Avant l'invasion par les pays voisins, connus sous le nom de Déluge (1655-1660), la République polono-lituanienne se classait parmi les pays les plus riches d'Europe et ses monarques rivalisaient avec succès avec les dirigeants d'autres nations en tant que mécènes.
Couronne « orientale » et « moscovite » de Sigismond III Vasa
Le roi Sigismund III Vasa, le monarque élu de la République polono-lituanienne multiculturelle, était connu pour son goût artistique raffiné hérité des Jagellons et de sa grand-mère la reine Bona Sforza. Il a commandé les œuvres d'art les plus exquises non seulement en Europe, mais aussi en Perse. En 1601, le roi envoya Sefer Muratowicz un marchand arménien de Varsovie en Perse, où il commanda des tapis tissés de soie et d'or, une tente et des épées en acier de Damas et d'autres articles de luxe. Les kilims séfévides aux armoiries de Sigismond III Vasa (Aigle polonais à gerbe Vasa) ont conservés dans de nombreuses collections.
Le roi était si satisfait des résultats de l'expédition de Muratowicz qu'après son retour le 26 octobre 1602, il lui donna le titre de servitoris ac negotiatoris et l'obligea à l'avenir à présenter tous les biens apportés en Pologne depuis la Turquie et la Perse, avant qu'ils ne soient étaient mis en vente, à la cour royale, afin qu'il puisse choisir ceux qu'il aimait le plus (d'après « Sztuka islamu w Polsce w XVII i XVIII wieku » de Tadeusz Mańkowski, p. 25). Sigismond III possédait une collection particulièrement riche d'armes orientales et le bouclier kalkan persan ou turc de la collection Lubomirski à Kruszyna était, selon la tradition, la propriété du roi (Château royal de Wawel). Mechti Couli Beg, ambassadeur du chah Abbas de Perse, participa au mariage du roi à Cracovie en 1605 et Robert Shirley (décédé en 1628), envoyé par le chah en mission diplomatique auprès des princes européens, fut reçu solennellement par Sigismund au Sejm à Varsovie le 25 février 1609. Très probablement en Italie, le roi a commandé un chichak partiellement doré, un casque en acier de style oriental avec Hercule tuant l'hydre de Lerne d'un côté et Hercule combattant Antée de l'autre ainsi que des armoiries de la Moscovie, en cadeau au Fédor Ier, tsar de Russie, remise par l'ambassadeur Paweł Sapieha en 1591 (Musée du Kremlin). A Milan en Italie ou à Prague il commande le lavabo en cristal avec ses armoiries et son monogramme (Trésor de la Résidence de Munich) et à Augsbourg en Allemagne un service en argent à 20 000 florins pour la cérémonie de réception de l'Ordre de la Toison d'or (utilisé pour la première fois lors d'un banquet au château de Varsovie le 25 février 1601) et bien d'autres objets précieux. En Flandre et aux Pays-Bas il acheta des tapisseries, comme 6 pièces avec l'Histoire de Diane par l'atelier de François Spierincx à Delft, vers 1611-1615, des peintures à Venise, comme la Vierge à l'Enfant avec saint Jean-Baptiste et saint Stanislas par Palma il Giovane pour la cathédrale Saint-Jean de Varsovie, avant 1618, des objets en ambre à Gdańsk et Königsberg, comme un échiquier en ambre de la reine Anne de Danemark et d'autres cadeaux en ambre, envoyés en Angleterre en 1607 par l'envoyé anglais en Pologne William Bruce. Les commandes d'œuvres d'art étaient liées à des dates importantes de la vie du roi. En 1605, il dépensa de grosses sommes pour son mariage, y compris des robes coûteuses brodées de perles. La mariée était une sœur cadette de sa première épouse Anna, Constance d'Autriche (1588-1631), du côté paternel et maternel une descendante d'Anna Jagellon (1503-1547). En juillet 1604, Sigismond envoya des lettres aux sénateurs, dans lesquelles il les informait que l'empereur Rodolphe II n'avait pas donné son consentement pour son mariage avec Anne de Tyrol (1585-1618), et informait en même temps les seigneurs de la République de son intention d'épouser Constance (d'après « Najsłynniejsze miłości królów polskich » de Jerzy Besala, p. 169). Cette même année, Joseph Heintz (ou Heinz) l'Ancien, peintre de la cour de