En Flandre et aux Pays-Bas il acheta des tapisseries, comme 6 pièces avec l'Histoire de Diane par l'atelier de François Spierincx à Delft, vers 1611-1615, des peintures à Venise, comme la Vierge à l'Enfant avec saint Jean-Baptiste et saint Stanislas par Palma il Giovane pour la cathédrale Saint-Jean de Varsovie, avant 1618, des objets en ambre à Gdańsk et Königsberg, comme un échiquier en ambre de la reine Anne de Danemark et d'autres cadeaux en ambre, envoyés en Angleterre en 1607 par l'envoyé anglais en Pologne William Bruce (comparer « Anglia a Polska w pierwszej połowie XVII w. » par Edward Alfred Mierzwa, p. 34). La chaîne ornée de têtes d'aigle stylisées et de l'ordre de la Toison d'or, ayant appartenu à Sigismond III et reproduite dans un dessin du Musée national de Varsovie (inv. DI 10971 MNW), était probablement l'œuvre d'un orfèvre de la cour. La qualité de cette pièce témoigne du talent des artistes de la cour royale, ainsi que du goût raffiné du roi, descendant des Jagellon, dont les collections de bijoux comptaient parmi les plus somptueuses d'Europe.

Les commandes d'œuvres d'art étaient liées à des dates importantes de la vie du roi. En 1605, il dépensa de grosses sommes pour son mariage, y compris des robes coûteuses brodées de perles. La mariée était une sœur cadette de sa première épouse Anna, Constance d'Autriche (1588-1631), du côté paternel et maternel une descendante d'Anna Jagellon (1503-1547). En juillet 1604, Sigismond envoya des lettres aux sénateurs, dans lesquelles il les informait que l'empereur Rodolphe II n'avait pas donné son consentement pour son mariage avec Anne de Tyrol (1585-1618), et informait en même temps les seigneurs de la République  de son intention d'épouser Constance (d'après « Najsłynniejsze miłości królów polskich » de Jerzy Besala, p. 169). Cette même année, Joseph Heintz (ou Heinz) l'Ancien, peintre de la cour de l'empereur, qui vécut et travailla à Rome, Venise, Prague et Augsbourg (à partir de 1604), réalise deux portraits de la mariée avec son singe préféré. L'une, moins favorable, se trouvait probablement à l'origine dans le château de sa famille à Graz (Kunsthistorisches Museum Vienna, inv. 9452), l'autre en robe verte, couleur symbolique de la fertilité, a été vendue à Londres en 1969 puis acquise par The Sterling and Francine Clark Art Institute à Williamstown (inv. 1982.127). De nombreux objets de la collection du roi Jean II Casimir Vasa, fils de Constance, vendus à Paris, ont trouvé leur place en Angleterre, dont très probablement ce portrait de sa mère. À cette époque, Heintz a également créé une copie du portrait de la reine Bona Sforza (1494-1557), la grand-mère de Sigismond III, en Salomé par Lucas Cranach l'Ancien (Kunsthistorisches Museum de Vienne, inv. GG 862), identifié par moi, et un portrait de Sigismond III lui-même (Alte Pinakothek à Munich, inv. 11885), signé : J. Heintzen F. / SIGISMVNDVS .../REX POLONIAE/ & SVECIAE ... sur une lettre sur la table. Le portrait du roi se trouvait avant 1929 au château de Schleissheim près de Munich, il s'agissait donc très probablement d'un cadeau de Sigismond à Guillaume V (1548-1626), duc de Bavière, comme le reliquaire en argent des saints Jean-Baptiste et Denys l'Aréopagite, créé en 1602 pour le tsar Boris Godounov et son fils et donnée à Guillaume V en 1614 par le roi de Pologne (Trésor de la Résidence de Munich, inv. 63).

Le portrait montre le roi avec une couronne, qui a très probablement été créée à cette époque, peut-être pour le couronnement de la nouvelle reine. Comme le portrait, elle a été réalisé soit à Prague, soit à Augsbourg, la présence de Heintz en Pologne-Lituanie n'étant pas confirmée dans les sources. Cependant, il ne peut être exclu que le peintre ou l'un de ses élèves se soit rendu à Cracovie, Varsovie ou Vilnius à cette époque pour apporter en Pologne le portrait de la mariée et de la couronne. À peine deux ans plus tôt, en 1602, la couronne de l'empereur Rodolphe II, une œuvre majeure de l'orfèvrerie européenne, a été réalisée à Prague par Jan Vermeyen de Bruxelles (décédé en 1606), en tant que couronne privée de l'empereur. La couronne de Sigismond ressemble légèrement à la couronne de Rodolphe II (vue de côté), elle a donc très probablement été créée par le même auteur, néanmoins, elle est à bien des égards atypique des monarques polono-lituaniens et européens en général. Contrairement à la couronne vue dans les portraits de la reine Anna d'Autriche (1573-1598) par Martin Kober (1595), un seul arc est visible au lieu de deux et le globe et une croix à leur intersection sont remplacés par une perle ou un diamant pointu de forme évoquant une pyramide, dit diamatus punctatus. Rodolphe II a été représenté avec sa nouvelle couronne dans certaines effigies (portrait de Hans von Aachen à Apsley House, inv. WM.1509-1948 et gravure dans la Collection graphique d'état à Munich, inv. 241589D), ainsi que son successeur Matthias (gravure d'Aegidius Sadeler au Rijksmuseum Amsterdam, inv. RP-P-OB-5021) dans lesquelles quelques différences avec l'original sont visibles, cependant, malgré le fait qu'aucune autre image de la couronne de Sigismond n'est connue, nous ne pouvons pas l'attribuer à la fantaisie d'un peintre.

De plus, la forme générale de la couronne décrite est inhabituelle et ressemble davantage aux couronnes visibles dans les miniatures persanes et indiennes. Des diadèmes similaires avec des pétales courbés peuvent être trouvés dans la scène d'investiture de Malik Chah Ier, sultan du grand empire seldjoukide, du livre du XIVe siècle « Jami 'al-tawarikh » (Bibliothèque de l'Université d'Édimbourg), une feuille illustrée d'un manuscrit de « Khamsé » de Nizami : Bahram Gour diverti dans le pavillon rouge, créé à Ispahan, Perse au milieu du XVIIe siècle (collection privée) ou une miniature peinte entre 1610-1618 par Bichitr, un peintre indien de la période moghole, et montrant Moinuddin Chishti, un prédicateur persan tenant un globe (Bibliothèque Chester Beatty à Dublin). La couronne de style oriental visible sur le portrait du roi, en tant que possession privée de la maison de Vasa, a très probablement été fondue sous le règne turbulent de son fils Jean II Casimir Vasa, fondue et réutilisée par Sigismond lui-même qui était un orfèvre de talent ou offert comme cadeau à quelqu'un avant 1623, car il n'était pas mentionné dans le le testament du roi du 5 mai. Le 11 mai 1606, les cadeaux du roi ont été présentés à la tsarine Marina Mniszech à Moscou - 30 vaisselles très précieux, tandis que l'envoyé du roi Mikołaj Oleśnicki (1558-1629), châtelain de Małogoszcz a offert de nombreux bijoux « de lui-même et de sa Femme », dont « une couronne avec perles, diamants et rubis » (d'après « Dzieje panowania Zygmunta III, króla polskiego » de Julian Ursyn Niemcewicz, tome 2, 1819, p. 569). La couronne visible sur le portrait de Heintz était également sertie de perles, de diamants et de rubis. Il est donc fort possible qu'Oleśnicki et sa femme aient acheté la couronne orientale de Sigismund comme cadeau pour Marina.

Un autre insigne « oriental » qui est entré dans la collection de Sigismond III Vasa à cette époque était la soi-disant couronne de Moscovie. Cette couronne aurait été envoyée au roi par Faux Dmitri après son couronnement comme tsar de Russie en 1605 ou elle aurait été faite en Pologne vers 1610, après l'élection du prince Ladislas Sigismond (plus tard Ladislas IV), fils de Sigismond III, comme tsar (d'après « Klejnoty w Polsce: czasy ostatnich Jagiellonów i Wazów » de Ewa Letkiewicz, p. 139). Ladislas a légué la couronne au Trésor de l'État de la République polono-lituanienne, mais après la mort du roi en 1648, son frère et successeur Jean II Casimir a ordonné que l'insigne soit fondu en pièces de monnaie.

L'un des joyaux de la couronne d'origine est devenu la propriété de Jan Kazimierz Krasiński (1607-1669), grand trésorier de la Couronne. Au XIXe siècle, il a été donné au tsar Nicolas Ier de Russie avec un morceau de parchemin portant l'inscription en latin EX CORONA MOSCOVIAE et a trouvé sa place dans les collections de l'armurerie du Kremlin à Moscou (inv. ДК-752). Le bijou est une icône-camée en saphir double face avec le Christ intronisé et la croix du Golgotha, attribuée à un artiste byzantin du XVe siècle. Sigismond III a été représenté avec la « couronne prise à Moscou » sur la tête (d'après « Dzieje panowania Zygmunta III, króla polskiego » de Julian Ursyn Niemcewicz, tome 2, 1819, p. 557) dans un tableau attribué à Christian Melich (Château royal de Wawel). Le tableau représente le roi sur son lit de mort exposé dans la salle des gardes du château royal de Varsovie en 1632. Elle a également été représentée dans un portrait du successeur de Sigismond Ladislas IV Vasa, attribué à Pieter Soutman et peint vers 1634, donc créé à Haarlem où le peintre revint en 1628. Le roi était représenté dans un pourpoint richement orné de dentelles et d'une haute couronne surmontée d'une croix sur une table à côté de lui (Musée national de Varsovie, inv. 186555). Bien que Ladislas n'ait pas été couronné, il a été officiellement élu et reconnu comme le tsar de Moscovie en 1610 et a utilisé le titre de grand-duc de Moscovie jusqu'en 1634. La couronne a été mentionnée dans le testament de Sigismond III fait le 5 mai 1623 à Varsovie dans le cadre de l'héritage de son successeur. Le testament comprenait également « un bassin en or avec une aiguière aux armes de la Moscovie, acheté aux soldats » laissé à l'épouse du roi Constance d'Autriche.

Le nombre d'œuvres d'art et de portraits de style ouest-européen liés au tsar Faux Dimitri I suggère qu'il a également acheté et commandé directement de tels articles. Sa belle armure créée entre 1605 et 1606 à Milan par Pompeo della Cesa se trouve au Musée d'histoire militaire de Saint-Pétersbourg et une montre de poche en argent avec un aigle, appartenant peut-être à Dimitri, fabriquée par un atelier allemand ou polonais se trouve au Kremlin de Moscou. Début janvier 1606 arriva à Cracovie Jan Buczynski, secrétaire du tsar, avec la mission d'acquérir des bijoux pour son mécène. Plusieurs marchands de Cracovie et de Lviv, ainsi que les bijoutiers Mikołaj Siedmiradzki et Giovanni Ambrogio Cellari de Milan, encouragés par la perspective d'un gain important, se sont lancés dans un voyage à Moscou. C'est probablement l'un d'eux qui a créé le sceptre (Kremlin de Moscou, inv. R-18) et l'orbe (inv. R-15), plus tard propriété du tsar Michel Ier (1596-1645). Le style de l'orbe ressemble à la couronne mentionnée de Sigismond III représentée dans un portrait de sa première épouse Anna par Martin Kober. En 1606, Philip II Holbein « un serviteur de la cour et agent à Augsbourg » de Sigismond III, qui, en tant que S.R.M. jubilerus était présent à Cracovie en 1605, a livré un nombre considérable d'objets de valeur à la cour de Faux Dimitri I (d'après « Philip II Holbein - złotnik i agent artystyczny Zygmunta III ... » de Jacek Żukowski, p. 23). Holbein a également travaillé pour l'empereur Rodolphe II, puis - l'empereur Matthias. Il est possible que les émissaires de Dimitri soient également arrivés à Augsbourg et à Hambourg en Allemagne.

Un dessin de l'Album Amicorum d'un marchand et banquier d'Augsbourg Philipp Hainhofer (1578-1647), qui a créé le célèbre cabinet de curiosité ou d'art de Poméranie (Pommerscher Kunstschrank) pour le duc Philippe II de Poméranie, est une copie d'un tableau de Szymon Boguszowicz représentant la réception des envoyés polonais par le tsar Faux Dimitri I en 1606 (Bibliothèque Herzog August et Musée national hongrois). Parmi les dessins pour les couronnes de l'orfèvre hambourgeois Jakob Mores (Mörs) l'Ancien, né vers 1540 et vivant jusqu'en 1612 environ (d'après « Archiv Fur Geschichte Des Buchwesens », Volume 65, p. 158) dans son « Livre de bijoux » (Kleinodienbuch, Bibliothèque d'État et universitaire de Hambourg) il y a deux couronnes qui ressemblent à la couronne représentée dans le portrait mentionné de Ladislas IV par Pieter Soutman, ainsi que les couronnes visibles dans Le couronnement de Marina Mniszech à Moscou le 8 mai 1606 par Szymon Boguszowicz ou suiveur, créé vers 1613 (Musée historique d'État de Moscou).

On pense généralement qu'il s'agit de dessins pour la couronne de Rodolphe II, mais la forme générale ressemble davantage aux couronnes généralement associées à la Russie (par exemple, la grande couronne impériale de 1762) - la « mitre » est plus ouverte que dans la couronne de Rodolphe et il y a un globe et une croix (globus cruciger) à l'intersection des arcs et non une grosse pierre comme dans la couronne créée par Vermeyen. Quelques années plus tôt, entre 1593 et 1595, Mores a créé deux dessins pour la couronne ouverte du roi Christian IV de Danemark-Norvège, qui ont également été inclus dans son « Livre de bijoux ». Ce sont cependant Dirich Fyring et Corvinianus Saur qui, entre 1595 et 1596, ont réalisé la couronne pour le couronnement de Christian IV (Château de Rosenborg), néanmoins les dessins de Mores ressemblent à la forme de la couronne finale. Certains bijoux en Pologne sont également attribués à Mores ou à son entourage, comme les décorations de chapeaux de François de Poméranie (1577-1620), créées vers 1600 (Musée national de Szczecin) ou une chaîne de Constance d'Autriche des années 1600 (Château royal de Wawel, inv. ​ZKnW-PZS 1323), tandis que l'aigle impérial à deux têtes de la robe de diamant de la Vierge noire de Częstochowa, également créé à cette époque, peut avoir été créé par l'un des orfèvres de la cour nommés pour Constance d'Autriche ou Marina Mniszech.

La forme de l'insigne impérial mentionné avec une couronne plus petite au sommet est également similaire au bonnet du grand ensemble du tsar Michel Ier, créé par les ateliers du Kremlin de Moscou en 1627. Il est également possible que la plus petite couronne du « Livre de bijoux » ne soit pas une variante, mais l'insigne destiné au couronnement de Marina Mniszech.

Portrait de Sigismond III Vasa (1566-1632) ​avec la couronne « orientale » par Joseph Heintz l'Ancien, vers 1604, Alte Pinakothek à Munich.

Reconstitution hypothétique de la couronne « orientale » du roi Sigismond III Vasa (1566-1632) par Jan Vermeyen, vers 1604, perdue. © Marcin Latka

​Chaîne en or ornée de têtes d'aigle stylisées et de l'ordre de la Toison d'or, ayant appartenu au roi Sigismond III Vasa (1566-1632), années 1610 ou 1620, perdue. Reconstitution virtuelle, © Marcin Latka

Portrait de Ladislas IV Vasa (1595-1648) avec la soi-disant couronne « moscovite » par Pieter Soutman, vers 1634, Musée national de Varsovie.

