Au début du mois de janvier 1606, Jan Buczynski, secrétaire de Faux Dimitri, tsar de Russie, arriva à Cracovie avec pour mission d'acquérir des bijoux pour son patron. Plusieurs marchands de Cracovie et de Lviv, ainsi que les bijoutiers Mikołaj Siedmiradzki et Giovanni Ambrogio Cellari de Milan, encouragés par la perspective d'un gain important, ont entrepris un voyage lointain à Moscou.

La princesse Anne Vasa (1568-1625), qui possédait une collection de bijoux d'une valeur estimée à 200 000 thalers, a également décidé d'en vendre une partie secrètement au tsar. Stanisław Niemojewski (vers 1560-1620) des armoiries de Rola, intendant (Podstoli) de la Couronne, a été chargé de livrer des bijoux d'une valeur de 70 000 zlotys « enveloppés dans la soie colorée » dans un coffret en fer « peint en vert ». Faux Dimitri a été tué le 17 mai 1606 et ce n'était pas avant 1609 lorsque la collection a été restituée par le nouveau tsar Vassili Ivanovitch Chouiski. Parmi les joyaux rendus figurait « un aigle à deux têtes de diamant avec des rubis », provenant probablement de la collection de la princesse ou mis en gage avec Niemojewski du Trésor de la République avant 1599.

Tels joyaux héraldiques, qu’ils soient impériaux ou autrichiens ou polonais, étaient sans aucun doute en possession de différentes reines et princesses de Pologne depuis au moins 1543, année où Elizabeth d’Autriche (1526-1545) reçut de l'empereur Charles Quint un « aigle en diamant avec des rubis » à l'occasion de son mariage avec Sigismond II Auguste, roi de Pologne. Inventaire des bijoux de la princesse polonaise Anne Catherine Constance Vasa, fille de Sigismond III et de Constance d'Autriche, mentionne quatre pendentifs et deux paires de boucles d'oreilles avec des aigles, sûrement trois impérial-autrichiens et deux polonais, comme « un pendentif avec un aigle émaillé blanc, à laquelle sept diamants, trois perles rondes et une grande pendaison », d'une valeur de 120 thalers et « un aigle en diamant avec un diamant taillé net au centre, plus de diamants autour et trois perles pendantes ».

Anne Vasa, en demi-princesse de Pologne, fille de Catherine Jagiellon et soeur du roi Sigismond III, avait le droit d'utiliser cet emblème. Après la défaite de Sigismond à la bataille de Stångebro en 1598, elle quitta la Suède pour vivre avec lui en Pologne où elle passa le reste de sa vie.

Le portrait en miniature d'une femme avec un pendentif à l'aigle de la collection Harrach à Vienne (palais Harrach dans la rue Freyung), précédemment identifié comme une effigie d'Anne d'Autriche (1573-1598), première épouse du roi Sigismond III, s'appuyant sur une forte ressemblance avec le portrait de Catherine Jagiellon, s'il est liée à la Pologne, devrait plutôt être identifiée comme un portrait de la soeur du roi Anne Vasa, et non comme son épouse. L’absence de lèvre inférieure saillante dite « lippe habsbourgeoise », connue des portraits préservés d’Anne d’Autriche et du costume du modèle, selon la mode du Nord et non espagnole de la cour impériale, confirme cette hypothèse.

​L'aigle était un symbole du pouvoir impérial suprême, de la magnanimité, de l'Ascension au ciel et de la régénération par le baptême et était utilisé dans les bijoux partout en Europe à cette époque. Si le pendentif est un symbole héraldique, le portrait devrait être daté d’environ 1592, alors que Sigismond était sur le point d’abandonner le trône polonais au profit d’Ernest d’Autriche, qui allait épouser la princesse Anne Vasa (cela expliquerait également comment la miniature a trouvé son chemin en Autriche) ou à 1598, alors que la princesse devait se légitimer dans son nouveau pays.

Aigle à deux têtes en diamants de la Maison d'Autriche par anonyme de Milan ou Vienne, milieu du XVIe siècle, Trésor de la Résidence de Munich. Très probablement de la dot de la princesse Anne Catherine Constance Vasa.

Détail du portrait d'Anne d'Autriche (1573-1598) par Martin Kober, 1595, Collections de peintures de I'Êtat de Bavière.