l'empereur, qui vécut et travailla à Rome, Venise, Prague et Augsbourg (à partir de 1604), réalise deux portraits de la mariée avec son singe préféré. L'une, moins favorable, se trouvait probablement à l'origine dans le château de sa famille à Graz (Kunsthistorisches Museum Vienna, numéro d'inventaire 9452), l'autre en robe verte, couleur symbolique de la fertilité, a été vendue à Londres en 1969 puis acquise par The Sterling and Francine Clark Art Institute à Williamstown (numéro d'inventaire 1982.127). De nombreux objets de la collection du roi Jean II Casimir Vasa, fils de Constance, vendus à Paris, ont trouvé leur place en Angleterre, dont très probablement ce portrait de sa mère. À cette époque, Heintz a également créé une copie du portrait de la reine Bona Sforza (1494-1557), la grand-mère de Sigismond III, en Salomé par Lucas Cranach l'Ancien (Kunsthistorisches Museum de Vienne, 862), identifié par moi, et un portrait de Sigismond III lui-même (Alte Pinakothek à Munich, 11885), signé : J. Heintzen F. / SIGISMVNDVS .../REX POLONIAE/ & SVECIAE ... sur une lettre sur la table. Le portrait du roi se trouvait avant 1929 au château de Schleissheim près de Munich, il s'agissait donc très probablement d'un cadeau de Sigismond à Guillaume V (1548-1626), duc de Bavière, comme le reliquaire en argent des saints Jean-Baptiste et Denys l'Aréopagite, créé en 1602 pour le tsar Boris Godounov et son fils et donnée à Guillaume V en 1614 par le roi de Pologne (Trésor de la Résidence de Munich, 63). Le portrait montre le roi avec une couronne, qui a très probablement été créée à cette époque, peut-être pour le couronnement de la nouvelle reine. Comme le portrait, elle a été réalisé soit à Prague, soit à Augsbourg, la présence de Heintz en Pologne-Lituanie n'étant pas confirmée dans les sources. Cependant, il ne peut être exclu que le peintre ou l'un de ses élèves se soit rendu à Cracovie, Varsovie ou Vilnius à cette époque pour apporter en Pologne le portrait de la mariée et de la couronne. À peine deux ans plus tôt, en 1602, la couronne de l'empereur Rodolphe II, une œuvre majeure de l'orfèvrerie européenne, a été réalisée à Prague par Jan Vermeyen de Bruxelles (décédé en 1606), en tant que couronne privée de l'empereur. La couronne de Sigismond ressemble légèrement à la couronne de Rodolphe II (vue de côté), elle a donc très probablement été créée par le même auteur, néanmoins, elle est à bien des égards atypique des monarques polono-lituaniens et européens en général. Contrairement à la couronne vue dans les portraits de la reine Anna d'Autriche (1573-1598) par Martin Kober (1595), un seul arc est visible au lieu de deux et le globe et une croix à leur intersection sont remplacés par une perle ou un diamant pointu de forme évoquant une pyramide, dit diamatus punctatus. Rodolphe II a été représenté avec sa nouvelle couronne dans certaines effigies (portrait de Hans von Aachen à Apsley House, WM.1509-1948 et gravure dans la Collection graphique d'état à Munich, 241589D), ainsi que son successeur Matthias (gravure d'Aegidius Sadeler au Rijksmuseum Amsterdam, RP-P-OB-5021) dans lesquelles quelques différences avec l'original sont visibles, cependant, malgré le fait qu'aucune autre image de la couronne de Sigismond n'est connue, nous ne pouvons pas l'attribuer à la fantaisie d'un peintre. De plus, la forme générale de la couronne décrite est inhabituelle et ressemble davantage aux couronnes visibles dans les miniatures persanes et indiennes. Des diadèmes similaires avec des pétales courbés peuvent être trouvés dans la scène d'investiture de Malik Chah Ier, sultan du grand empire seldjoukide, du livre du XIVe siècle « Jami 'al-tawarikh » (Bibliothèque de l'Université d'Édimbourg), une feuille illustrée d'un manuscrit de « Khamsé » de Nizami : Bahram Gour diverti dans le pavillon rouge, créé à Ispahan, Perse au milieu du XVIIe siècle (collection privée) ou une miniature peinte entre 1610-1618 par Bichitr, un peintre indien de la période moghole, et montrant Moinuddin