Dessin de conception pour la soi-disant couronne « moscovite » par Jakob Mores l'Ancien, vers 1605-1610, Bibliothèque d'État et universitaire de Hambourg.

Dessin de conception pour la soi-disant couronne « moscovite » ou la couronne de Marina Mniszech par Jakob Mores l'Ancien, vers 1605-1610, Bibliothèque d'État et universitaire de Hambourg.

Bien que l'existence des bustes royaux soit purement hypothétique et non confirmée par les sources, la mode de ces sculptures antiques, issues de l'Italie et de la cour impériale de Prague et de Vienne, a sans doute trouvé son reflet dans la cour cosmopolite des Vasa à Cracovie et à Varsovie. Cartouche en bronze avec armoiries de la République polono-lituanienne du château de Wawel, une fonte en bronze qui a été préservée jusqu'à nos jours et commandée par Sigismond III vers 1604 pour orner la porte dans l'aile nord du château menant à l'Escalier des sénateurs, confirme que les résidences des Vasa polonais étaient remplies de tels objets.

En 1624, l'évêque de Cracovie, Marcin Szyszkowski, qui s'est intitulé « le plus fidèle serviteur de la maison d'Autriche » et qui, avec Zygmunt Myszkowski, a amené la reine Constance de Graz en Pologne, a parrainé une nouveau dôme architectural au-dessus du reliquaire de saint Stanislas dans la cathédrale du Wawel dans le style du baroque romain. C'est l'œuvre de l'architecte royal Giovanni Battista Trevano, le même qui a reconstruit le château royal de Varsovie, en marbre noir et rose, en bronze doré et en bois, créé dans les années 1626-1629. Les figures en bronze doré des évangélistes et des saints patrons de Pologne, flanquant la coupole au-dessus du baldaquin, ont été fondues par Antonio Lagostini, actif à Cracovie vers 1624. L'année même de l'achèvement de ces travaux, l'évêque a également commandé un monument funéraire pour lui-même dans la cathédrale près du baldaquin. Selon la lettre de Marcin Szyszkowski à Andrzej Łukomski, chanoine du chapitre de la cathédrale de Cracovie, du 20 janvier 1629, cela a également été commandé à Trevano et Lagostini (d'après « The Tomb Monuments with Portrait Busts of the Bishops of Cracow ... » de Marek Walczak et Krzysztof J. Czyżewski, p. 185-186). Le modèle du buste en bronze fondu doit être attribué aux sculpteurs liés à Trevano, Andrea et Antonio Castelli, sculpteurs de Lugano, actifs à Cracovie à partir de 1623 environ.

Des bustes, inspirés de l'iconographie de la Rome antique, furent créés dans de nombreux pays européens durant la Renaissance. Le buste en bronze d'Erazm Kretkowski (1508-1558), châtelain de Gniezno, extrait de son épitaphe réalisée avant 1560 (basilique Saint-Antoine-de-Padoue), compte parmi les plus anciennes représentations de Polonais de ce type. Un buste en marbre d'une dame portant une fraise, datant du premier quart du XVIIe siècle et ayant appartenu à la collection d'Emilio Sala à Madrid avant 1910, pourrait avoir représenté la reine Marguerite d'Autriche (1584-1611), sœur de la reine Constance d'Autriche. L'archiduchesse Isabelle-Claire-Eugénie (1566-1633) et l'archiduc Albert VII (1559-1621), dont le mécénat artistique inspira celui de Sigismond III et de sa seconde épouse, furent commémorés par deux bustes conservés au Hofmuseum de Vienne avant 1915. Guillaume V (1548-1626), duc de Bavière, avec lequel Sigismond III entretenait une correspondance et échangeait des présents, fut immortalisé par un buste en bronze, probablement réalisé par Carlo di Cesare del Palagio ou Hubert Gerhard vers 1596-1597 (Royal Collection Trust, inv. RCIN 35326). Au premier quart du XVIIe siècle, Hubert Gerhard réalisa un petit buste en bronze doré de l'archiduc Maximilien III d'Autriche (1558-1618), grand maître de l'ordre Teutonique (Kunsthistorisches Museum de Vienne, inv. Kunstkammer 5793). L'archiduc était cousin de la reine Constance et candidat au trône de la République polono-lituanienne en 1587.

On peut également citer, par analogie, les bustes des électeurs saxons de la Renaissance. Plusieurs d'entre eux furent réalisés après la mort du modèle ou par des artistes qui, d'après les sources connues, n'eurent jamais l'occasion de le rencontrer personnellement. C'est le cas du buste en marbre de l'électeur Maurice de Saxe (1521-1553), œuvre de Giovanni Battista Bonometti, réalisé vers 1570 à Dresde, plusieurs années après la mort de Maurice (Skulpturensammlung, inv. H4 1/2). Le buste en bronze de l'électeur Christian Ier (1560-1591), par Carlo di Cesare del Palagio, fut fondu vers 1592 à la demande de l'épouse de l'électeur, d'après la statue en bronze de Carlo conservée dans la chapelle funéraire de la cathédrale de Freiberg (Skulpturensammlung, inv. H4 1/3). Le buste en bronze de l'électeur Christian II (1583-1611) fut fondu par Martin III Hilliger à Prague en 1603, d'après un modèle d'Adriaen de Vries (Skulpturensammlung, inv. H4 1/4). Il fut offert à l'électeur par l'empereur Rodolphe II lors de sa visite à la cour impériale de Prague en 1607 (d'après « Alchemy of the gift ... » d'Ivana Horacek, p. 31-33).

S'ils existaient, les bustes royaux étaient sans aucun doute en bronze doré, tout comme la majorité des œuvres similaires conservées dans de nombreux pays européens et le buste de l'évêque Szyszkowski. Le matériau et sa réutilisation militaire fréquente expliqueraient également pourquoi les œuvres ne se sont pas conservées, tout comme les statues en bronze du jardin de Ladislas IV au palais Villa Regia à Varsovie, qui sont confirmées dans des sources. La statue en bronze préservée du roi Sigismond III à la colonne, dite colonne de Sigismond à Varsovie, était au début également dorée.
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La reconstruction est basée sur des portraits royaux avec une composition espagnole des années 1610 créés par l'atelier du peintre de la cour Jakob Troschel, qui étaient dans la collection du Germanisches Nationalmuseum à Nuremberg avant la Seconde Guerre mondiale (inv. Gm687 et inv. Gm707). Les deux effigies, probablement de la dot de la princesse polono-lituanienne Anne Catherine Constance Vasa, sont très schématiques et idéalisées, les traits du visage sont donc basés sur des effigies plus réalistes de la paire royale créée par d'autres peintres de la cour.

Reconstitution hypothétique du buste en bronze doré du roi Sigismond III Vasa (1566-1632), milieu des années 1610-1631, perdu. © Marcin Latka

Reconstitution hypothétique du buste en bronze doré de la reine Constance d'Autriche (1588-1631), milieu des années 1610-1631, perdu. © Marcin Latka

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La princesse Anne Catherine Constance Vasa est née à Varsovie le 7 août 1619. Elle était la fille unique de Sigismond III Vasa et de sa seconde épouse Constance d'Autriche qui a survécu à l'enfance, et la plus jeune des enfants du couple royal.

Les grands pendentifs de style espagnol, comme celui décrit ici, deviennent moins à la mode avec l'introduction du style français au milieu des années 1630, qui a incité les broches frontales. La création du pendentif pourrait être ensuite clôturée entre le milieu des années 1620 et 1638, lorsque Anne Catherine Constance est devenue majeure et est entrée en possession des comtés qui lui ont été conférés par le Parlement. C'est aussi probablement en 1638 que le portrait de la princesse en robe rouge espagnole avec deux pendentifs en or a été créé (aujourd'hui au château impérial de Nuremberg, inv. NbgKbg.L-G0007).

Le roi Sigismond III, lui-même un orfèvre talentueux, peut-être directement inspiré le programme emblématique compex de ce bijou, bien qu'il soit également possible qu'il ait été créé longtemps après sa mort (1632). Depuis 1637, un mariage a été suggéré entre Anne Catherine Constance et Ferdinand Charles, Archiduc d'Autriche, héritier du Tyrol et neveu de Ferdinand II, empereur romain germanique. Frédéric-Guillaume, électeur de Brandebourg, et Gaston, duc d'Orléans (frère du roi Louis XIII de France), étaient également parmi les candidats potentiels. Un bijou mettant l'accent sur de splendides connexions dynastiques et soulignant l'immensité des territoires gouvernés par la famille s'intégrerait parfaitement dans la situation de la princesse à cette époque. Plusieurs bijoux héraldiques figuraient dans les portraits officiels de la mère d'Anne Catherine Constance, Constance d'Autriche - par exemple, portraits avec pendentifs en forme d'aigle du musée Zamość et du Germanisches Nationalmuseum (inv. Gm699). Le portrait conservé au Germanisches Museum représente la reine vêtue d'une riche robe de style espagnol et avec deux aigles héraldiques : l'une, fixée à une épingle à cheveux au sommet de sa haute coiffure, et l'autre, en pendentif sur une chaîne, toutes deux en or, serties de diamants et rehaussées de perles. Le pendentif de la reine présente un globe sous l'aigle, attribut d'un membre de la famille impériale Habsbourg revendiquant le titre de Monarchus Mundi (d'après « Orzeł w Skarbcu Koronnym na Wawelu ... » de Magdalena Piwocka, Dariusz Nowacki, p. 163). Un pendentif similaire figure sur le portrait de Constance conservé à la Galerie d'État de Neuburg (inv. 985). Il est intéressant de noter que la seconde épouse de Sigismond III est représentée portant un pendentif en forme de croissant de lune sur deux de ses premiers portraits en tant qu'archiduchesse d'Autriche, réalisés par Frans Pourbus le Jeune et Joseph Heintz l'Ancien (Kunsthistorisches Museum de Vienne, inv. GG 3306 et GG 9452). Le croissant de lune symbolise la chasteté perpétuelle de la Vierge Marie et peut parfois faire référence à l'Immaculée Conception ou à l'Assomption. Il est probable que Constance ait offert au monastère des Norbertines à Cracovie une splendide broche en filigrane ornée d'un croissant de lune et d'une couronne. Une broche en forme d'aigle, semblable à l'épingle à cheveux de la reine Constance, figure sur le portrait de la première épouse de Ladislas IV Vasa, Cécile-Renée d'Autriche (1611-1644), conservé à l'Alte Pinakothek de Munich (inv. 6781). Une broche en or représentant un aigle blanc au corps de grenat, datant d'environ 1640 et conservée au musée du Louvre (inv. MR 418), pourrait avoir appartenu à Cécile-Renée.

Le père de la princesse, Sigismond III Vasa, a été élu monarque de la République polono-lituanien, bi-fédération de Pologne et de Lituanie dirigée par un monarque commun en union réelle, qui était à la fois roi de Pologne et grand-duc de Lituanie. Depuis le couronnement de Sigismond en 1592, les Vasa polonais se sont proclamés dirigeants héréditaires légitimes de la Suède, ignorant par conséquent la déposition de Sigismond en 1598 par le parlement suédois.

Anne Catherine Constance a finalement épousé Philippe-Guillaume de Neubourg (1615-1690), à Varsovie le 8 juin 1642. Elle a apporté une dot considérable en bijoux et en espèces, calculée à un total de 2 millions de thalers. L'inventaire des bijoux de princesse conservés à la bibliothèque Czartoryski de Cracovie résume leur valeur à 443 289 1/3 de thalers durs (SPISANiE Kleynotow Xiężney Iey Mosci Neyburskiej, Krolewney Polskiej. Anno Domini MDCXLV, 2730 III T.2 Rkps).

Le pendentif héraldique est classé 18e dans la section Pendentifs: « Un pendentif en diamant avec des figures du défunt roi Sigmunt et Constantia avec des couronnes sur la tête, au milieu le grain de rubis, et sous l'Aigle blanc, au bas des armoiries du Duché de Lituanie, à droite suédoise et à gauche autrichienne; au-dessus de ce grain de rubis, un lion jaune avec la mâchoire ouverte, tiennent ensemble Zygmunt et Constantia dans ses deux crocs, sur les côtés et en bas cinq diamants ronds suspendus », évalué à 2 000 thalers.

Il est difficile de déterminer le degré d'exactitude de l'inventaire à la fois en termes de description des bijoux et d'évaluation. Un «gros diamant» dans une bague était évalué à 30 000 thalers et une bague avec des «armoiries de l'Autriche» ne valait que 40 thalers. Traditionnellement, la reine était placée à droite et le roi à gauche, et pas comme dans la description du pendentif, qui trouve une confirmation dans les portraits de Sigismond et Constance, ainsi que l'emplacement des stalles royales dans la cathédrale Saint-Jean de Varsovie.
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L'inventaire comprend également :

« Un collier de 22 pièces, dont 11 avec un diamant au milieu, 3 taillé carrée, 3 taillé triangle et serti de deux perles. 11 autres parties dont une tête de lion au centre ayant une perle dans sa gueule, quatre diamants et quatre perles sertis autour de lui. Le tout avec un pendentif serti de soixante-deux diamants, dessus une tête de lion et six perles pendantes », un cadeau de la reine à la princesse, évalué à 80 000 thalers;

« Un pendentif dans lequel un Lion avec trois couronnes en forme de blason suédois avec vingt-six diamants différents et trois perles pendantes », évalué à 150 thalers et

« Un pendentif dans lequel un aigle blanc avec un gros rubis sur la poitrine, trois petites pièces rubis et trois grosses perles », évalué à 700 thalers.

Ainsi qu'un « Aigle blanc, portant sur sa poitrine un blason sur lequel deux rubis, tous sertis de diamants, avec trois perles pendantes », d'une valeur de 1 200 thalers, ce qui est très probablement identique à « l'aigle en diamant avec rubis » de la maison d'Autriche reçue en 1543 par Elizabeth d'Autriche (1526-1545) de l'empereur Charles Quint à l'occasion de son mariage avec Sigismond II Auguste de Pologne, et conservée dans le trésor de la résidence de Munich.

Parmi les joailliers renommés à la cour des Vasa de la première moitié du XVIIe siècle, qui pouvaient créer l'œuvre, se trouvaient Mikołaj Siedmiradzki (vers 1550-1630) de Lviv dans l'Ukraine d'aujourd'hui, qui était au service de Sigismond III depuis 1604, et qui en tour à tour employé dans son atelier Mikołaj Pasternakowicz et Zygmunt Frączkiewicz. Il y avait aussi Jean Barbier de Lorraine, actif à Cracovie à partir de 1605, qui a déménagé à Gdańsk en 1625 et Beniamin Lanier (mort en 1630) de Vitry-le-François dans le nord-est de la France, qui était actif à Cracovie à partir de 1606, tous deux bijoutiers de la cour de Sigismond III. Jakub Burnett d'Edimbourg qui s'est installé à Lviv dans la première moitié du XVIIème siècle a été employé par Ladislas IV. Il pourrait être l'auteur de la magnifique couronne figurant sur le portrait ovale de Ladislas en tenue de sacre, peint vers 1633 (Musée national de Varsovie, inv. MP 4982 MNW). Des membres de la famille ont également commandé des bijoux à l'étranger, comme le prince Jean Casimir Vasa qui, en 1643, a payé 9 000 florins pour des bijoux à Samuel von Sorgen de Vienne et 189 florins « Pour le cœur de diamant à M. Jakub bijoutier » (d'après « Zbiory artystyczne królewicza Jana Kazimierza ... » de Ryszard Szmydki, p. 41)​.

Anne Catherine Constance est morte sans enfant à Cologne le 8 octobre 1651 et a été enterrée dans l'église des Jésuites de Düsseldorf. C'est en raison du caractère purement héraldique du bijou, de la valeur élevée du matériau et de la nouvelle mode pour des bijoux plus simples que le pendentif a très probablement été fondu, peut-être encore au XVIIème siècle.