Miniature de la princesse Catherine Jagellon (1526-1583) par l'atelier de Lucas Cranach le Jeune, vers 1553, Musée Czartoryski.

Miniature d'une femme avec un pendentif à l'aigle, probablement la princesse Anna Vasa (1568-1625) par anonyme, années 1590, collection Harrach au château de Rohrau (?). ​Identification par Marcin Latka.

Voir l'œuvre dans les Trésors polono-lituaniens.

Le règne du roi Jean Albert était une période de transition graduelle de l'art gothique au renaissance en Pologne. La majorité des effigies conservées du roi ont été réalisé à titre posthume, néanmoins les artistes qui ont travaillé pour la cathédrale de Wawel, au-delà de tout doute, connaissent personnellement le roi.

Parmi les plus anciens, on citera a titre d'exemple un portrait du roi en donateur agenouillé devant le Jésus crucifié dans un groupe de sculptures connu sous le nom de Triptyque de Jean Albert. Le triptyque a été commandé pour la chapelle funéraire du roi et créé par Stanisław Stwosz (Stanislaus Stoss) en 1501. Ce retable a été démantelé vers 1758 et certains éléments ont été réutilisés dans un nouvel autel pour la chapelle Czartoryski de la cathédrale entre 1873 et 1884.

L'effigie du roi a été incluse dans un graduel, un recueil des chants grégoriens qui peuvent être chantés à la messe, qu'il a fondé en 1499 pour la cathédrale. Jean Albert a été encore représenté en donateur, agenouillé devant la Vierge apocalyptique dans une miniature par le Maître Maciej de Drohiczyn (1484-1528).
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La dernière des effigies, et le plus important, est l'effigie du tombeau du roi, sculptée en marbre rouge par Jörg Huber. L'image gothique tardive du roi sur un lit de parade avec tous les attributs de son pouvoir, a été couronnée entre 1502 et 1505 avec une arche renaissance créée par François le Florentin. Le tombeau a été fondé après la mort du roi par sa mère Élisabeth d'Autriche et son frère cadet Sigismond.

​Autel de la chapelle de Jean Albert, aujourd'hui dans la chapelle Chartoryski de la cathédrale de Wawel avec des sculptures originales du début du XVIème siècle, dans le boîtier du troisième quart du XIXème siècle par Władysław Brzostowski.

​Crucifixion avec le roi Jean Albert en donateur par Stanisław Stwosz, 1501, chapelle Chartoryski de la cathédrale de Wawel.

​Crucifixion avec le roi Jean Albert en donateur par Stanisław Stwosz, 1501, chapelle Chartoryski de la cathédrale de Wawel.

Miniature dans le graduel du roi Jean Albert par le Maître Maciej de Drohiczyn, 1499-1501, Archives du chapitre métropolitain de Wawel à Cracovie.

​Tombeau du roi Jean Albert par Jörg Huber, vers 1502, chapelle de Jean Albert de la cathédrale de Wawel.

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​Le Triptyque de la Sainte Trinité qui occupe le mur de l'est de chapelle de la Sainte-Croix de la Cathédrale de Wawel a été très probablement créé par l'atelier de Cracovie de Jakub de Sącz, également connu sous le nom de Maître du Triptyque de la Sainte Trinité ou Maître des Chœurs. Il a été établi comme un retable pour la Chapelle opposée de la Sainte Trinité, également connue sous le nom de Chapelle de la Reine Sophie de Holszany. La reine, quatrième et dernière épouse de Jogaila de Lituanie (Ladislas II Jagellon), a probablement parrainé l'autel pour sa chapelle qui a finalement été accomplie en 1464, bien que construite beaucoup plus avant (entre 1431 et 1433). Le retable a une figure du Christ ressuscité avec deux anges, sainte Sophie avec ses filles, la patronne de la reine, et sainte Anne au sommet. Le groupe central de la Sainte Trinité est accompagné de statues de saintes Dorothée, Marguerite, Catherine et Barbe et deux ailes peintes avec des chœurs d'apôtres, des martyrs, des prophètes et des vierges sur les côtés intérieurs et la conversion de saint Paul, vision de saint Eustache, saint Georges tuant le dragon et saint Second traversant la rivière Pô dans les côtés extérieurs. En 1616 ou avant, l'autel a été déplacé sur son site actuel dans la chapelle de la Sainte-Croix.