Chishti, un prédicateur persan tenant un globe (Bibliothèque Chester Beatty à Dublin). La couronne de style oriental visible sur le portrait du roi, en tant que possession privée de la maison de Vasa, a très probablement été fondue sous le règne turbulent de son fils Jean II Casimir Vasa, fondue et réutilisée par Sigismond lui-même qui était un orfèvre de talent ou offert comme cadeau à quelqu'un avant 1623, car il n'était pas mentionné dans le le testament du roi du 5 mai. Le 11 mai 1606, les cadeaux du roi ont été présentés à la tsarine Marina Mniszech à Moscou - 30 vaisselles très précieux, tandis que l'envoyé du roi Mikołaj Oleśnicki (1558-1629), châtelain de Małogoszcz a offert de nombreux bijoux « de lui-même et de sa Femme », dont « une couronne avec perles, diamants et rubis » (d'après « Dzieje panowania Zygmunta III, króla polskiego » de Julian Ursyn Niemcewicz, tome 2, 1819, p. 569). La couronne visible sur le portrait de Heintz était également sertie de perles, de diamants et de rubis. Il est donc fort possible qu'Oleśnicki et sa femme aient acheté la couronne orientale de Sigismund comme cadeau pour Marina. Un autre insigne « oriental » qui est entré dans la collection de Sigismond III Vasa à cette époque était la soi-disant couronne de Moscovie. Cette couronne aurait été envoyée au roi par Faux Dmitri après son couronnement comme tsar de Russie en 1605 ou elle aurait été faite en Pologne vers 1610, après l'élection du prince Ladislas Sigismond (plus tard Ladislas IV), fils de Sigismond III, comme tsar (d'après « Klejnoty w Polsce: czasy ostatnich Jagiellonów i Wazów » de Ewa Letkiewicz, p. 139). Ladislas a légué la couronne au Trésor de l'État de la République polono-lituanienne, mais après la mort du roi en 1648, son frère et successeur Jean II Casimir a ordonné que l'insigne soit fondu en pièces de monnaie. L'un des joyaux de la couronne d'origine est devenu la propriété de Jan Kazimierz Krasiński (1607-1669), grand trésorier de la Couronne. Au XIXe siècle, il a été donné au tsar Nicolas Ier de Russie avec un morceau de parchemin portant l'inscription en latin EX CORONA MOSCOVIAE et a trouvé sa place dans les collections de l'armurerie du Kremlin à Moscou (numéro d'inventaire ДК-752). Le bijou est une icône-camée en saphir double face avec le Christ intronisé et la croix du Golgotha, attribuée à un artiste byzantin du XVe siècle. Sigismond III a été représenté avec la « couronne prise à Moscou » sur la tête (d'après « Dzieje panowania Zygmunta III, króla polskiego » de Julian Ursyn Niemcewicz, tome 2, 1819, p. 557) dans un tableau attribué à Christian Melich (Château royal de Wawel). Le tableau représente le roi sur son lit de mort exposé dans la salle des gardes du château royal de Varsovie en 1632. Elle a également été représentée dans un portrait du successeur de Sigismond Ladislas IV Vasa, attribué à Pieter Soutman et peint vers 1634, donc créé à Haarlem où le peintre revint en 1628. Le roi était représenté dans un pourpoint richement orné de dentelles et d'une haute couronne surmontée d'une croix sur une table à côté de lui (Musée national de Varsovie, 186555). Bien que Ladislas n'ait pas été couronné, il a été officiellement élu et reconnu comme le tsar de Moscovie en 1610 et a utilisé le titre de grand-duc de Moscovie jusqu'en 1634. La couronne a été mentionnée dans le testament de Sigismond III fait le 5 mai 1623 à Varsovie dans le cadre de l'héritage de son successeur. Le testament comprenait également « un bassin en or avec une aiguière aux armes de la Moscovie, acheté aux soldats » laissé à l'épouse du roi Constance d'Autriche. Le nombre d'œuvres d'art et de portraits de style ouest-européen liés au tsar Faux Dimitri I suggère qu'il a également acheté et commandé directement de tels articles. Sa belle armure créée entre 1605 et 1606 à Milan par Pompeo della Cesa se trouve au Musée d'histoire militaire de Saint-Pétersbourg et une montre de poche en argent avec un aigle, appartenant peut-être à Dimitri, fabriquée par un atelier