Broche en filigrane ornée d'un croissant de lune et d'une couronne, premier quart du XVIIe siècle, monastère des Norbertines à Cracovie. © Marcin Latka

​Reconstitution hypothétique de l'épingle à cheveux héraldique de la reine Constance d'Autriche (1588-1631), années 1610, perdue. © Marcin Latka

​Reconstitution hypothétique du pendentif héraldique de la reine Constance d'Autriche (1588-1631), années 1610, perdu. © Marcin Latka

​Pendentif héraldique, fragment de portrait de la reine Constance d'Autriche (1588-1631), vers 1630, Galerie d'État de Neuburg. © Marcin Latka

​Reconstitution hypothétique de la couronne du roi Ladislas IV Vasa (1595-1648), vers 1633, perdue. © Marcin Latka

Extrait de l'inventaire des bijoux de Son Altesse la duchesse de Neubourg, princesse de Pologne par la chancellerie royale de Varsovie, 1645, Bibliothèque Czartoryski de Cracovie. Fragment décrivant le pendentif héraldique de la princesse-infante Anna Catherine Constance Vasa (1619-1651).

Reconstruction hypothétique du pendentif héraldique de la princesse-infante Anna Catherine Constance Vasa (1619-1651), milieu des années 1620 à 1638, perdu. © Marcin Latka

Broche en or en forme d'Aigle Blanc à corps de grenat, vers 1640, Musée du Louvre à Paris. © Marcin Latka

​Broche en or en forme d'Aigle Blanc, fragment de portrait de la reine Cécile-Renée d'Autriche (1611-1644), vers 1640, Alte Pinakothek à Munich. © Marcin Latka

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Lors de son séjour à Anvers en 1624, le prince héritier de la République polono-lituanienne, Ladislas Sigismond Vasa, a visité l'atelier de Pierre Paul Rubens, admiré les peintures de Jean Brueghel l'Ancien dit de Velours et visité la célèbre collection d'art de Cornelis van der Geest. Il est également allé voir le tapissierspand (magazin des tapissiers), sur le site de l'actuel théâtre Bourla, le 24 septembre 1624. Nous avons visité une maison, écrit Stefan Pac, dans son journal où on vend de belles et précieuses tapisseries qu'on envoie dans le monde entier. Quelques jours plus tard, le 5 octobre 1624, Gaspard Nagodt, trésorier du prince de Pologne, signa un contrat avec un tisserand bruxellois Jacques Geubels le Jeune pour la livraison de dix tapisseries représentant l'histoire d'Ulysse de six aunes de hauteur chacune (l'aune flamande équivalant à environ 70 cm), entrelacé de fil d'or et d'argent. L'ensemble complet comprenait 594 aunes et coûtait 19008 florins. Le 12 octobre 1624, un autre contrat est signé pour une série intitulée « aux verdures » c'est-à-dire tapisseries du type de verdure ou « Paysages et Bocages en fresque », pour 9207 florins (d'après « Annotations concernants 'Sieur Jefan Bierens, agent et domesticque de son Alteze le Serenissime Prince Wladislaus Sigismundus, Prince de Pologne et de Suede' à Anvers » par Erik Duverger, p. 144-146, 151).

Un marchand anversois, Jean Bierens, « agent et domesticque de son Alteze le Sérénissime Prince Wladislaus Sigismundus, Prince de Poloigne et de Suède », supervisa le tissage des tapisseries de l'Histoire d'Ulysse et des verdures que Geubels le Jeune fit à Bruxelles (d'après « Le commerce d'art entre la Flandre et l'Europe centrale au XVIIe siècle. Notes et remarques » d'Erik Duverger, p. 158). Un procès intenté par Geubels contre Jean Bierens, en décembre 1626 pour paiement, confirme qu'au moins une partie des tapisseries commandées était prête à cette date.

Des notations dans les archives révèlent l'existence d'agents du prince, tels que mentionné Jean Bierens, Georges Deschamps ou le Français Mathieu Rouault. Ils devaient satisfaire les créanciers de Ladislas Sigismond et s'assurer que tout était exécuté et envoyé en Pologne.

Probablement en raison des difficultés financières du prince, l'ensemble n'a pas été exécuté avant la mort de Geubels en 1629 et la commande a été accomplie par un atelier inconnu.

On ne sait pas quand l'Histoire d'Ulysse et les verdures ont été expédiées d'Anvers et quand elles sont arrivées en Pologne. Ladislas Sigismond, le monarque nouvellement élu de la République sous le nom de Ladislas IV, voulait les avoir avant son couronnement le 6 février 1633 à Cracovie.

Par acte notarié du 12 janvier 1632, nous apprenons que Jean Bierens avait reçu trois coffres contenant environ deux cent cinquante-trois marcs d'argenterie des mains de Francesco Gissa et Joannes Curius, un majordome et l'autre secrétaire de l'abbé Mikołaj Wojciech Gniewosz (décédé en 1654), ambassadeur de la République. Le marchand anversois leur avait donné deux mille trois cent dix rixdales en gage et avait promis d'envoyer la précieuse livraison à Gdańsk à l'adresse d'Abraham Pels.

Dans la lettre du 15 septembre 1632, Ladislas IV demanda à Christian IV du Danemark de libérer ses tapisseries de la douane (Rkps Riqsarkivet, Polen A. I, 3).

Selon François Mols, un certain nombre de cartons de tapisseries par Jacques Jordaens avec la date 1620 ont été vendues à Anvers en 1774. On pense que ces tapisseries ont été inspirées par des fresques perdues du Primatice sur le même sujet à Fontainebleau. Un document du 15 mai 1656 dans les archives d'Anvers dans lequel Jacques Geubels, fils de Jacques Geubels le Jeune, s'était engagé à tisser des tapisseries représentant l'Histoire d'Ulysse d'après des cartons de Jordaens, confirme que la série était faites sur des dessins de ce peintre.

Des tapisseries somptueuses « accrochées à un style étranger » parmi les « arts dorés des Pays-Bas » sont mentionnées dans la « Brève description de Varsovie » d'Adam Jarzębski (La route principale, ou une brève description de Varsovie) de 1643 comme ornant du palais Villa Regia de Ladislas IV à Varsovie (versets 1950-1956).
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La série a été héritée par le frère de Ladislas, Jean II Casimir, qui les a emmenés en France après son abdication en 1668 et a été vendue aux enchères à Paris en 1673 à l'agent de Charles I Louis, électeur palatin pour 12000 livres (position 728 de l'inventaire).

Reconstruction hypothétique de la tapisserie avec Ulysse menaçant Circé et armoiries du prince Ladislas Sigismond Vasa (1595-1648) par l'atelier de Jacob Geubels II d'après un dessin de Jacob Jordaens, vers 1624-1632, perdue. © Marcin Latka​

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Le 17 juin 1696, Jean III Sobieski, monarque élu de la république de Pologne-Lituanie, mourut au palais de Wilanów à Varsovie après 20 ans de règne. Peu de temps après la mort du roi, un inventaire de ses biens appartenant au palais fut ouvert. Le document contient 122 positions d'argenterie exquise, dont certaines pourraient être créées pour célébrer le 20e anniversaire de son couronnement le 20 février 1696. Dans la partie du trésor royal supervisée par le burgrave Brochocki, il y avait « une pyramide en argent avec 11 paniers fabriquée à Augsbourg (n° 9.) », « un bol en argent fabriqué à Augsbourg avec un couvercle d'une poignée avec phénix (n° 4) », « une fontaine à trois étages avec des éléments dorés fabriqués à Augsburg (n° 8) » et « un service de table partiellement doré fait à Augsbourg avec des salières, des plateaux, des burettes à vinaigre, des bols et l'Hercule au centre (n° 7) » (d'après « Inwentarz Generalny 1696 z opracowaniem » d'Anna Kwiatkowska). Selon l'inventaire, ce dernier service avait un poids total de 56 grzywnas et 12 livres, tandis que le grzywna de Cracovie, utilisé en Pologne, pesait 201,86 g après 1650, soit environ 11 304,16 g. Une pièce similaire préservée dans la Voûte verte de Dresde (inv. IV 292), créé en 1617 à Nuremberg par Heinrich Mack et Johann Hauer, mesure 75 cm avec un poids de 4686 g.

L'inventaire répertorie également des cadeaux de monarques étrangers, notamment un bol en or offert par l’électeur de Brandebourg (un fief de la république jusqu'en 1657 en tant que duc de Prusse) - « un bol en or en forme de coquille présenté par l'électeur de Brandebourg avec son blason » d'une valeur de 894 zlotys rouges, hérité par prince Aleksander Benedykt Sobieski.

Deux ornements de table en argent, représentant des aigles héraldiques, sont visibles dans un tableau illustrant le banquet donné par Jean III Sobieski aux diplomates étrangers et aux dignitaires polonais à Iavoriv (Jaworów en polonais) le 6 juillet 1684 (1684 / Cena data del Re di / Polonia il giorno / 6 Lvglio in Iavarova / Sotto una loggia / in Real / Giardino.), conservé au Musée national de Wrocław (huile sur toile, 95 x 135 cm, inv. MNWr VIII-201). Ce tableau, autrefois conservé au musée Lubomirski de Lviv, est actuellement attribué à Frans Geffels (1624-1694), artiste flamand actif de 1635 à 1699. Peintre de la cour de Mantoue à partir de 1663, il fut également employé temporairement à la cour impériale de Vienne, où il réalisa probablement, entre 1683 et 1694, le Siège de Vienne de 1683 (Musée de Vienne, inv. 40132, signé : Fra.co Geffels / fecit.). Il est intéressant de noter que le tableau de Wrocław n'est plus associé au mécénat de Sobieski en raison de ses inscriptions en italien, tandis que le Siège de Vienne de 1683, mentionné, comporte également des inscriptions en italien, langue alors en usage dans les cercles culturels d'Autriche et de Sarmatie.

Le 24 mars 1712, arrivée à Berlin, capitale du royaume de Prusse nouvellement créé (ancien Brandebourg), le comte Jacob Heinrich von Flemming, un envoyé de la république de Pologne-Lituanie et l'électorat de Saxe. Sa mission était de négocier une alliance contre la Suède (lettres de créance pour Flemming, Dresde, 17 mars 1712 [O. S. A. Rep. XI: 247 ii Fe. 55]). La Prusse et la Suède, puissances militaires croissantes dans la région, représentent une menace importante pour la république. La Prusse revendiqué le territoire de Courland, un duché vassal de la république, Varmie et Elbląg, tandis que les Suédois étaient encore plus périlleux pour le successeur élu de Jean III Sobieski, Auguste II le Saxon, appelé le Fort, car ils soutenaient Stanislas Leszczyński, candidat à la couronne et le rival d'Auguste. Le roi était prêt à faire des concessions territoriales extrêmes pour éviter le conflit avec la Prusse et son envoyé n'est sans doute pas arrivé sans cadeau. Il est donc possible qu'Auguste II ait envoyé de Varsovie une partie ou tout le service en argent réalisé pour Sobieski, en cadeau.

La pièce maîtresse de table en argent avec Hercule portant le globe terrestre et l'aigle royal dans le palais de Köpenick, branche du musée des arts décoratifs de Berlin (inv. S 559), est probablement la plus grande et le seul fragment préservé du service mentionné. Il mesure 80 cm et porte la marque de la ville d'Augsbourg ainsi que du maître LB avec une étoile.

Stylistiquement, le vaisseau devrait être attribué à Lorenz II Biller (actif entre 1678-1726) et daté des années 1680. L’œuvre a été signée au centre du globe céleste en latin: Christoph Schmidt fecit Augustae 1696. Il est fort probable que Schmidt ait modifié le travail de l'atelier de Biller, acquis par un important mécène cette année-là, Jean III Sobieski. La statue porte également la date: 17 M 12 [mars 1712?] en bas du socle à droite, éventuellement une date d'inventaire. Plus tard, la pièce maîtresse a été incluse dans le fameux buffet d'argent du château de Berlin. Deux vaisseaux similaires sont visibles sur le dessin de la fin du XVIIIe siècle, illustrant la composition du buffet en argent en environ 1763 et ne sont pas visibles dans la composition originale du buffet de Johann Friedrich Eosander datant de 1708 (« Dessein du grand Buffet de vermeil d'orè, dressè dans la Sale des chevalliers au chateau Royal de Berlin », Bibliothèque Morave de Brno, Moll-0005.058). La pièce maîtresse a donc été incluse dans la composition du buffet entre 1708 et 1763, ce qui rend la provenance polonaise encore plus probable.

Pièce maîtresse de table en argent avec Hercule portant le globe terrestre et l'aigle royal par Lorenz Biller II et Christoph Schmidt à Augsbourg, vers 1685 et 1696, Musée des arts décoratifs de Berlin. 

Banquet offert par Jean III Sobieski aux diplomates étrangers et aux dignitaires polonais à Iavoriv le 6 juillet 1684 par Frans Geffels, vers 1685, Musée national de Wrocław.

Buffet d'argent au château de Berlin par Martin Engelbrecht, vers 1708, gravure publiée dans Theatrum Europaeum, tome XVI, 1717, Bibliothèque Morave de Brno.

Voir l'œuvre dans les Trésors polono-lituaniens.

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Le musée des arts décoratifs (Kunstgewerbemuseum) de Berlin se vante d'avoir dans sa collection de gobelets, un nautile de plus de 40 cm de hauteur, fabriqués par l'orfèvre royal Andreas I Mackensen (numéro d'inventaire 1993.63). La coquille de céphalopode est décorée d’images gravées d’insectes et de chauves-souris et monté en argent doré avec des éléments marins. La coquille est soutenue par Triton, le cadre en forme de sirènes et de vagues de la mer et le couvercle orné d'un putto glissant sur un monstre marin. À la base du couvercle se trouvent les armoiries du propriétaire, Aleksander Kęsowski, abbé de l'abbaye d'Oliwa, une rose à six pétales et les initiales A / K / A / O (ALEXANDER / KENSOWSKI / ABBAS / OLIVAE). Kęsowski, né à Kąsów en Couïavie en 1590, devint abbé en 1641 après la mort de Michał Konarski. Il était un bon gérant et fondateur de nombreux bâtiments sacrés et d'un hôpital de Saint-Lazare à Oliwa.

La richesse de l'abbaye d'Oliwa pendant le mandat de Kęsowski est illustrée par le récit d'un cadeau offert au roi Jean Casimir Vasa et à la reine Marie Louise de Gonzague à l'occasion de leur visite à Gdańsk en 1651. L'abbé invita le roi à dîner et durant cette visite il « a offert à Sa Majesté le Roi l'horloge en ambre, très chère et haute, pour laquelle il a donné à Gdańsk trois mille zlotys [...] à Sa Majesté la Reine il a offert le coffret en ambre, très beau, bien que petit », confirme le courtisan royal, Jakub Michałowski, dans son journal du « voyage prussien ». « Nous avons donc quitté Oliwa mercredi après dîner, accompagnés pendant quelque temps par cet abbé [Aleksander Kęsowski], qui nous a dit au revoir avec un bon vin, un calice à la main » - écrit-il dans son « Journal de voyage à travers l'Europe » de 1652, Giacomo Fantuzzi, fonctionnaire de la nonciature apostolique à Varsovie, rentrant après sept années passées en Pologne dans son Italie natale via Gdańsk. Un peu plus tôt, il avait noté dans son rapport qu'ici « le table est très important et très coûteux, car en Pologne, ils vivent somptueusement et organisent des fêtes coûteuses ».