​Partie centrale du Triptyque de la Sainte Trinité par atelier de Jakub de Sącz, 1467, chapelle de la Sainte-Croix de la Cathédrale de Wawel à Cracovie.

​Statue de sainte Dorothée du Triptyque de la Sainte Trinité par atelier de Jakub de Sącz, 1467, chapelle de la Sainte-Croix de la Cathédrale de Wawel à Cracovie.

​Chœur des saintes vierges du Triptyque de la Sainte Trinité par atelier de Jakub de Sącz, 1467, chapelle de la Sainte-Croix de la Cathédrale de Wawel à Cracovie.

​Saint Second traversant la rivière Pô du Triptyque de la Sainte Trinité par atelier de Jakub de Sącz, 1467, chapelle de la Sainte-Croix de la Cathédrale de Wawel à Cracovie.

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La croix reliquaire, appelée petit, l'un des exemples les plus exquis de l'orfèvrerie gothique tardive de Cracovie, a été fondée par le cardinal Frédéric Jagiellon et exécutée par l'orfèvre de Cracovie après 1493. La croix a été cédée à la cathédrale de Gniezno en 1503 par le testament du cardinal, qui était évêque de Cracovie et archevêque de Gniezno. Pendant la Seconde Guerre mondiale, elle a été confisqué par les nazis et transporté en Allemagne et restitué par les autorités de l'église en 1958.
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La pièce était ornée au sommet d'un pélican nourrissant ses petits avec son propre sang, symbole chrétien d'auto-sacrifice, les motifs floraux et armoiries émaillées du cardinal en bas. La croix d'argent doré et d'émail, coulée, repoussée et gravée et mesurant 53,4 × 2,7 × 20,1 cm est exposée au Musée archidiocésain de Gniezno (numéro d'inventaire 273).

​Croix reliquaire du cardinal Frédéric Jagiellon par orfèvre de Cracovie, après 1493, Musée archidiocésain de Gniezno.

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Avant 1516 la confrérie de Saint Renaud à Gdańsk a commandé un retable pour la chapelle de Saint Renaud de l'église de la Sainte-Marie dans la ville. Les ailes extérieures du polyptyque ont été peints dans l'atelier de Joos van Cleve, qui se dépeint comme Saint Renaud.
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Le polyptyque a été expédié à Gdańsk en 1516 et est aujourd'hui est exposée dans la Galerie d'art médiéval du musée mational de Varsovie (chêne, panneau central 194 × 158 cm, chaque aile 194 × 75 cm). Il est le premier ouvrage confirmé commandée par les clients de territoires de la Pologne d'aujourd'hui.

La seconde pourrait être Triptyque avec l'Adoration des Mages avec un monarque dans une chaîne de l'Ordre de la Toison d'Or dans la Gemäldegalerie à Berlin (chêne, panneau central 72 × 52 cm, chaque aile 69 × 22 cm). Il a été acquis de la collection de Reimer à Berlin en 1843. Peut-être commandée par Sigismond I de Pologne.
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Les parties extérieures des ailes ont été peints en grisaille avec des effigies de saints Christophe et Sébastien, ce qui peut indiquer le donneur, ses saints patrons, mais parmi les récipiendaires de l'Ordre de la Toison d'or entre 1451 et 1531, il n'y avait pas de Sebastian et un seul Christophe - Christophe Ier de Bade (1453-1527). Bien que ce dernier a été dépeint dans la coiffe similaire (crinale), il n'était pas un roi pour se dépeindre comme l'un des Mages, et son visage est complètement différent. Aussi d'autres vêtements sont très proches de celles des effigies connues du monarque polonais - par exemple Communion de Sigismond I, une feuille du livre de prière de Sigismond le Vieux par Stanisław Samostrzelnik de 1524 à la British Library. Le roi de Pologne a été décoré de l'Ordre de la Toison d'or en 1519 à l'âge de 52 ans.

Les sources sur les contacts artistiques du cour polonais à l'époque avec les Pays-Bas sont très rares. Parmi les commissions confirmés dans les stocks conservés sont les suivants.