allemand ou polonais se trouve au Kremlin de Moscou. Début janvier 1606 arriva à Cracovie Jan Buczynski, secrétaire du tsar, avec la mission d'acquérir des bijoux pour son mécène. Plusieurs marchands de Cracovie et de Lviv, ainsi que les bijoutiers Mikołaj Siedmiradzki et Giovanni Ambrogio Cellari de Milan, encouragés par la perspective d'un gain important, se sont lancés dans un voyage à Moscou. C'est probablement l'un d'eux qui a créé le sceptre (Kremlin de Moscou, R-18) et l'orbe (R-15), plus tard propriété du tsar Michel Ier (1596-1645). Le style de l'orbe ressemble à la couronne mentionnée de Sigismond III représentée dans un portrait de sa première épouse Anna par Martin Kober. En 1606, Philip II Holbein « un serviteur de la cour et agent à Augsbourg » de Sigismond III, qui, en tant que S.R.M. jubilerus était présent à Cracovie en 1605, a livré un nombre considérable d'objets de valeur à la cour de Faux Dimitri I (d'après « Philip II Holbein - złotnik i agent artystyczny Zygmunta III ... » de Jacek Żukowski, p. 23). Holbein a également travaillé pour l'empereur Rodolphe II, puis - l'empereur Matthias. Il est possible que les émissaires de Dimitri soient également arrivés à Augsbourg et à Hambourg en Allemagne. Un dessin de l'Album Amicorum d'un marchand et banquier d'Augsbourg Philipp Hainhofer (1578-1647), qui a créé le célèbre cabinet de curiosité ou d'art de Poméranie (Pommerscher Kunstschrank) pour le duc Philippe II de Poméranie, est une copie d'un tableau de Szymon Boguszowicz représentant la réception des envoyés polonais par le tsar Faux Dimitri I en 1606 (Bibliothèque Herzog August et Musée national hongrois). Parmi les dessins pour les couronnes de l'orfèvre hambourgeois Jakob Mores (Mörs) l'Ancien, né vers 1540 et vivant jusqu'en 1612 environ (d'après « Archiv Fur Geschichte Des Buchwesens », Volume 65, p. 158) dans son « Livre de bijoux » (Kleinodienbuch, Bibliothèque d'État et universitaire de Hambourg) il y a deux couronnes qui ressemblent à la couronne représentée dans le portrait mentionné de Ladislas IV par Pieter Soutman, ainsi que les couronnes visibles dans Le couronnement de Marina Mniszech à Moscou le 8 mai 1606 par Szymon Boguszowicz ou suiveur, créé vers 1613 (Musée historique d'État de Moscou). On pense généralement qu'il s'agit de dessins pour la couronne de Rodolphe II, mais la forme générale ressemble davantage aux couronnes généralement associées à la Russie (par exemple, la grande couronne impériale de 1762) - la « mitre » est plus ouverte que dans la couronne de Rodolphe et il y a un globe et une croix (globus cruciger) à l'intersection des arcs et non une grosse pierre comme dans la couronne créée par Vermeyen. Quelques années plus tôt, entre 1593 et 1595, Mores a créé deux dessins pour la couronne ouverte du roi Christian IV de Danemark-Norvège, qui ont également été inclus dans son « Livre de bijoux ». Ce sont cependant Dirich Fyring et Corvinianus Saur qui, entre 1595 et 1596, ont réalisé la couronne pour le couronnement de Christian IV (Château de Rosenborg), néanmoins les dessins de Mores ressemblent à la forme de la couronne finale. Certains bijoux en Pologne sont également attribués à Mores ou à son entourage, comme les décorations de chapeaux de François de Poméranie (1577-1620), créées vers 1600 (Musée national de Szczecin) ou une chaîne de Constance d'Autriche des années 1600 (Château royal de Wawel, ZKnW-PZS 1323), tandis que l'aigle impérial à deux têtes de la robe de diamant de la Vierge noire de Częstochowa, également créé à cette époque, peut avoir été créé par l'un des orfèvres de la cour nommés pour Constance d'Autriche ou Marina Mniszech. La forme de l'insigne impérial mentionné avec une couronne plus petite au sommet est également similaire au bonnet du grand ensemble du tsar Michel Ier, créé par les ateliers du Kremlin de Moscou en 1627. Il est également possible que la plus petite couronne du « Livre de bijoux » ne soit pas une variante, mais l'insigne destiné au couronnement de Marina Mniszech.