La coupe a probablement été fabriquée à Gdańsk et pourrait être un cadeau du roi ou, plus vraisemblablement, commandée par l'abbé lui-même. Il est possible de fixer la date de sa création dans l'intervalle entre 1643, lorsque Mackensen est arrivé de Cracovie à Gdańsk, et 1667, date du décès de Kęsowski. Au début du XXe siècle, il appartenait au comte Friedrich Schaffgotsch à Cieplice. Après la Seconde Guerre mondiale, il appartenait à Udo et à Mania Bey, à Hambourg. En 1993, il fut acquis par le musée des arts décoratifs de la galerie Neuse à Brême.

Nautile aux armoiries de l'abbé Aleksander Kęsowski par Andreas I Mackensen, 1643-1667, musée des arts décoratifs de Berlin.

Détail du nautile aux armoiries de l'abbé Aleksander Kęsowski par Andreas I Mackensen, 1643-1667, musée des arts décoratifs de Berlin.

Détail du nautile aux armoiries de l'abbé Aleksander Kęsowski par Andreas I Mackensen, 1643-1667, musée des arts décoratifs de Berlin.

L'abbé Aleksander Kęsowski, dans le livre de Paweł Mirowski «Kazanie na pogrzebie zacnego młodziana Jego Mości Pana Jana Bauzendorffa z Kęsowa Kęsowskiego ... » par anonyme de Gdańsk, 1656, bibliothèque nationale de Varsovie.

Armoiries de l'abbé Aleksander Kęsowski, dans le livre de Stefan Damalewicz «Roza z opatrznośći Boskiey nową szatą odźiana, abo kazanie przy poświącaniu przewielebnego w Chrystusie Oyca, I. M. X. Alexandra Bucendorfa Kęssowskiego ... » par Cezary Franciszek à Cracovie, 1642, bibliothèque nationale de Varsovie.

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Quand en 1598 mourut la reine Anne d’Autriche, la première épouse de Sigismond III Vasa, une jeune chambellan de la cour de la reine et gouvernante des enfants du roi, Urszula Meyerin, occupa son poste non seulement dans le lit du roi, mais aussi à la cour et dans la politique du pays. Cette période de sept ans entre le premier et le deuxième mariage du roi, marquée par le rôle croissant de sa maîtresse et « la ministre en jupe » comme on l'appelait, se reflète très probablement dans le reliquaire de sainte Ursule de musée diocésain de Płock.
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Avant 1601, le roi Sigismond III ordonna à un orfèvre de Płock, Stanisław Zemelka, de décorer un buste reliquaire de son saint patron, saint Sigismond, dans la cathédrale de Płock, avec une couronne en or provenant de son trésor. Vers la même année, l'allié et protégé du roi, Wojciech Baranowski, évêque de Płock, commanda à l'atelier de l'orfèvre royal un buste en argent pour des reliques de sainte Ursule de la cathédrale de Płock, qui devait être transféré au nouveau collège jésuite établi à Pułtusk. Urszula Meyerin, une partisane des jésuites qui correspondait avec le pape et utilisait son influence sur le roi pour nommer ses favoris aux postes d’État, méritait l’honneur de donner son effigie à la vierge martyre Ursule, ce qui serait une autre raison de la gratitude du roi envers Baranowski. ​Il est également possible que le roi, lui-même un orfèvre talentueux, ait participé à l'exécution de cette commande, d'où l'absence de signature sur l'œuvre.

Reliquaire en argent de saint Sigismond avec diadème de Płock en or par anonyme de Cracovie (reliquaire) et anonyme de Hongrie ou d'Allemagne (diadème), deuxième quart du XIIIe siècle et 1370, musée diocésain de Płock.

Reliquaire en argent de sainte Ursule en forme de buste par Stanisław Ditrich, vers 1600, musée diocésain de Płock.

En 1637, lorsque le roi Ladislas IV Vasa, âgé de 42 ans, décida de se marier finalement, la situation à la cour de sa maîtresse, Jadwiga Łuszkowska, devint difficile. C’est probablement grâce aux efforts de la fille impériale, Cécile-Renée d'Autriche, épouse du roi que Jadwiga a épousé Jan Wypyski, le starost de Merkinė en Lituanie, et a quitté le cour de Varsovie. 

Portrait du prince Sigismond Casimir Vasa avec un page (probablement le fils illégitime de Łuszkowska et Ladislas IV - Ladislas Constantine Vasa, futur comte de Wasenau) par cercle de ​Peter Danckerts de Rij, vers 1647, Galerie nationale de Prague.

Vers 1659, lorsque la grande guerre, connue en Pologne sous le nom de Déluge, se terminait, il devint évident pour tout le monde à la cour de Varsovie que la reine Marie Louise de Gonzague, âgée de 48 ans, ne donnerait pas naissance à un enfant, et tout pensaient à un héritier possible du trône. Une reine puissante donna naissance à un fils en 1652, mais l'enfant mourut au bout d'un mois. Le vieux roi Jean Casimir Vasa, ancien cardinal, qui s'est trouvant inadapté à la vie ecclésiastique, s'est présenté aux élections pour le trône polonais après le décès de son frère et a épousé sa belle-soeur, a toutefois eu au moins un enfant illégitime, une fille Marie Catherine et peut-être un fils.

La peinture offerte par la reine Marie Louise à l'église de la Sainte-Croix de Varsovie en 1667 et créée par l'artiste de la cour vers 1659 représente le fils aîné de la maîtresse du roi Katarzyna Franciszka (Catherine Françoise) Denhoffowa. Jean Casimir Denhoff, âgée de 10 ans, comme le jeune Jésus, tenu par la reine Marie Louise, représentée en la Vierge Marie, offre une bague à sa mère en costume de sainte Catherine.

Katarzyna Franciszka Denhoffowa, née von Bessen (ou von Bees) d’Olesno en Silésie et sa soeur cadette Anna Zuzanna, filles d’honneur de la reine Cécile-Renée, sont restées à la cour après sa mort. Denhoffowa est devenue la servante de confiance d'une nouvelle reine et de son second mari, Jean Casimir. En 1648, elle épouse un courtisan de Jean Casimir, Teodor Denhoff, et un an plus tard, le 6 juin 1649, elle donne naissance à Jean Casimir Denhoff, futur cardinal. Les parrains du jeune Denhoff n'étaient autre que le roi et la reine elle-même. En 1666, à l'âge de 17 ans, il fut fait abbé de l'abbaye de Mogiła et étudia le droit canonique à Paris entre 1670 et 1674 sous la protection de Jean Casimir Vasa.

Mariage mystique de sainte Catherine, peut-être par Jan Tricius​, vers 1659, Musée national de Varsovie.

Portrait du roi Jean II Casimir Vasa par Daniel Schultz, 1659, Musée de Bains Royaux à Varsovie.

Portrait du cardinal Jean Casimir Denhoff par cercle de Giovanni Maria Morandi, après 1687, collection particulière.

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La mode sur les tapis orientaux s'est répandue avec la colonisation arménienne en Pologne. La partition de l'Arménie entre l'empire byzantin et l'empire seldjoukide en 1080 a entraîné la migration massive des Arméniens de leur pays d'origine, y compris vers la Ruthénie, où Lviv est devenu leur centre principal. En 1356, le roi Casimir le Grand approuva la séparation autonome, judiciaire et religieuse des Arméniens de Lviv et en 1519, le roi Sigismond I approuva le recueil des droits coutumiers arméniens (comparer « Statut ormiański w zatwierdzeniu Zygmunta I. z r. 1519 » d'Oswald Balzer, p. 131).
 
En 1533, Sigismond I envoya Wawrzyniec Spytek Jordan en Turquie avec l'ordre d'acheter 28 tapis « pour les invités », de mettre sur des tables et « de manger à côté » du roi lui-même, en plus des 100 tissus orientaux « pour le revêtement mural, aux fleurs et des bordures de la même couleur, de sorte qu'ils ne diffèrent pas » (d'après « Dzieje wnętrz wawelskich » de Tadeusz Mańkowski, p. 30). Vingt ans plus tard, le roi Sigismond Auguste ordonna à Wawrzyniec Spytek d'acheter 132 tapis persans, dont certains étaient destinés à décorer la salle à manger du roi. Ils devaient avoir des fleurs jaunes et de « belles bordures », les autres, avec un motif indéfini, étaient destinés à la cathédrale de Wawel (d'après « Zarys historii włókiennictwa na ziemiach polskich ... » de Janina Kamińska, Irena Turnau, p. 208). Le 20 avril 1553, il reçut une liste de « mesures de tapis… pour le besoin de Son Altesse ». En 1583, à Cracovie, le chancelier Jan Zamoyski acheta 24 petits tapis turcs rouges. Des tapis persans (adziamskie) ont été fournis par l'Arménien de Caffa, sur la côte de la mer Noire, installés à Zamość, Murat Jakubowicz, qui a reçu le 24 mai 1585 le privilège royal de vendre les tapis « turcs » en Pologne pendant 20 ans. L'inventaire de Zamoyski de 1601 mentionne les « tapis rouges persans de Murat » et le « tapis en soie de cavus Pirali » reçu comme cadeau diplomatique (d'après « Kultura i ideologia Jana Zamoyskiego » de Jerzy Kowalczyk, p. 88, 90).
 
Au printemps de 1601, Sigismond III Vasa a envoyé en Perse Sefer Muratowicz, un marchand arménien de Varsovie, fournisseur de la cour royale. « Là, j'ai commandé des tapis en soie et en or pour Son Altesse, ainsi qu'une tente, des épées en acier de Damas et caetera », écrit Muratowicz dans son récit (d'après « Perskie tkaniny z herbem Wazów ... » de Katarzyna Połujan, p. 47). Non seulement un excellent guerrier, mais aussi un organisateur talentueux, chah Abbas I de Perse a élevé l'industrie du tissage au plus haut degré. Les tapis de luxe deviennent un cadeau diplomatique fréquent et le chah envoie les légations à la république de Pologne-Lituanie en 1605, 1612, 1622 et 1627.

En 1603, Jan Zamoyski, archevêque de Lviv, a commandé à Istanbul vingt grands tapis avec des armoiries Jelita pour la décoration de la cathédrale latine de Lviv. En 1612, le jeune maître Pupart fait don à la guilde des orfèvres de Cracovie « d'un tapis persan, à la place des armes à feu et de la poudre à canon » et Bartosz Makuchowicz « d'un tapis blanc turc ». En trois ans, entre 1612 et 1614, 16 autres tapis ont été remis à la guilde (d'après « Cech złotniczy w Krakowie ... » de Leonard Lepszy, p. 37). Le registre de 1612 des meubles de Maria Amalia Mohylanka, fille de Jérémie Movila, prince de Moldavie et épouse du gouverneur de Bratslav, Stefan Potocki, mentionne 160 tapis persans en soie « de l'oeuvre orientale la plus diverse et la plus riche ». Dans l'inventaire du château de Dubno du prince Janusz Ostrogski datant de 1616, il y a environ 150 tapis persans tissés en soie et en or, et l'inventaire de la famille Madaliński de Nyzhniv de 1625 mentionne « Item tapis : un grand et deux plus petits, trois petits, deux turcs ordinaires, un kilim multicolore, un kilim rouge ... » (d'après « Orient w polskiej kulturze artystycznej » de Tadeusz Mańkowski, p. 7, 152-153).
 
Les tapis blancs et rouges de Perse étaient particulièrement populaires. Deux tapis rouges persans ont été estimés à 20 zlotys en 1641. Avant 1682, le prêtre de Kodeń, Mikołaj Siestrzewitowski, payait 60 zlotys pour deux tapis couleur cerise (d'après « Majątek osobisty duchowieństwa katolickiego ... » de Dariusz Główka, p. 118).
 
Selon l'ordre reçu de la cour du roi Ladislas IV à Varsovie, le marchand Milkon Hadziejewicz, dans une lettre écrite à Lviv le 1er octobre 1641 à Aslangul Haragazovitch, « Arménien et marchand de la ville d'Anguriey » (Ankara en Turquie) le chargea pour acquérir pour « Son Altesse la Reine », Cécile Renée, « un tapis de dix-huit ou vingt aunes, de soie tissée d'or ou seulement de soie, devrait être un tapis de Khorassan, si bon et si grand » (d'après « Sztuka Islamu w Polsce ... » de Tadeusz Mańkowski, p. 29).
 
Le français Jean Le Laboureur accompagnant la reine Marie-Louise de Gonzague dans son voyage en Pologne en 1646, a décrit l'ameublement du château de Varsovie : « les meubles y sont tres-précieux ; et les tapisseries royales ne sont pas seulement des plus belles de l'Europe, mais de l'Asie ». Alors que la reine Marie-Louise écrit le 15 février 1646 de Gdańsk au cardinal Mazarin « que ie ne iames vu à la couronne de France de tapiserie sy belle qu'il i en a isi ». Selon son récit, dans l'église d'Oliwa, il y avait 160 tapis et tapisseries différents (d'après « Dynastia Wazów w Polsce » de Stefania Ochmann-Staniszewska, p. 193).
 
L'acte de compromis de 1650 entre Warterysowicz et Seferowicz, les marchands arméniens de Lviv, énumère dans leur entrepôt 12 large « d'or avec de soie » et 12 petits tapis persans, évalués à 15 000 zlotys. Ożga, starost de Terebovlia et Stry, possédait 288 tapis de différents motifs et origines : persan, kilims, de soie à lettres, aux aigles, etc. (d'après « Ormianie w dawnej Polsce » de Mirosława Zakrzewska-Dubasowa, p. 177). Le testament de Stanisław Koniecpolski, castellan de Cracovie, en 1682 (à ne pas confondre avec l'hetman, mort en 1646), énumère deux tapis tissés d'or et d'argent. À la fin du XVIIe siècle, à Cracovie, les kilims multicolores étaient évalués à 8 zlotys, blanc et rouge à 10 zlotys et floraux et ornementaux à 15 zlotys. À Varsovie, en 1696, le kilim turc était évalué à 12 zlotys et l’ancien à 4 zlotys. Le mercanti Majowicz a acheté un kilim turc pour 15 zlotys. À Poznań, les kilims rouges ont coûté 6 zlotys chacun, et ordinaires 3 zlotys en 1696 (d'après « Odzież i wnętrza domów mieszczańskich w Polsce ... » de Magdalena Bartkiewicz, p. 66).
 
Les Arméniens installés en Pologne, fait non seulement le commerce dans les textiles, mais ont également participé à la production de tapis. À Zamość, Murat Jakubowicz a organisé la première fabrication de tapis orientaux en Pologne. L'imitation des motifs persans s'est poursuivie dans l'atelier de Manuel de Corfou, appelé Korfiński à Brody, sous le patronage de l'hetman Stanisław Konicepolski. Le registre des biens d’Aleksandra Wiesiołowska de 1659, énumère 24 tapis orientaux et « les grands tapis produits localement d'après des modèles persans 24 » (d'après « Polskie tkaniny i hafty ... » de Tadeusz Mańkowski, p. 71, 73).
 
Bien que traditionnellement la majorité des tapis persans et turcs en Pologne, ou associés à la Pologne, soient identifiés comme le témoignage de la victoire glorieuse de la république de Pologne-Lituanie, qui a sauvé l’Europe de l’invasion de l’Empire Ottoman aux portes de Vienne en 1683, vraisemblablement ils ont été acquis dans des relations commerciales coutumières.
 
En 1878, lors de l'exposition parisienne, le prince Władysław Czartoryski organisa la « salle polonaise », présentant entre autres sept tapis orientaux de sa collection aux emblèmes héraldiques, qui lui valurent le nom de « tapis polonais »

Détail du soi-disant tapis de Cracovie-Paris, Tebriz, deuxième quart du XVIe siècle, Château royal de Wawel. Selon la tradition, remportée à Vienne en 1683 par Wawrzyniec Wodzicki.

Détail du tapis « avec des animaux » de la manufacture d'Hérat ou de Tabriz, milieu du XVIe siècle, Musée Czartoryski.