En 1526, la reine Bone Sforza a commandé à Anvers par l'intermédiaire de Seweryn Boner, 16 tapisseries « de lana cum figuris et imaginibus » de 200 pouces carrés flamands dans son entité. Ils ont été transportés à Cracovie via Francfort-sur-le-Main, Nuremberg et Wrocław.

En 1533, le roi Sigismond I a commandé par l'intermédiaire de Boner et Maurice Hernyck à Anvers, 60 tapisseries avec des armoiries de la Pologne, la Lituanie et la duché de Milan dont 20 plus grande avec un fond vert et bleu, 26 tapisseries sans armoiries et 6 tapisseries avec des scènes figuratives. Le coût de la commission était de 1170 florins et tapisseries ont été transportés à Cracovie via Nuremberg, Leipzig et Wrocław.

En 1536, le roi a acquis 7 tableaux en Flandre pour orner les appartements de prince Sigismond Auguste au château de Wawel pour 35 florins (« pro imaginibus septem Flandrensibus de pictis »).

Le buste en marbre de la reine Barbara Zapolya du château de Olesko dans le style de la renaissance flamande faisait probablement partie d'une commission plus importante faite par Sigismond I vers 1520.

​huile sur panneau, vers 1535, 33,6 × 25,2 cm, numéro d'inventaire Wil.1591, Musée du Palais du roi Jean III à Wilanów

​La peinture représente l'une des nombreuses versions de ''Vierge aux cerises'' créé par Giovanni Pietro Rizzoli, dit Giampietrino vers 1508-1510 quand il travaillait aux côtés de Léonard de Vinci. La peinture de Giampietrino est peut-être une reproduction de la Vierge à l'Enfant peinte par Léonard pour François Ier. Cette peinture était probablement une œuvre qui a influencé Joos van Cleve qui a été fréquemment employé par le cour français. La peinture de Giampietrino de la collection du docteur Karl Lanz est un lien direct avec l'original perdu de Léonard. La composition connu un grand succès dans les premières décennies du XVIème siècle et quelques vingt trois versions attribuées à l'atelier de Joos van Cleve ont été identifiés.
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La peinture similaire est dans la collection d'Arnold et Seena Davis. L'œuvre a été acquise par Stanisław Kostka Potocki pour sa collection dans le Palais de Wilanów à Varsovie.

Le premier manoir en bois sur le site a été construit pour les ducs de Mazovie au XVe siècle. Il appartint ensuite, à partir de 1516, à Anna Radziwill, duchesse régente de Mazovie et à la reine Bona Sforza après 1546 pour qui fut créé un jardin renaissance à l'italienne. Le nouveau manoir somptueux en bois de style maniériste a été construit dans les années 1570 pour Anna Jagellon. Ce fut là que la première la tragédie de vide-verse « Le renvoi des députés grecs » par Jan Kochanowski a eu lieu le 12 Janvier, 1578.

« Le palais est tout en bois, selon la coutume locale, mais beau [...] nous sommes montés dans la partie la plus haute du palais avec une belle vue, où nous avons pris un somptueux petit déjeuner dans une grande salle » (palazzo, che è tutto di legno alla foggia di qua ma bello [...] ascendemmo alla parte più alta del palazzo a una bella vista, dove travammo in una gran sala una sontuosa collazione), a écrit dans une lettre datée du 2 mai 1586 Giovanni Andrea Caligari (1527-1613), nonce papal en Pologne. En 1596, Giovanni Paolo Mucante, secrétaire du légat papal, le cardinal Enrico Gaetani, décrivit les intérieurs et le mobilier exquis de style renaissance italienne de la résidence.

La villa, bien que conçue in modo Italiano par des architectes italiens, peut-être Bernardo Morando ou Santi Gucci, a été construite par le charpentier royal Matys Wąsik. Sigismond III Vasa résidait dans le manoir pendant l'été. Entre 1602 et 1603, selon les livres comptables de cour royal, le vieux manoir a été rénové et une nouvelle maison en bois a été construit à proximité. En 1606, le plan du manoir et le jardin a été préparé pour le roi par Alessandro Albertini.