Portrait de Sigismond III Vasa avec la couronne « orientale » par Joseph Heintz l'Ancien, vers 1604, Alte Pinakothek à Munich.
Visualisation de la couronne « orientale » de Sigismond III Vasa par Jan Vermeyen (attribué), vers 1604, © Marcin Latka.
Portrait de Ladislas IV Vasa avec la soi-disant couronne « moscovite » par Pieter Soutman, vers 1634, Musée national de Varsovie.
Dessin de conception pour la soi-disant couronne « moscovite » par Jakob Mores l'Ancien, vers 1605-1610, Bibliothèque d'État et universitaire de Hambourg.
Dessin de conception pour la soi-disant couronne « moscovite » ou la couronne de Marina Mniszech par Jakob Mores l'Ancien, vers 1605-1610, Bibliothèque d'État et universitaire de Hambourg.
Bustes en bronze de Sigismond Vasa et Constance d'Autriche
Bien que l'existence des bustes royaux soit purement hypothétique et non confirmée par les sources, la mode de ces sculptures antiques, issues de l'Italie et de la cour impériale de Prague et de Vienne, a sans doute trouvé son reflet dans la cour cosmopolite des Vasa à Cracovie et à Varsovie. Cartouche en bronze avec armoiries de la République polono-lituanienne du château de Wawel, une fonte en bronze qui a été préservée jusqu'à nos jours et commandée par Sigismond III vers 1604 pour orner la porte dans l'aile nord du château menant à l'Escalier des sénateurs, confirme que les résidences des Vasa polonais étaient remplies de tels objets.
En 1624, l'évêque de Cracovie, Marcin Szyszkowski, qui s'est intitulé « le plus fidèle serviteur de la maison d'Autriche » et qui, avec Zygmunt Myszkowski, a amené la reine Constance de Graz en Pologne, a parrainé une nouveau dôme architectural au-dessus du reliquaire de saint Stanislas dans la cathédrale du Wawel dans le style du baroque romain. C'est l'œuvre de l'architecte royal Giovanni Battista Trevano, le même qui a reconstruit le château royal de Varsovie, en marbre noir et rose, en bronze doré et en bois, créé dans les années 1626-1629. Les figures en bronze doré des évangélistes et des saints patrons de Pologne, flanquant la coupole au-dessus du baldaquin, ont été fondues par Antonio Lagostini, actif à Cracovie vers 1624. L'année même de l'achèvement de ces travaux, l'évêque a également commandé un monument funéraire pour lui-même dans la cathédrale près du baldaquin. Selon la lettre de Marcin Szyszkowski à Andrzej Łukomski, chanoine du chapitre de la cathédrale de Cracovie, du 20 janvier 1629, cela a également été commandé à Trevano et Lagostini. Le modèle du buste en bronze fondu doit être attribué aux sculpteurs liés à Trevano, Andrea et Antonio Castelli, sculpteurs de Lugano, actifs à Cracovie à partir de 1623 environ. S'ils existaient, les bustes royaux étaient sans aucun doute en bronze doré, tout comme la majorité des œuvres similaires conservées dans de nombreux pays européens et le buste de l'évêque Szyszkowski. Le matériau et sa réutilisation militaire fréquente expliqueraient également pourquoi les œuvres ne se sont pas conservées, tout comme les statues en bronze du jardin de Ladislas IV au palais Villa Regia à Varsovie, qui sont confirmées dans des sources. La statue en bronze préservée du roi Sigismond III à la colonne, dite colonne de Sigismond à Varsovie, était au début également dorée. La reconstruction est basée sur des portraits royaux avec une composition espagnole des années 1610 créés par l'atelier du peintre de la cour Jakob Troschel, qui étaient dans la collection du Germanisches Nationalmuseum à Nuremberg avant la Seconde Guerre mondiale. Les deux effigies, probablement de la dot de la princesse polono-lituanienne Anne Catherine Constance Vasa, sont très schématiques et idéalisées, les traits du visage sont donc basés sur des effigies plus réalistes de la paire royale créée par d'autres peintres de la cour.