Détail de tapis avec des scènes de chasse, Kachan, avant 1602, Musée de la résidence à Munich. Très probablement offert à Sigismond III Vasa par Abbas I de Perse. De la dot d'Anne Catherine Constance Vasa.

Détail du kilim séfévide avec les armoiries de Sigismond III Vasa (Aigle polonais avec gerbe de Vasa), Kachan, vers 1602, Musée de la résidence à Munich. Commandé par le roi par l'intermédiaire de son agent en Perse, Sefer Muratowicz.

Mechti Couli Beg, ambassadeur de Perse, détail de l'entrée du cortège de mariage de Sigismond III Vasa à Cracovie par Balthasar Gebhardt, vers 1605, Château royal de Varsovie.

Portrait de Krzysztof Zbaraski, maître des écuries de la Couronne en manteau dit delia de tissu turc, années 1620, Galerie d'art de Lviv. Zbaraski a été ambassadeur de la république auprès de l’empire ottoman de 1622 à 1624.

Portrait de chah Abbas flirtant avec un jeune échanson et un couplet « Que la vie vous procure ce que vous désirez des trois lèvres : celle de l'amant, celle de la rivière, celle de la coupe » , miniature par Muhammad Qâsim, 10 février 1627, Musée du Louvre.

Portrait de Stanisław Tęczyński par Tommaso Dolabella, 1633-1634, Musée national de Varsovie, dépôt au Château royal de Wawel.

Détail du tapis dit Ouchac avec les armoiries de Krzysztof Wiesiołowski, Pologne ou Turquie, vers 1635, Musée d'art islamique de Berlin.

Portrait d'une dame (peut-être membre de la famille Węsierski) par Peter Danckerts de Rij, vers 1640, Musée national de Gdańsk.

Portrait d'un homme (peut-être membre de la famille Węsierski) par Peter Danckerts de Rij, vers 1640, Musée national de Gdańsk.

Portrait d'un jeune homme avec la vue de Gdańsk (peut-être membre de la famille Węsierski) par Peter Danckerts de Rij, vers 1640, Musée national de Gdańsk.

Meletios I Pantogalos, métropolite d'Ephèse, lors de sa visite à Gdańsk par Stephan de Praet et Willem Hondius, 1645, Rijksmuseum Amsterdam.

Détail d'un tapis dit Czartoryski avec emblème de la famille Myszkowski du blason de Jastrzębiec, Iran, milieu du XVIIe siècle, Metropolitan Museum of Art. Peut-être commandée par Franciszek Myszkowski, castellan de Belz et maréchal du tribunal de la Couronne en 1668 (identification de l'emblème par Marcin Latka).

Lamentation de diverses personnes sur le mort de crédit avec un marchand arménien dans le centre, vers 1655, Bibliothèque de l'Académie polonaise des arts et des sciences et de l'Académie polonaise des sciences.

Portrait de Maksymilian Franciszek Ossoliński et de ses fils, années 1670, Château royal de Varsovie.

Portrait de Zbigniew Ossoliński, 1675, Château royal de Varsovie.

Portrait de Johannes Hevelius par Daniel Schultz, 1677, Bibliothèque de Gdańsk de l'Académie polonaise des sciences.

Portrait de Cyprien Jokhovsky, métropolite de Kiev, vers 1680, Musée national des arts de la République du Bélarus.

Détail du tapis en vases de l'église de Jeziorak, Perse (Kirman), XVIIème siècle, Collection privée.

Portrait de Jean III Sobieski avec son fils Jakub Ludwik par Jan Tricius d'après Jerzy Siemiginowski-Eleuter, vers 1690, Château de Versailles.

Détail du tapis dit Ouchac, Turquie, milieu du XVIIe siècle, Musée de l'Université Jagellon. Offert par le roi Jean III Sobieski à l'Académie de Cracovie.

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Deux lions en marbre à l'entrée principale du château de Drottningholm en Suède, cité par certains auteurs comme trophée de guerre de forces suédoises du château de Frederiksborg au Danemark, pourraient sans doute être identifiés avec quatre lions en marbre décrits par Adam Jarzębski dans sa « Brève description de Varsovie » de 1643, comme ornant l'entrée du château d'Ujazdów à Varsovie - I lwy cztery generalne, Między nimi, naturalne, Właśnie żywe wyrobione, A z marmuru są zrobione; Nie odlewane to rzeczy, Mistrzowską robotą grzeczy (2273-2278).

Dans les années 1630, avant son mariage avec Cécile Renée d'Autriche, Ladislas IV Vasa, fit plusieurs commandes de sculptures à Florence, dont peut-être des lions pour son palais d'Ujazdów. Le matériau, le marbre italien, et une forme similaire aux lions des Médicis, rendent cette hypothèse plus probable. Les écus écartelés de lions aux armoiries effacées, suggèrent également un aigle et un chevalier de Pologne-Lituanie, plutôt que des emblèmes plus complexes de Christian IV de Danemark.

Lion en marbre du château d'Ujazdów par anonyme d'Italie, années 1630, château de Drottningholm. Photo: Nationalmuseum (CC BY-SA).

Lion en marbre du château d'Ujazdów par anonyme d'Italie, années 1630, château de Drottningholm. Photo: Nationalmuseum (CC BY-SA).

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L'invasion de la République polono-lituanienne par les pays voisins en 1655 mit fin à près d'un siècle de prospérité depuis l'établissement de la République de nobles en 1569. Cette guerre, l'une des plus pires de l'histoire du pays et connue sous le nom de Déluge (1655-1660), a entraîné la perte d'environ 25% de la population dans quatre provinces principales, la destruction de 188 villes et villages, 81 châteaux et 136 églises. Elle a eu un effet profond sur tous les aspects de la vie et des générations futures ainsi que sur la culture du pays. L'invasion et l'occupation par les luthériens du nord et de l'ouest (Suède et Brandebourg), les calvinistes du sud (Transylvanie) et les orthodoxes de l'est et du sud (Russie, Valachie et Moldavie) ont également significativement renforcé les catholiques en Pologne. Les envahisseurs étaient réputés pour avoir pillé même des sols en marbre et des vêtements d'église. En 1658, les troupes suédoises du commandant Pleitner assassinèrent dans une église de Skrwilno le vicaire local, le père Walerian Cząpski, pour avoir refusé de leur dire où il avait caché «le trésor de l'église».
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Dans ces circonstances, entre 1655 et 1660, Zofia Magdalena Loka des armoiries Rogala, propriétaire du domaine d'Okalewo et veuve de Stanisław Piwo des armoiries Prawdzic, échanson de Płock, cachée dans les restes de la colonie du XIe siècle à Skrwilno, ses biens les plus précieux. Découvert en 1961 dans une excavation peu profonde, env.  de 50 cm, étaient des objets en or pesant plus de 2 kg, et les objets en argent pesaient environ 5 kg. Le trésor se compose des œuvres d'art les plus exquises, y compris les bijoux en or de la première moitié du XVIIe siècle, comme le pendentif avec la figure de Fortune sertie de pierres précieuses et recouvert d'émail bleu, blanc et vert, 6 chaînes dont une chaîne sertie de des pierres précieuses composées de mailles circulaires et de huit rosettes serties de rubis et de turquoises, 4 bracelets dont deux avec des fermoirs recouverts d'émail vert, bleu ou blanc et le troisième revêtu d'émail noir portant les lettres I.H.S. gravé au milieu du motif de feuille d'acanthe, 16 boutons de żupan de Stanisław Piwo, 5 d'or et serti de rubis, 5 serti de cristal de roche, et 6 en argent doré. Il y a aussi une ceinture en argent imitant l'incrustation, une chaîne d'argent en filigrane, un fragment de chaîne d'or en filigrane garni d'émail, 4 anneaux et 51 perles.

Les objects de table en argent font l'autre partie du trésor. Parmi eux se trouvent un lavabo en argent avec armoiries Rogala créé par Balthasar Grill à Augsbourg et commandé par Jan Loka, staroste de Borzechowo, père de Zofia, paire de ciseaux pour couper les mèches de bougies avec les armoiries Prawdzic, deux chandeliers d'argent fabriqués à Toruń et Brodnica, 12 cuillères en argent par Hans Nickel, William de Lassensy, Reinhold Sager et Hans Martelius, les plus fines orfèvres de Toruń de l'époque, et une chope.

Stanisław Piwo est décédé le 17 janvier 1649 à l'âge de 53 ans, avant l'invasion. Il a été enterré dans l'église bénédictine de Sierpc où sa femme lui a enlevé un monument funéraire en marbre et en albâtre le représentant agenouillé devant le Christ crucifié. Le tombeau a probablement été détruit en 1655, lorsqu'une troupe suédoise a pillé la monastère bénédictine ou en 1794 par le feu dans l'église. Zofia était 10 ans plus jeune que son mari et ils se sont mariés pendant 26 ans. Zofia nad Stanisław étaient tous les deux les bienfaiteurs de nombreuses églises locales. En 1644, Stanisław offrit à l'église de Sierpc une chasuble en tissu d'or et sa femme, en 1649, offrit une plaque d'argent. En 1650, un an après la mort de son mari, elle offrit un voile brodé de fil d'or pour l'image de Notre-Dame de Sierpc. Elle a vécu quelques années dans son grand manoir en bois à Okalewo et pendant le Déluge, elle est probablement partie pour Gostynin. Rien n'est connu de ses dernières années.

​Chaîne sertie de pierres précieuses de Zofia Magdalena Loka par Anonyme d'Allemagne ou Pologne, vers 1600, Musée du district de Toruń.

​Pendentif avec la figure de la Fortune de Zofia Magdalena Loka par Anonyme de Transylvanie ou Pologne, fin du XVIe siècle ou début du XVIIe, Musée du district de Toruń.

​Bracelet avec un cartouche stylisé de Zofia Magdalena Loka par Anonyme de Pologne, premier quart du XVIIe siècle, Musée du district de Toruń.

​Ensemble pour lavage des mains en argent de Jan Loka, staroste de Borzechowo par Balthasar Grill, 1615-1617, Musée du district de Toruń.

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Le deuxième escalier de réception, l'Escalier des Sénateurs, du château de Wawel a été construit entre 1599 et 1602 par Giovanni Trevano et Ambrogio Meazzi dans le coin nord-ouest du château. C'est la première construction moderne en Pologne facilitant la communication entre les étages de la résidence et située dans l'espace intérieur de l'édifice. L'escalier en marbre ne descend pas raide, comme l'Escalier des Députés de style Renaissance, mais se brise régulièrement dans les étages intermédiaires avec des atterrissages (pianerottolo) confortables. Les portails de style baroque primitif avec des éléments auriculaires dessinés par Trevano ont été exécutés dans le grès vert des Carpates par Meazzi. Le récapitulatif des dépenses royales par le conseiller de Cracovie, Franciszek Rylski de 1599 et 1600 dans les Archives centrales de registres historiques à Varsovie (I 299), enregistre une dépense de fl. 2991 gr. 15 den. 12 « pour la démolition de l'ancien escalier et la construction de la nouvelle, pour les Italiens et les matériaux différents » et les salaires de « Jan Treurer (Giovanni Trevano), maçon ad r[ation]em fl. 1300 datum fl. 1250 » et « Ambrosio Meaczi (Ambrogio Meazzi) pour incruster les escaliers et les portes ad r[ation]em fl. 500 datum fl. 300 ».

L'Escalier des Sénateurs du château de Wawel, construit entre 1599 et 1602 par Giovanni Trevano et Ambrogio Meazzi.

Cartouche en bronze avec armoiries de la République polono-lituanienne sans l'emblème Vasa (manquant) du château de Wawel, 1604, Musée Czartoryski. Un des cartouches de la porte dans l'aile nord du château menant à l'escalier des sénateurs.

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​Après son abdication en tant que roi de Pologne en 1669, Jean Casimir Vasa partit pour la France pour s'installer dans l'abbaye de Saint-Germain-des-Prés en tant que son abbé. Il a emporté avec lui une grande partie des collections conservées de Vasas polonais, qui a été vendue après sa mort à Paris sur une vente aux enchères en 1673. L'inventaire de vente liste plus de mille articles :

(Extrait)
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55. Un Christ de bois de Saint Lucie, dans une boite d’ébène (Monsieur Robert, griffier, 37,10 livres).

56. Trois coffres à la polonaise dont deux de bois et un autre dossier couvert de cuir noir, tels quels (Monsieur Corade le Jeune, 7 livres).

57. Un petit siège ployant de velours rouge et une chaise de commodité de velours vert, avec son bassin et deux pots de chambre de cristal (Monsieur d’Argilly, 9 livres).

58. Un devant d’autel et deux crédances de velours vert, garni de broderie.

77. Un grand miroir a glace de Venise, garni de sa bordure, noircie et vernie, avec son cadran, or et argent et soie (Madame Garnier, 131,10 livres).

78. Un Christ mort avec une Vierge, ébauché en cire, grand comme nature, enchâsse dans un étui de bois noirci, avec une grande glace de Venise au-devant (Monsieur Torque, 550 livres).

79. Une Vierge de terre cuite tenant son petit Jésus, avec deux petites couronnes d’or émaille, dans une boite de bois de noyer (Le Duc de Creguy, 20 livres).

95. Un saint Pierre peint sur bois, original de Rubens, avec sa bordure de bois noir (Monsieur Corade, 40 livres).

96. Une Vierge, un petit Christ et sainte Elizabeth, le tableau peint sur bois, avec sa bordure noire (Monsieur Torque, 28 livres).

97. Un saint Joseph qui tient le petit Christ, avec Dieu-le Père, une gloire de petites anges, original de Claude (?) Callot, avec sa bordure dorée (Monsieur de Buy, 25 livres).

98. Une Vierge en ovale, qui tient un bouquet de lis, un petit Christ qui tient une rose, à bordure noire avec des ornements d’argent (Sieur de Buy, 104 livres).

99. Une tête de Vierge en ovale avec deux mains, bordure noire avec filets d’argent (Monsieur Lenosquy, 25 livres).

100. Une rose avec un bouton et un soleil d’or, avec une devise à bordure dorée (Monsieur du Moulins, 55 sols).

101. Deux petits tableaux de saint Ignace et de saint François Xavier, avec leurs bordures d’ébène (Monsieur Cavaro, 6 livres).

102. Une visage de Notre Seigneur dans un boîtier de velours (Monsieur Meusnier, 4,10 livres).

103. Une Vierge avec une saint Elizabeth et un saint Joseph, copie d’après Nicolas Poussin, avec bordure blanche (Monsieur Morin, 33,10 livres).

104. Une tête de Christ avec sa bordure dorée (Sieur de Buy, 92 livres).

105. Une Descente de croix de Notre Seigneur, peint sur bois, sans bordure (Sieur Vacherot, 9,10 livres).

106. Une tête de Christ avec sa bordure dorée (Monsieur Boislabbé, 6,5 livres).

107. Un saint Ignace qui est à l’hôtel, qui guérit des possèdes, à bordure noire (Sieur de Recourt, 9,10 livres).

108. Une sainte Anne qui enseigne à la Vierge à lire, avec des petits anges dessus, un cristal devant, avec bordure dorée (Sieur Mamice, 25 livres).

109. Une sainte Dorothée dans un ovale doré.

175. Deux batons dont l’un d’ivoire et l’autre garni d’ivoire (Monsieur Lévesque, 8 livres).

176. Une corne de rhinocéros, garnie d’argent, vermeil doré, avec une petite tasse de même dont le pied est garni d’argent (Monsieur Le Blond, marchant-orfèvre, 86,10 livres pour la corne, Madame Garnier, 24 livres pour la tasse).