Lorsque, en 1619, le roi a acheté les parcelles appartenant à des frères augustins la construction d'un nouveau palais de brique deviennent possibles. L'endroit idéal pour un palais royal d'été a été choisi à environ 120 mètres au nord du manoir d'origine. Selon la pierre angulaire trouvée en 1972 dans les fondations de l'aile est, la construction a commencé le 16 Septembre, 1624. La structure a été conçue par Matteo Castelli et Constantino Tencalla et accompli après la mort du roi par son fils Ladislas IV Vasa. En 1655, lors de la soi-disant Déluge de la République polono-lituanienne (invasion des forces alliées de la Suède du nord, Brandebourg de l'ouest, Transylvanie du sud et de la Russie de l'est), le château a été dévasté et resté pratiquement inhabitée jusqu'à 1668 quand il était donné à Teodor Denhoff.

C'est un bâtiment rectangulaire avec quatre tours octogonales dans les coins, un cour à arcades et une loggia avec vue sur la Vistule. En grande partie détruite à plusieurs reprises, il a été reconstruit en 1975.
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Près du palais se trouvait également une église en bois. En 1593, à la demande de la reine élue Anna Jagellon, l'évêque de Poznań de l'époque, Łukasz Kościelecki, transféra l'ancienne église de Solec avec tous ses fonds à l'église nouvellement construite de Jazdów.

En 1603, Wawrzyniec Goślicki, évêque de Poznań, visita l'église et la décrit ainsi : « L'église de Jazdów est nouvellement construite en bois et bien couverte de planches. Elle est dédiée à sainte Anne et sainte Marguerite et contient trois autels. » (Kościół w Jazdowie jest z nowa z drzewa postawiony i dobrze deskami pokryty. Jest pod wezwaniem świętej Anny i świętej Małgorzaty, zawiera w sobie trzy ołtarze).

Il est possible que le tableau de Sainte Anne et de l'enfante Vierge Marie de Leandro Bassano conservé au Musée national de Stockholm (numéro d'inventaire NM 132) provienne de cette église. Pendant le déluge (1655-1660), le palais en bois de la reine ainsi que le nouveau château royal d'Ujazdów (construit après 1624) furent saccagés et incendiés. Les lions de marbre attribués au sculpteur italien devant le palais de Drottningholm, près de Stockholm, proviennent très probablement d'Ujazdów​.

Plus tard, le domaine partiellement reconstruit a été acheté par la famille Lubomirski, qui a probablement rénové ou construit la nouvelle église d'Ujazdów. Il se trouvait probablement à proximité de l'endroit où se trouve aujourd'hui le monument de Chopin. Elle survécut jusqu'en 1818, date à laquelle elle fut démolie, en raison de son âge, et le mobilier fut transféré dans la nouvelle église de Saint-Alexandre.

La résurrection de Lazare, magnifiquement peinte vers 1643, signée par Carel Fabritius (Car. Fabr), élève de Rembrandt (Musée National de Varsovie, M.Ob.563), ainsi que la statue en marbre du Christ mort de Giusto Le Court (Josse de Corte), sculpteur flamand, principalement actif à Venise après 1655 (église Saint-Alexandre de Varsovie), provient très probablement de l'église d'Ujazdów après rénovation effectuée par la famille Lubomirski.

​Plan du manoir et jardin dans Ujazdów près de Varsovie en 1606 par Alessandro Albertini, échelle 1: 800, le document multicolore dessinée à la main, 42 × 56 cm, signé: Il sito della Villa di Jasdovia; Alessandro Albertini, 1606, Archives centrales des documents historiques à Varsovie, Zb. Kart. 570-1.

Pierre angulaire du Château d'Ujazdów, grès, 57 × 57 × 10 cm, inscription en latin: REGIAE AMOENITATI / SACRA / COELO SOLO LVCO LACV COLLE VALLE / LAETA / PALATIA AESTIVA / FELICIB[us]. FVNDAMENTIS AVSPICATVRV[m.] SAXVM / ANNO D[omi]NI MDCXXIV SEPTEMBR[e] / SIGISMVNDO III POLONIAE XXXVII / CO[n]STANCIA ANNO REGE / POSITVM / ANNO D[omi]NI 1624 DIE 7[septem]BRIS (Dévoué au plaisir royal (...) palais d'été), Musée du château et de l'hôpital militaire d'Ujazdów.

Plan de Varsovie (Varsavia Masoviae caput et Regia) par Israel Hoppe, vers 1641, Archives d'État de Gdańsk, 492/654.

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