Buste en bronze doré du roi Sigismond III Vasa, années 1610 à 1631. Reconstruction hypothétique par Marcin Latka ©. Tous droits réservés.
Buste en bronze doré de la reine Constance d'Autriche, années 1610 à 1631. Reconstruction hypothétique par Marcin Latka ©. Tous droits réservés.
Voir plus de photos de Bustes en bronze de Sigismond Vasa et Constance d'Autriche sur Pinterest - Artinpl et Artinplhub
Pendentif héraldique d'Anne Catherine Constance Vasa
La princesse Anne Catherine Constance Vasa est née à Varsovie le 7 août 1619. Elle était la fille unique de Sigismond III Vasa et de sa seconde épouse Constance d'Autriche qui a survécu à l'enfance, et la plus jeune des enfants du couple royal.
Les grands pendentifs de style espagnol, comme celui décrit ici, deviennent moins à la mode avec l'introduction du style français au milieu des années 1630, qui a incité les broches frontales. La création du pendentif pourrait être ensuite clôturée entre le milieu des années 1620 et 1638, lorsque Anne Catherine Constance est devenue majeure et est entrée en possession des comtés qui lui ont été conférés par le Parlement. C'est aussi probablement en 1638 que le portrait de la princesse en robe rouge espagnole avec deux pendentifs en or a été créé (aujourd'hui au château impérial de Nuremberg). Le roi Sigismond III, lui-même un orfèvre talentueux, peut-être directement inspiré le programme emblématique compex de ce bijou, bien qu'il soit également possible qu'il ait été créé longtemps après sa mort en 1632. Depuis 1637, un mariage a été suggéré entre Anne Catherine Constance et Ferdinand Charles, Archiduc d'Autriche, héritier du Tyrol et neveu de Ferdinand II, empereur romain germanique. Frédéric-Guillaume, électeur de Brandebourg, et Gaston, duc d'Orléans (frère du roi Louis XIII de France), étaient également parmi les candidats potentiels. Un bijou mettant l'accent sur de splendides connexions dynastiques et soulignant l'immensité des territoires gouvernés par la famille s'intégrerait parfaitement dans la situation de la princesse à cette époque. Plusieurs bijoux héraldiques figuraient dans les portraits officiels de la mère d'Anne Catherine Constance, Constance d'Autriche. Le père de la princesse, Sigismond III Vasa, a été élu monarque de la République polono-lituanien, bi-fédération de Pologne et de Lituanie dirigée par un monarque commun en union réelle, qui était à la fois roi de Pologne et grand-duc de Lituanie. Depuis le couronnement de Sigismond en 1592, les Vasa polonais se sont proclamés dirigeants héréditaires légitimes de la Suède, ignorant par conséquent la déposition de Sigismond en 1598 par le parlement suédois. Anne Catherine Constance a finalement épousé Philippe-Guillaume de Neubourg (1615-1690), à Varsovie le 8 juin 1642. Elle a apporté une dot considérable en bijoux et en espèces, calculée à un total de 2 millions de thalers. L'inventaire des bijoux de princesse conservés à la bibliothèque Czartoryski de Cracovie résume leur valeur à 443 289 1/3 de thalers durs. Le pendentif héraldique est classé 18e dans la section Pendentifs: « Un pendentif en diamant avec des figures du défunt roi Sigmunt et Constantia avec des couronnes sur la tête, au milieu le grain de rubis, et sous l'Aigle blanc, au bas des