177. Un grand tapis de Turquie, tel quel (Révérend père Barré, 30 livres).

178. Une grande chaise de repos, garnie et couverte de brocard.

217. Une paire de gantelets avec deux heaulmes à la turque.

218. Une grande montre qui marque les heures la nuit, avec un piédestal de bois d’ébène, avec bande d’argent et laiton doré garni de trois petits Cupidons et d’un aigle d’argent (Monsieur Dupin, 500 livres).

219. Une horloge à pendule marchant à contrepoids, avec un cadre de bois noirci (Phillibert Paturel, 56 livres).

220. Une montre à pendule allant à contrepoids, avec un petit cadran d’argent et une petite garniture en haut (Monsieur Macon, 56 livres).

221. Une pendule sonnant les heures, les demi-heures et quarts d’heures, avec un étui de bois de noyer, garni de cuivre jaune (Madame de Turin, 80 livres).

222. Une montre à pendule qui marque les minutes, avec une grande boite à piédestal (Révérend père Barré, 240 livres).

223. Une horloge marchant à ressort, marchant les heures et les minutes, avec un piédestal de bois d’ébène, avec une grande croix au-dessus de laiton blanche et une tête de mort de cristal au pied du crucifix (Monsieur Barbier, marchant-orfèvre, 304 livres).

224. Une montre à horloge sonnant les heures, les demi-heures, quarts et les répétiles, marquant les minutes, avec un cadran d’argent et le cadre de cuivre doré, garni de plaque d’argent ciselé et feuillage (Monsieur Dupin, 230 livres).

225. Une montre à pendule, telle quelle (Monsieur Galus, 220 livres).

226. Une montre à horloge qui marque les heures, les demi-heures, les quatrièmes des mois et de lune et signe de lunes, les mouvements tous de chêne d’acier au lieu de cordes, avec un piédestal d’ébène et le bois noirci, enrichi de plusieurs figures de laiton dorée et un aigle au-dessus du cadran, avec les armes de la défunte Reine de Pologne (Marie Louise de Gonzague), émaillé sur du cuivre (Monsieur Dupin, 160 livres).

227. Une horloge à réveille-matin sonnant les heures, les demi-heures et les quarts, qui marque les quarts des mois, les fêtes, l’année, allant à pendule orné de plusieurs feuillage d’argent, le piédestal de laiton doré et la bois pareille avec une fortune au-dessus (Monsieur Le Riche, 311 livres).

228. Une horloge de cuivre sonnant les heures, les demi-heures et les quarts, à réveille-matin (80 livres).

232. Une horloge qui sonne les heures, les demi-heures et les quarts, laquelle marque les quatrièmes, signe de Lune, les jours de la semaine, les douze signes, les sept planètes, les mouvements allant avec des chaînettes étant sur un piédestal d’ébène, la boite et les ornements en forme de jour de laiton doré et un aigle au-dessus (Madame Pachau, 205 livres).

233. Une montre, contrepoids à pendule de bois noirci, avec des plaques de laiton doré alentour où sont gravés des trophées d’armes, le cadran de cuivre blanchi (Monsieur Hardevillers, 46 livres).

234. Une montre montée sur un piédestal d’ébène, qui marque les heures, avec deux globes aux côtes du cadran, l’un d’argent l’autre de laiton doré, avec deux petites boussoles au pied et une grande boussole dessus de cuivre doré et une sphère au-dessus de laiton doré par derrière.

357. Un petit tableau où est représenté un citron sur une assiette et une vase d’argent renversé, garni de sa bordure d’ébène (Sieur Clorasse, 6,10 livres).

358. Un saint Joseph qui tient un petit Christ, garni de sa bordure (Monsieur Corade, 6,5 livres).

359. Une miniature sur vélin, avec sa bordure d’ébène, où est représenté le Crucifiement de Notre Seigneur, avec plusieurs figures, original de Hreusebon (Monsieur Dupin, 71 livres).

360. Un tableau représentant une femme avec des petits enfants, garni de sa bordure d’ébène, original de Mactence (Monsieur Corade, 21 livres).

361. Un tableau en hauteur où il y a un festin de fruits et dans le milieu un ovale, les figures de vaubours (batteurs ?) et les paysages et fruits d’obreville, le tout original des Maitres susnommées (Jean Brueghel ?), avec sa bordure dorée (Monsieur Bodin, 415 livres).

362. Un tableau où est représentée en perspective l’église de Gdańsk, sans bordure (Monsieur Corade, 40 livres).

363. Un crucifix où est représenté Notre Seigneur en croix entre deux larrons, copie d’après Rubens, peint sur cuivre, avec sa bordure noire.

389. Une tête du Christ peint sur cuivre, avec leurs bordures d’ébènes (Monsieur l’abbé de la Tour, 11 livres).

390. Une perspective d’un temple où il y a des gens qui festinent, peint sur bois, avec sa bordure de bois noirci a filets d’or (Monsieur Quesnel, 40 livres).

391. Une tête de moine, avec sa bordure noire (Monsieur de Buy, 35 sols).

392. Une figure à mi-corps où est représenté un Héraclite qui pleure le monde (Monsieur Mauriceau, 38,10 livres).

393. Le portrait d’un moine qui tient une croix dans ses mains, peint sur toile (Monsieur Corade, 110 sols).

394. Un Démocrite à demi-corps, qui se rit du monde, original de Hendrick Goltzius (avec 392).

395. La Conversion de Marie-Madeleine avec une croix, une tête de mort, peint sur toile, sans bordure (Monsieur Corade le Jeune, 10,10 livres).

396. Une Judith avec la tête d'Holopherne, peint sur toile, sans bordure.

439. Un grand tableau en hauteur où sont représenté saint Joachim et saint Anne qui montre à lire a la Vierge, avec des anges, peint sur toile (Monsieur Duchemin, 41 livres).

440. Un tableau peint sur toile, où est représentée une femme nue, sans bordure (Monsieur de Bruny, 16,10 livres).

441. Un Satire qui mange de la boulle, avec un paysan, histoire de la Métamorphose D’Ovide (Monsieur de Buy, 35,10 livres).

457. Un tableau de moyenne grandeur, où est représentée la Généalogie de la Vierge, copie d’après Raphael, bordure noire (Monsieur Bonhomme, 36 livres).

458. Un tableau où est représentée une Vierge dans une Gloire, avec un Roi au bas, qui l’adore et un saint Jean, original, avec sa bordure noire (Monsieur Torque, 21 livres).

459. Un petit dais de velours rouge cramoisi, garni d’or et soie, sans queue (Monsieur Ollivier, tapissier, 151,10 livres).

480. Douze chaises brisées (pliantes ?), de bois d’ébène, garnies de leur fond et dossier de velours rouge brodé d’or et garnie de frange, or et soie, et douze carreaux, aussi de velours rouge brodé d’or d’un côte seulement (Madame Garnier, 250 livres).

481. Deux grands fauteuils de parade, de velours rouge cramoisi, dont le bois de pieds, les pommes de bras et les autres ornements sont d’argent doré de Pologne, et en quelques endroits parsemés de petites perles. Lesdites deux fauteuils garni chacun de leurs carreaux de velours brodé, avec des petits glands d’or (Madame Garnier, 1703 livres).

630. Une canne marbrée d’or et d’argent dont la poignée qui se tourne a vise est d’ivoire et le bout d’en bas d’argent (Monsieur François, 56 sols).

631. Un bâton de commandement à la mode des Cosaques, de bois d’Inde, avec un mouffe de lion au bout et une virole d’argent (Monsieur l’abbé de la Mothe, 6 livres).

632. Un bâton de commandement du défunt Roi de Pologne, de bois de Brésil, garni d’or par les deux bouts (Monsieur Rondet, 27,10 livres).

646. Un cabinet d’ébène qui ferme à deux guichets, garni de tiroirs, une écrite, garni d’un encrier et poudrier avec deux petits couvercles et deux anneaux d’argent de Pologne (Monsieur Dupin, 120 livres).

647. Un autre cabinet, pareil en haut, duquel il y a ferrière d’argent (Sieur Dupin, 38 livres).

648. Un damier d’ébène, garni de ses dames blanches et noires, et un jeu d’échec.

649. Huit pièces de tapisserie de haute lisse représentant la Vie de Salomon, et quatre autres pièces de tapisserie de haute lisse représentant Saul et Salomon, les douze pièces contenant ensemble cinquante quatre aunes de cours ou environ sur trois aunes et demie de haute, les dictes douze pièces faisant deux tentures (Monsieur Maré, 1413 livres pour sept pièces, audit Sieur Maré, 1002 livres pour cinq autres pièces).

650. Un cabinet de bois de noyer, sur son pied à colonne tordu, garni de plusieurs tiroirs et des petites plaques de cuivre doré servant d’ornement ; une table et deux guéridons de pareil bois (Monsieur Gallois, 120 livres).

651. Quinze pièces de tapisserie de velours rouge et brocard d’or par bandes, contenant lesdites quinze pièces trente six aunes ou environ de cours sur deux aunes trois quarts de haut, et douze morceaux de velours rouge cramoisi, brodé d’une étoffe d’or et garni de frange, or, soie, servante de pente à ladite tapisserie, contenant trente six aunes (Monsieur Huvin, tapissier, 2251 livres).

655. Un grand carrosse à six personnes, doré, garni de velours à ramage de Venise, à fond aurore et fleurs bleues, garni de ses glaces, monté sur son train (vendu par Monsieur Torque).

656. Un petit carrosse, coupé de velours de Venise à ramage, à fond aurore et fleurs noires, garni de trois glaces, monté sur son train (vendu par Monsieur Torque).

657. Un grand carrosse de deuil, drapé de noir dedans et dehors, sans glace, monté sur son train (vendu par Monsieur Torque).

721. Quatre grands plats, huit petit, un bassin rond, une esquière couverte, une salière et douzaine d’assiettes. Le tout d’estain sonnant (Monsieur Bourgeois, 43,02 livres).

722. Un grand bassin à figures de relief, avec son vase, argent d’Allemagne, vermeil doré sur lequel est représenté le cheval Pégase et la figure de Mercure, pesant ensemble 62 marcs sept onces (Sieur Gérard, marchant-orfèvre).

726. Une bague d’un rubis violet taillé à huit pans, à coté desquels sont six diamants taillé à facettes (Monsieur de Buy, 1200 livres).

727. Une autre bague d’un saphir violet long, à coté duquel il y a six diamants à facettes (Monsieur Macon, orfèvre, 600,10 livres).

728. Dix pièces de tapisserie de Bruxelles représentant l’Histoire de travaux d’Ulysse (par Jacques Geubels), dont parti de draperies sont rehaussées d’or, contenant cinquante six aunes de cours su trois aunes et demie de haut (Monsieur Dupin pour Monsieur Paul, agent de Monsieur le Prince palatin Charles Ier Louis, 12000 livres).

729. Quatre autres pièces de tapisserie de Bruxelles représentant Travaux d’Hercule et Triomphe de Bacchus, relevées d’or, contenant vingt deux aunes de cours sur quatre aunes ou environ de haut (Madame Bruneau, portée au garde-meubles de Sa Majesté proche Le Louvre, 16001 livres).

Inventaire faite à Nevers

1. Une Tapisserie de 40 lés de brocatelle de Venise, avec sa pente servant au dessus d'icelle, garni de frange, de soi et tout mesté de divers couleurs (Monsieur de Buy, 400 livres).

2. 13 aunes ou environ de tapisserie en 7 pièces, de 2 aunes et demi de haut, de brocatelle de Venise (n'a été pas vendu ayant été laisse a Nevers).

3. Un bois de lit, prise avec un matelas de satin rouge; un lit et traversin rempli de plume, couvers de taffetas rouge, un pavillon avec le soubassement de brocatelle de la Porte de Paris; une couverture de taffetas vert, avec 3 valises de cuir (Madame Filogue, 220 livres).

XII LL. Quatre portraits de quatre Princes de Neubourg (Monsieur Corade, 12 livres).

CX LL. Une Amazone peinte sur toile (Monsieur de Buy, 110 sols).

VI LL. Un tableau représentant un Commandeur de Malte (Zygmunt Karol Radziwiłł ?), peint sur toile (Sieur de Buy, 6 livres).

LI LL. Un tableau peint sur toile représentant saint Casimir, garni de sa bordure (Monsieur Bodin, 51 livres).

CX S. Un Autre tableau aussi peint sur toile, représentant saint Casimir (Monsieur Corade, 110 sols).

LX LL. Une chaise à porter, couvert de drap noir (Monsieur Bourguignon, 60 livres).
​
XXX S. Un portrait d’un Prince polonais (Monsieur Corade, 30 sols).

​Vierge et l'Enfant avec des fleurs par l'anonyme après Carlo Dolci, après 1642, National Gallery de Londres, a été inscrite sous le numéro 98 des biens du roi.

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L'inventaire général du Palais de Wilanów du 10 Novembre 1696 est un document conservé dans les archives de documents anciens à Varsovie. Il comprend environ 3500 articles - 433 peintures, bijoux de valeur  de 1200 thalers (positions avec le prix) et 4801 grzywnas (1100 kg) d'argent (positions avec le poids) surveillés par burgraves Brochocki et Cieszkowski et livrés par les superviseurs d'argent M. Dyniewicz et Hyacynt Kredencerz. Le document a été préparé à Złoczów pour le prince Aleksander Sobieski par burgrave Stanisław Cieszkowski en utilisant le Registre General antérieur.

Le document fournit des informations supplémentaires sur certains des éléments les plus précieux de la collection royale comme la baldaquin au-dessus du lit du roi qui a été décrit par le noce apostolique en Pologne Andrea Santa Croce comme « un gobelin avec des perles et des pierres précieuses », présenté au roi par shah de la Perse. Selon l'inventaire, la baldaquin a été fabriquée à partir de riche « tissu perse » en velours avec motif coloré et des figures sur fond d'or. Cependant, l'inventaire ne comprend pas quelques raretés de la bibliothèque du roi, promis par celui aux Frères de la Charité à Lwów, comme par exemple « une corne d'une baleine licorne de mer, crocodile, une tête d'un poisson scie (ou un crocodile), ailette de baleine, la corne de rhinocéros, le cancer de mer ».​

(Extrait)

Bijoux (172 articles)

N° 1. | P. Ale: | Montre en or pur serti de diamants | 580 thalers

N° 31. | P. Const: | Monogramme IESVS serti de diamants avec trois perles | 220 thalers

N° 36. | P. Alex: | Image de Notre-Dame serti de diamants | 200 thalers

N° 40. | P. Ale: | Figurine de jaspe avec l'or, sertie de diamants, émeraudes et rubis | 150 thalers

N° 60. | P. Jaco: | Bague avec des armoiries du roi |

N° 97. | P. Con: | Large couteau avec poignée de cristal sertie de turquoises | 100 thalers

Argenterie (122 articles)

N° 4. | | Bol en argent fabriqué à Augsbourg avec un couvercle avec phénix | poids 36 grzywnas

N° 8. | | Fontaine de trois étages avec des éléments dorés fabriqués à Augsbourg | poids 108 grzywnas

N° 9. | | Pyramide d'argent avec 11 paniers fabriqués à Augsbourg | poids 45 grzywnas

N° 12. | | Grand bassin doré accompagné d’une cruche avec l'aigle | poids 147 grzywnas

N° 13. | | Cruche lisse avec des parties dorées avec l’aigle bicéphale [impériale ou russe?] | poids 48 grzywnas

N° 19. | | Bassin doré rond accompagné d’une cruche avec le lion et le blason de Topór | poids 44 grzywnas

N° 21. | | Bassin d’argent garni avec l'histoire de Bélisaire fabriqués à Augsbourg | poids 23 grzywnas

N° 22. | | Bassin similaire avec l'histoire de Mardochée | poids 18 grzywnas

N° 23. | | Plateau d’argent garni avec l'histoire de Bacchus fabriqués à Augsbourg | poids 14 grzywnas

N° 24. | | Plateau rond avec une personne avec le doigt pointé fabriqués à Augsbourg | poids 11 grzywnas

N° 25. | | Plateau avec Neptune fabriqués à Augsbourg | poids 9 grzywnas

N° 26. | | Plateau doré avec un sanglier | poids 7 grzywnas

N° 27. | | Plateau d'argent avec les Rois mage | poids 12 grzywnas

N° 28. | | Plateau d'argent avec des poignées et Convivium Deorum | poids 14 grzywnas

N° 30. | | Plateau en argent doré avec poignées avec une bergère et un chien | poids 7 grzywnas

N° 31. | | Panier avec poignées dorées, la Justice et l'Abondance | poids 11 grzywnas

N° 32. | | Panier avec poignées dorées et trois déesse | poids 14 grzywnas

N° 33. | | Panier avec poignées dorées et Quatuor Anni tempora | poids 12 grzywnas

N° 42. | | Plateau de service en argent avec le blason du roi fabriqués à Paris | poids 4 grzywnas

N° 44. | | Ensemble dorée pour une personne avec le blason du roi fabriqués à Paris | poids 11 grzywnas

N° 52. | | Deux plateaux dorés et gravés avec des fruits et papillons fabriqués à Augsbourg | poids 9 grzywnas

N° 79. | | Paire de vases avec de grandes poignées et des piédestaux avec le blason du roi fabriqués à Paris | poids 536 grzywnas

N° 81. | | L’écran d'argent avec des anges et une couronne fabriqués à Augsbourg | poids 242 grzywnas

N° 88. | | Douze plaques dorées avec le blason du roi | poids 33 grzywnas

N° 92. | | 22 plaques dorées lisses avec des armoiries et des lettres A.R. | poids 51 grzywnas

Orfèvrerie (538 articles)

N° 1. | P.Al: | Bol d'or en forme d'une coque présentée par l’électeur de Brandebourg avec ses armoiries | poids 894 zlotys rouge

N° 2. | P.Iacobus: | Bol plus petit d'or avec des chinois et des fleurs | poids 192 zlotys rouge

N° 6. | P.Con: | Coupe d'or lisse sur trois boutons avec des armoiries d’Electeur de Brandebourg et la couronne ducale | poids 480 zlotys rouge

N° 7. | Reine: | Grand bol de jaspe avec le fond et des poignées d'or, le couvercle d’or avec 4 cristaux et une grue tenant un saphir | poids 600 zlotys rouge

N° 8. | P.Iacobus: | Bol de jaspe dans le cadre d'or serti de rubis avec la tête d'aigle | poids 150 zlotys rouge

N° 9. | P.Al: | Calice de jaspe avec haut fond en cadre en argent serti de rubis, couvercle avec une fleur de lys, sertie de diamants et d'émeraudes | poids 250 zlotys rouge

N° 17. | | Coffret d’agate noire dans un cadre doré avec quatre colonnes, serti de cristal, et la Passion du Christ | poids 500 zlotys rouge

N° 26. | P.Con. | Bol de cristal gravé avec haut fond et l’aigle de cristal |

N° 42. | P.Al. | Encrier chinois sous la forme d'un lutrin avec serrure d'or serti de diamants |

N° 49. | P.Al. | Gobelet de nautile sur un dauphin sous la forme d'un navire avec un mât |

N° 64. || Figurine d'argent dorée d’Arion parmi les dauphins |

N° 70. | P.Al. | Encensoir en porcelaine turque dans le cadre d'argent serti de rubis et d'autres pierres précieuses |

N° 78. | Princesse | Coffret d'argent doré richement serti des pierres avec un aigle au sommet |

N° 80. | P.Iacobus | Gobelet de nautile dans le cadre d'argent avec un Triton |

N° 81. | P.Con: | Gobelet de nautile dans le cadre d'argent avec un cygne doré |

N° 82. | P.Iacobus | Boîte sous la forme d'une pyramide avec 7 bouteilles filigranes verts |

N° 84. | P.Al. | Buisson de corail sur un piédestal d’argent avec Andromède en argent |

N° 85. | P.Con. | Bol de jaspe vert dans le cadre de l'or, couvercle avec Diane | 40

N° 87. | P.Al. | Salière d'or pur avec un couvercle avec Cléopâtre et une perle | 115

N° 88. | P.Con. | Bol en forme de cœur dans le cadre d'or |

N° 92. | P.Con. | Notre-Dame en corail sur un piédestal d’argent doré |

N° 97. | P.Con. | Palais en filigrane avec un jardin |

N° 98. | P.Iacobus. | Jeu de dames nouveau marquetés d'os avec des pions d'ambre dans la boîte de noyer |

N° 100. || Boîte mathématique recouvert de cuir noir orné d'argent avec les armoires du roi, deux instruments mathématiques dedans  dans les petites boîtes |

N° 112 | P. Iacobus. | L’écran de cheminée en argent avec le verre vert |

N° 113 | P. Al. | Une paire d'images en pierre avec des fleurs fabriqués à Florence, l'un dans un encadrement l'autre sans |

N° 120. | P. Al. | Autel en argent avec l'Immaculée Conception dans une boîte |

P.1 N° 129. | P. Iac. | Candélabre d'or pur du poids de 93 zloty rouge |

P.1 N° 130 | P. Con. | Autel doré avec nativité du Christ dans une boîte |

P.1 N° 131 | P. Al. | Un autre autel avec la résurrection du Christ |

Trésor en mur dans la tour sud du Palais de Wilanów

P.2 N° 123. | P. Iac. | Table d’ébène garnie d'argent avec un instrument dedans et quatre éléments en forme de S de chaque côté dans la partie inférieure |

P.2 N° 125. | P. Iacobus. | Horloge dorée avec un indice en forme de soleil avec des perpendiculaires |

P.2 N° 126. | P. Constantin | Horloge doré avec de petits postes tournés et une optique (un télescope?) |

P.2 N° 128. | P. Iacobus | Une horloge avec une sirène sur un piédestal noir avec six boutons, tourelle en haut avec une figurine |

P.2 N° 130. | P. Iacobus | Encrier garni d’écaille et de nacre dans le cadre d'argent |

N° 137 | P. Con. | Plateau d'argent en filigrane serti de pierres précieuses avec deux cupidons dans le centre |

N° 144 | P. Iacobus. | Calice de jaspe serti de diamants, de rubis et d'émeraudes, valeur de 175 en argent | 175

N° 146 | P. Con. | Petit plateau chinois avec des bordures taillées, laqué en noir avec de l'or accompagné d’un bol similaire avec un timbre d'or serti d’émeraudes à l'intérieur, ensemble avec 3 dieux chinois hochant la tête fabriqués de la même manière |

N° 147. | | Tableau sur toile avec Notre-Dame avec Saint-François recouverts de riza métallique orné dans les coins avec de pierres, diamants et de perles, cette image était toujours dans la chambre de Son Altesse à Wilanów |

N° 148. | | Grand cabinet d'ébène encadrée en or avec des éléments émaillés, des diamants et des pierres précieuses, avec des miroirs dans les tiroirs |

N° 160. | P. Iacobus. | Vase en faïence de Delft avec les navires et le monogramme du Roi |

Antichambre de la reine

N° 161. | | Deux grandes armoires de noyer garni d'argent remplis de faïence et de porcelaine |

N° 162. | P.Const | Horloge en cristal dans le cadre d'argent doré |

N° 163. | P. Iacobus. | Tapisseries de velours avec des fleurs rouges sur fond jaune |

Le cabinet peint al fresco

N° 170. | | Cabinet d'écaille rouge sur six pieds |

Chambre de la reine

N° 171. | | Grande armoire de jaspe avec tiroirs ornés de pierres dures et d'argent, dans le cadre interne 9 images en pierre et 18 métaux |

N° 172. | | Miroir sur piédestal avec une horloge ornée de pierres et de festons d'argent |

N° 176. | | Baldaquin de lit dans le style chinois en or avec des franges d'or et de soie |

Cabinet de la reine

N° 189 | P. Al. | Petit table d'ébène garni d’argent sur les pieds de cristal |

N° 193. | P. Al. | Croix d’ambre dans une boîte |

Antichambre du roi

N° 203. | | Cabinet roman à tiroirs avec l'histoire de Moïse derrière le verre, dans cette armoire une horloge avec une lampe et Curtius dorée à cheval, en haut |

N° 204. | | Grande armoire fabriqués à Florence garni d’écaille de tortue et d'autres pierres, avec une horloge en haut |

N° 205. | | Grand fauteuil recouvert de tissu d'or, doublure cramoisi avec franges de soie et d'or et de boutons en argent doré |

N° 206 | P. Constanti | Tapisseries de velours avec des couronnes et des fleurs rouges sur fond d'or |

Chambre du roi

N° 208. | | Table ornés de pierres dures, garni de jaspe avec des figures sur les pieds en bois doré |

N° 210. | | Table sculptée et dorée fabriqués en France avec les armoires du roi et de la reine recouverts de tissu persan profuse |

N° 214. | | Lit sculpté en coques en bois doré avec deux cupidons sur les tortues dans la tête et deux dauphins dans les pieds |

Cabinet néerlandais

N° 224. | | Table noir avec des fleurs et un perroquet dans le centre sur les pieds de noyer |

N° 226. | P.Con | Grand croix d’ambre sur piédestal dans une boîte |

N° 229. | | Rois mages en bois de Calambuco dans un hangar ornés de rubis et de diamants |

N° 234. | P.Con: | Robe de chambre chinoise en satin orné de fleurs peintes avec doublure de coton orange |

N° 235. | P.Ale: | Robe de chambre en satin blanc brodé des fleurs et un aigle à deux têtes dans le centre, doublure de satin écarlate |

N° 243. | P.Alexander: | Une paire de oreillers persans en velours avec motif de pyramide sur fond d'or et doublure de satin orange |

N° 247. | P.Iacobus. | Coffret turc en écaille garni de nacre |

Cabinet chinois du roi

N° 248. | P. Alexandre. | Tentures murales chinoises en satin cousu des fleurs, des oiseaux et personnes |

N° 250. || Les lits en bois sculpté et doré fabriqué en France avec le monogramme de la reine |

N° 255. || Table dorée chinoise à quatre pieds avec un tiroir accompagné d’un cabinet chinois avec des tiroirs contenant des boîtes chinoises, des dieux, des images, des fleurs fixées de laiton |

N° 256. || Statue en bois doré d'un dieu chinois |

N° 258. | P. Ale. | Coffret chinois serti de nacre dans le cadre de laiton |

Le vestiaire du roi

N° 263. | P.Al: | Coffret en ivoire serti de jaspe |

N° 271. | P.Iacobus | Oreiller carrée avec des fleurs pourpres octogonales sur le fond argent et or |

N° 275. | | Cerf allongé avec des bois de corail |

N° 276. | | Table ronde avec le monogramme du roi |

N° 277. | P. Alex. | Vieux coffre chinois allongée avec couvercle arrondi, serti de nacre |

N° 280. | | Grande coquille d'une tortue de mer sous la forme d'un bouclier |

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N° 281. | P. Con. | Table d'argent lisse sur un piédestal avec le jeu de dames dedans |

N° 282. | P. Con. | Petit table angulaire d’ébène sur huit pieds, garni d'argent |

N° 290. | | Autel en filigrane serti de pierres précieuses avec deux images, Passion du Christ dans la partie supérieure et de Notre-Dame des Douleurs dans la partie inférieure |

N° 291. | Pour Żółkiew | Grand bidon doré serti de pierres précieuses dans une boîte avec du Saint-Esprit blanc et les rayons dorés au sommet, il a été fait pour l'église de Żółkiew |

N° 295. | donné à la princesse | Riche tentures murales persans avec des fleurs, des oiseaux et des lettres Ioannes Rex |

N° 312. | P. Alexander. | Deux petits oreillers de parfum de l’ensemble de grande baldaquin, l’une de satin couleur de perle, cousu de fil d'or et d'argent avec un dentelle couleur de massepain, l'autre peint avec des figures |

N° 321. | | Table turque ronde en cuir brodé d'or et d'argent |

N° 330. | | Tapisseries en demi-soie avec des flammes accroché devant la salle de bains, 7 pièces |

N° 331. | | Rouge tentures murales en velours brodées avec des figures féminines, 12 grandes et petites pièces |

N° 332. | | Tapisseries vertes en velours avec des empereurs, 10 grandes et petites pièces |

N° 333. | | Baldaquin de cette ensemble, en velours cramoisi avec des armoiries des ancêtres de Son Altesse |

N° 334. | à la reine | Ensemble de tapisserie avec des batailles cousu d'or, reçu de son altesse l’Electeur de Bavière, 8 pièces |

N° 373. | P. Const. | Baldaquin fabriqué de tissu riche, avec des fleurs d'argent sur un fond d'or, avec une frange couleur de massepain et une corde de soie |

N° 374. || Baldaquin cramoisi brodé de motifs floraux en fil d'or, franges vert de soie avec un fil d'or |

N° 377. | P. Alexander | Deux portières en velours cramoisi avec des armoiries du roi avec doublure couleur de perle |

N° 381. | l'un à P. Iacob l'autre à P. Alex. | Deux rideaux riches avec le centre en satin bleu, brodé de fil d'or avec des étoiles et phases de la lune, doublure en coton vert |

N° 407. | P. Con: | Petite kilim persan cramoisi en stries couleur d’or et d'argent et doublure bleu |

N° 419. || Deux chaises en velours cramoisi avec des motifs et des boutons dorés, frange et gallon en or |

N° 421. || Chaises plié en velours cramoisis dans un cadre d’argent doré |

N° 437. || Lustre  en cristal rouge en étui |

N° 444. || Une paire de peintures avec des palais et des personnes en turbans devant eux en cadres sculptés et dorés |

N° 445. | P. Alexander | Une paire de peintures sur plaques d'argent, l’une avec Alexandre à cheval et l'autre avec sa Majesté dans des cadres d'ébène noir |

N° 447. | P. Alexander | Veronica derrière la vitre dans le cadre couvert d'argent |

N° 454. | P. Iacob | Encrier en bois doré peinte avec des oiseaux |

N° 455. | P. Con: | Petit coffret carré d'ivoire avec des lattes en laiton doré dans les coins et des morceaux de cristal sur les côtés et le couvercle |

N° 458. | P. Al: | Encrier en nacre avec un miroir à l'intérieur sous le couvercle |

N° 471. | P. Al: | Plateau chinois en bois avec un pichet serti de nacre |

N° 487. | P. Al: | Horloge de table en laiton en forme d'une tour sur le socle noir |

N° 489. | P. Iac. | Figure équestre en bronze de Gustave-Adolphe |

N° 492. || Rosaires en jaspe vert, et une corne d'élan avec des reliques de saints différents et une croix de filigrane d'argent |

Peintures (316 articles)

N° 1. || Peinture avec des canards de mer avec des canetons et une huppe fasciée en cadre noir | 20

N° 4. || Peinture avec un dragon avec un serpent et une huppe fasciée sur un arbre en cadre noir | 20

N° 5. || Grande peinture avec Mercure à la table avec d'autres dieux en cadre sculpté et doré |

Antichambre de la reine

N° 8. || Peinture hollandaise avec une masure par la mer et la terre avec les voyageurs en cadre noir | 110

N° 10. || Peinture avec l’incendie de l'hôtel de ville d'Amsterdam en cadre noir | 110

N° 11. || Paire de peintures avec des fruits différents et le cancer de mer (crabe?), sans cadre | 12

La chambre de la reine

N° 13. || Peinture d'une dame en robe blanche avec un homme jouant du luth en cadre noir | 100

N° 15. || Peinture d'une dame en robe écarlate jouant de la clavicorde avec un homme en cadre noir | 100

N° 16. || Passion du Christ en ivoire sur velours violet avec un gallon d'or | 150

Antichambre de la reine

N° 19. || Image de Saint-François en marbre en forme d'un autel-triptyque dans un cadre orné d'argent | 6

N° 20. || Image de Déposition du Christ en ivoire en cadre noir | 70

N° 22. || Image de la Nativité du Christ en ivoire en cadre noir | 100

N° 23. || Image de la Nativité du Christ en marbre en cadre noir | 15

N° 24. || Paire d'images vitrés ovales avec le Christ Sauveur et de Marie en cadre sculpté et doré | 60

N° 26. || Peinture avec l'histoire d'Hérode en cadre sculpté et doré | 30

N° 27. || Paire d'images vitrés avec déesses sur l’une et Vulcan sur l'autre en cadre sculpté et doré | 60

N° 29. || Paire d'images avec un homme suisse avec hallebarde et une femme néerlandaise en cadre doré |

Cabinet de la reine

N° 31. || Peinture de Marie assis sous l'arbre avec Saint Joseph en cadre doré |

N° 33. || Paire d'images vitrés avec l'histoire d'Actéon en cadre d’écaille serti de laiton et étain | 40

N° 34. || Peinture de l'Assomption de Marie par Bacici en cadre sculpté et doré | 100

N° 35. || Peinture de Jupiter par M. Jerzy (Jerzy Siemiginowski-Eleuter) en cadre sculpté et doré | 60

N° 37. || Portrait vitrés de la reine de France (Anne d'Autriche) en cadre doré | 10

N° 39. || Peinture d'Abraham et Agar en cadre doré | 130

N° 42. || Peinture de Marie sur satin blanc peindre à base de plantes en cadre doré | 13

N° 44. || Peinture de Marie-Madeleine couché sous l'arbre sur la plaque d'étain en cadre doré | 25

N° 45. || Peinture de Marie regardant vers le haut avec Jésus en cadre sculpté et doré | 50

N° 46. || Peinture d'un moine capucin avec un livre, en lisant, en cadre doré | 15

N° 47. || Peinture d'un vieux moine capucin avec un crâne en contemplant la Passion du Christ en cadre doré | 10

N ° 49. | P.Al: | Peinture vitrée en miniature de la décapitation de Sainte-Marguerite en cadre de filigranes serti de pierres précieuses |

N° 50. | P.Al: | Peinture vitrée en miniature de Saint-Jean avec un agneau en cadre de filigranes serti d'émail et de pierres précieuses |

N° 53. || Peinture de Saint-Jean tendant la main vers le ciel en cadre de filigranes serti de pierres précieuses |

Antichambre du roi

N° 69. || Peinture du Christ avec les Pharisiens par Raphaël en cadre doré | 150

Chambre du roi

N° 74. || Portrait du rabbin portugais par Rembrandt en cadre noir | 150

N° 75. || Peinture des mêmes dimensions d'une jeune fille juive dans un béret en cadre noir | 190

N° 76. || Peinture d'une vieille femme espagnole en cadre sculpté et doré | 30

N° 78. || Bas-relief présenté par Sa Sainteté le pape Ottoboni (Alexandre VIII) avec saint Ignace et ses compagnons en cadre lisse en métal doré, sur le fond de lapis-lazuli et améthyste, accroché sur une corde de soie avec des boutons d'argent | 300

N° 79. || Peinture de la Passion du Christ sur la plaque d'étain dans en cadre de pierre dure| 60

N° 81. || Peinture de Saint Antoine ressuscitant un enfant sur la plaque d'étain en cadre sculpté avec des éléments de cuivre doré | 130

N° 82. || Image en marbre naturel avec bataille de Amazones en cadre de laiton avec des médaillons en marbre et angelots d'argent | 45

N° 83. || Peinture de Moïse sortant de l'Egypte avec son peuple en cadre de marqueterie d'os | 300

N° 84. || Peinture de Procession de Saint Grégoire à Rome avec un sommet arrondi en cadre doré métallique | 130

N° 86. || Image en pierre dure avec Annonciation, la tête d'un ange endommagé, en cadre de métal doré | 50

N° 87. || Image en pierre dure sculpté avec bas-relief, des fruits et des fleurs dans un vase de lapis-lazuli en cadre noir | 50

Cabinet néerlandais du roi

N° 88. || Paire de peintures hollandaises avec des paons, dindes et poules avec des poulets sur l'un  et le milan royal mangeant un pigeon, des poules avec des poulets sur l'autre, les deux en cadre doré |

N° 89. || Peinture avec des fleurs dans un bol en verre en cadre sculpté et doré avec le monogramme du roi | 80

N° 92. || Peinture avec les Rois mage de Rembrandt en cadre noir | 100

N° 93. || Peinture avec l'Abraham et Agar par Rembrandt en cadre noir | 100

N° 97. || Peinture d'une vieille dame lisant un livre en cadre noir octogonale | 50

N° 103. || 12 images des empereurs chinois en cadres noirs ronds | 12

N° 104. || Image d'un homme assis derrière les barreaux avec une dame en robe blanche lui rendre visite en cadre noir | 10

N° 105. || Image en cire et bas-relief de Veraicon (ou Saint Veronica) en cadre ovale sculpté et doré |

N° 107. || Image d'ivoire de viol de Proserpine en cadre noir | 100

N° 108. || Paire d'images chinoises sur satin blanc avec des dieux assis sur cigognes en simple cadre en bois au fond | 8

Cabinet chinois du roi 

N° 113. || Peinture du Christ dans le jardin par Lavinia Fontana (?) en cadre sculpté et doré | 30

N° 116. || Peinture du Christ avec la femme Samaritaine sur la plaque d'étain en cadre noir avec une latte dorée | 60

N° 120. || Peinture de Sibylle en priant Apollo en cadre doré | 60

N° 122. || Portrait d’Helena (Henrietta?), reine d'Angleterre en cadre doré | 40

N° 123. || Peinture de Neptune et d'autres dieux sur la plaque d'étain en cadre doré | 18

N° 126. || Paire d'images chinoises sur satin blanc avec un lévrier sur l'un et un tigre sur l'autre | 18

N° 127. || Peinture avec des anges tenant la croix dans les nuages ​​en cadre doré | 20

N° 128. || Peinture du Christ dans le jardin sur le marbre noir par Antoine van Dyck en cadre doré | 45

N° 129. || 14 images en miniature des empereurs chinois en cadres noirs ronds | 24

Garde-robe du roi

N° 135. || Peinture hollandaise d'une dame malade avec un médecin en vérifiant l'urine et l'enfant jouant avec un chien en cadre recouvert de cuir et d'argent avec une latte dorée | 70

N° 136. || Peinture d'une dame jouant clavicorde et une servante dans la troisième chambre en balayant la chambre en cadre recouvert de cuir et d'argent avec une latte dorée | 30

N° 139. || Peinture d'une dame jouant de la viole avec une servante jouant du luth en cadre noir | 10

N° 140. || Peinture avec des dames buvant du café en cadre recouvert de cuir doré | 50

N° 141. || Peindre avec le lanceur de marbre et de fruits en cuir recouvert cadre doré | 10

N° 145. || Image en marbre d'une déesse blanche transformée en arbre (Daphné?) en cadre noir octogonale | 30

Bibliothèque

N° 148. || 4 tableaux représentant quatre continents en cadres séparés avec 17 petites images peintes sur plaque d'étain |

Trésor en haut avec des peintures de la Galerie Basse et de la Bibliothèque

N° 151. || Paysage hollandais avec des personnes reposant sous l'arbre en cadre noir | 40

N° 152. || Peinture d'un majordome entrant dans la salle devant une dame en robe blanche en cadre noir | 10

N° 156. || Peinture d'une dame en robe d'or jouant du luth avec une fille lui donnant une lettre en cadre noir | 35

N° 157. || Peinture d'une dame en robe blanche avec un monsieur mettant sa jambe sur elle en simple cadre blanc | 35

N° 160. || Peinture avec une tasse dorée, le hareng sur une assiette, du pain et des huîtres en cadre noir | 50

N° 161. || Peinture d'un chevalier de Malte en retour de la guerre, et l'autre dansant avec une dame en cadre noir | 15

N° 163. || Paire de peintures avec des harengs, l'ail, l'oignon, le pain blanc et un verre de vin en simple cadre blanc | 80

N° 167. || Peinture de trois personnes debout au bord de la mer, deux assis et un vieil homme pointant vers la mer en cadre noir | 30

N° 169. || Peintures de vieillards sur panneau, l'un d'eux tenant un hareng et de l'argent, sans cadre |

N° 171. || Image de paille avec un paysage sans cadre |

N° 176. || Paire de peintures rondes sur marbre avec Actéon sur l'un et sirènes sur les dauphins sur l'autre en cadres octogonaux gris | 30

N° 180. || Peinture avec un logement hollandais avec une cuisinière versant du lait en cadre de cuivre doré (copie de Laitière de Vermeer?) | 10

N° 187. || Image en ivoire avec Caritas sur velours noir en cadre ovale sculpté et doré | 40

N° 188. || Paire de peintures avec une fille à la fenêtre avec une bougie sur l’un et une vieille dame avec un pichet arrosant des plantes en pot sur l'autre, les deux en cadres sculpté et doré | 54

N° 190. || Image de Marie-Madeleine brodé en soie en cadre doré |

N° 191. || Paire des images en cire sur jaspe avec Andromède et Phaéton en cadre d'argent |

N° 192. || Image vitré avec une perspective en cire blanche avec deux personnes assis en cire noire en cadre noir | 10

N° 197. || Petite peinture sur plaque d'étain avec banquet du roi Assuérus en cadre noir | 45

N° 198. || Petite peinture sur plaque d'étain avec un soldat tuant une reine et une ville en flammes en cadre noir | 19

N° 199. || Petit tableau avec Sodoma en flammes et deux anges au-dessus jetant des flammes en cadre doré lisse | 20

N° 201. || Peinture avec un moine franciscain écoutant une confession en cadre doré | 13

N° 202. || Paire de peintures avec un néerlandais tuant les poux et l'autre se grattant, les deux en grandes cadres noires | 20

N° 204. || Peinture sur bois avec la tête de Saint-Jean en cadre noir avec des éléments dorés, turquoises et une latte d'argent dorée | 15

N° 207. || Peinture sur plaque d'étain avec des voyageurs différents sous un rocher et une femme avec un enfant en cadre noir |

N° 208. || Image en pierre dure avec un perroquet sur un bois de cerisier en cadre noir | 10

N° 210. || Grand tableau avec un vieil homme par Rembrandt en cadre doré et sommet arrondi | 80

N° 214. || Peinture avec un placard vitré avec différents papiers en cadre en sapin blanc | 15

N° 215. || Peinture sur bois avec Vénus tenant sa jambe et Cupidon sous l'arbre, sans cadre | 6

N° 221. || Peinture de Marie-Madeleine avec un ange et un crâne en cadre doré | 60

N° 225. || Paire de nouvelles peintures avec Lot debout près de la cruche et un banquier comptant des pièces d'or sur l'autre, les deux sans cadres | 16

N° 229. || Peinture de la Nativité du Christ sur marbre noir en cadre sculpté et doré | 15

N° 230. || Image d'ivoire avec une chasse au lion sur velours noir en cadre noir | 45

N° 230. || peinture hollandaise avec le bétail, berger à cheval et l'autre tenant une chèvre par les cornes dans un cadre noir | 50

N° 238. || Peinture avec des fruits en porcelaine blanche sur une petite table recouverte d'un tissu rouge en cadre noir | 4

N° 241. || Peindre avec une bergère sur l'âne gris, chasseur à cheval avec un oiseau et chiens devant elle et deux moines capucins en cadre noir | 90

Peintures à Marywil

N° 252. || Grande paysage avec des ruines et des personnes sur des mules en cadre doré | 20

N° 253. || Grand tableau avec un luth et instruments mathématiques différents, l'horloge et deux vases d'argent en cadre doré | 10

N° 259. || Peinture avec une bataille entre les Turcs et les Hongrois, un monsieur à cheval avec une épée et une croix sur sa poitrine en cadre doré | 12

N° 260. || Peinture de mêmes dimensions sur toile avec une bataille de Turcs sous un château assiégé et les Croates arrivant au secours en cadre doré | 12

N° 261. || Peinture allongée (horizontale?) avec un maréchal-ferrant clouant un cheval blanc devant une forge et les soldats en retour au camp en cadre sculpté et doré | 10

N° 262. || Peinture allongée (horizontale?) avec un maréchal-ferrant clouant un cheval devant une forge avec plus de chevaux, tandis qu'une femme avec un enfant est assis sur le sol en cadre noir | 40

N° 274. || Peinture avec des gitans par le feu et les soldats jouant aux cartes sous l'arbre en cadre noir avec une latte dorée | 2

N° 276. || Peinture avec l'errance des gitans à pied et sur les wagons, les gitanes avec des enfants et des pots et d’autres ustensiles à côté d'eux en cadre noir | 2

N° 277. || Peinture en grisaille avec Charon et un soldat assis en cadre noir | 3

N° 278. || Paire de peintures anciennes avec un roi et une reine en cadre noir | 4

N° 280. || Peinture sur panneau de chêne avec une cuisinière avec un faisan en cadre noir | 8

N° 281. || Grande peinture avec Salvator Mundi | 20

N° 286. || Portrait d'un homme en costume rouge bordée de sable et żupan jaune en cadre noir | 20

N° 287. || Portrait de la reine Eléonore en robe blanche en cadre simple | 20

N° 288. || Portrait de la reine de Suède en costume de style ancien avec un collier en cadre noir | 4

N° 291. || Peinture avec un peintre regardant les gravures avec une palette et des pinceaux à côté de lui en cadre noir | 8

N° 292. || Peinture avec une dame assise à la table avec un luth à côté d'elle en cadre allongé noir | 5

N° 293. || Peinture de Marie-Madeleine semi-nue agenouillé devant la croix avec ses mains en prière en cadre noir | 10

N° 296. || Portrait de la reine d'Ecosse (Marie Stuart ?) sur le bois en cadre noir | 2

N° 299. || Paysage avec le bétail hollandais et un berger appuyé sur un bœuf en cadre noir avec une latte double dorée | 3

N° 300. || Peinture avec un perroquet et un chat de mer (otaries à fourrure du Nord?) et créature chamamilla sur l'arbre à côté, en cadre noir avec une latte double dorée | 20

Articles dans un coffre au Trésor de Varsovie 

N° 569. | P.Alex. | Peau de tigre bordée de satin d'or |

N° 570. | P.Iacobus. | Peau de tigre bordée de coton bleu |

N° 571. | P.Const. | Petit peau de tigre bordée de kindyak orange |

N° 572. | P.Const. | Grande peau de tigre, non doublée |

N° 573. | P.Iacob. | Petit peau de tigre, non doublée |

N° 574. | P.Alex. | Peau de léopard bordée de différentes bandes de velours avec ficelles d'argent et d'or entre elles, des couronnes d'argent et d'or dans les coins et les boutons dans une extrémité, bordée de tissu de coton jaune |

N° 575. | P.Constanti. | Petite peau de léopard bordée de büründzuk rouge (tissu en soie avec un fil métallique de Turquie), les pattes et la queue bordée de velours ocre |

N° 576. | P.Alexander. | Peau de léopard bordée de différentes bandes de velours avec ficelles d'argent et d'or, des couronnes brodées d'or dans chaque coin et les boutons dans une extrémité, doublée d'un tissu de coton bleu |
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N° 577. || Peau de loup noir donné à voïvode (duc) de Courlande.

Voir aussi : Pièce maîtresse de table avec Hercule

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