armoiries du Duché de Lituanie, à droite suédoise et à gauche autrichienne; au-dessus de ce grain de rubis, un lion jaune avec la mâchoire ouverte, tiennent ensemble Zygmunt et Constantia dans ses deux crocs, sur les côtés et en bas cinq diamants ronds suspendus », évalué à 2 000 thalers. Il est difficile de déterminer le degré d'exactitude de l'inventaire à la fois en termes de description des bijoux et d'évaluation. Un «gros diamant» dans une bague était évalué à 30 000 thalers et une bague avec des «armoiries de l'Autriche» ne valait que 40 thalers. Traditionnellement, la reine était placée à droite et le roi à gauche, et pas comme dans la description du pendentif, qui trouve une confirmation dans les portraits de Sigismond et Constance, ainsi que l'emplacement des stalles royales dans la cathédrale Saint-Jean de Varsovie. L'inventaire comprend également : « Un collier de 22 pièces, dont 11 avec un diamant au milieu, 3 taillé carrée, 3 taillé triangle et serti de deux perles. 11 autres parties dont une tête de lion au centre ayant une perle dans sa gueule, quatre diamants et quatre perles sertis autour de lui. Le tout avec un pendentif serti de soixante-deux diamants, dessus une tête de lion et six perles pendantes », un cadeau de la reine à la princesse, évalué à 80 000 thalers; « Un pendentif dans lequel un Lion avec trois couronnes en forme de blason suédois avec vingt-six diamants différents et trois perles pendantes », évalué à 150 thalers et « Un pendentif dans lequel un aigle blanc avec un gros rubis sur la poitrine, trois petites pièces rubis et trois grosses perles », évalué à 700 thalers. Ainsi qu'un « Aigle blanc, portant sur sa poitrine un blason sur lequel deux rubis, tous sertis de diamants, avec trois perles pendantes », d'une valeur de 1 200 thalers, ce qui est très probablement identique à « l'aigle en diamant avec rubis » de la maison d'Autriche reçue en 1543 par Elizabeth d'Autriche (1526-1545) de l'empereur Charles Quint à l'occasion de son mariage avec Sigismond II Auguste de Pologne, et conservée dans le trésor de la résidence de Munich. Parmi les joailliers renommés à la cour des Vasa de la première moitié du XVIIe siècle, qui pouvaient créer l'œuvre, se trouvaient Mikołaj Siedmiradzki (vers 1550-1630) de Lviv dans l'Ukraine d'aujourd'hui, qui était au service de Sigismond III depuis 1604, et qui en tour à tour employé dans son atelier Mikołaj Pasternakowicz et Zygmunt Frączkiewicz. Il y avait aussi Jean Barbier de Lorraine, actif à Cracovie à partir de 1605, qui a déménagé à Gdańsk en 1625 et Beniamin Lanier (mort en 1630) de Vitry-le-François dans le nord-est de la France, qui était actif à Cracovie à partir de 1606, tous deux bijoutiers de la cour de Sigismond III. Jakub Burnett d'Edimbourg qui s'est installé à Lviv dans la première moitié du XVIIème siècle a été employé par Ladislas IV. Des membres de la famille ont également commandé des bijoux à l'étranger, comme le prince Jean Casimir Vasa qui, en 1643, a payé 9 000 florins pour des bijoux à Samuel von Sorgen de Vienne et 189 florins « Pour le cœur de diamant à M. Jakub bijoutier ». Anne Catherine Constance est morte sans enfant à Cologne le 8 octobre 1651 et a été enterrée dans l'église des Jésuites de Düsseldorf. C'est en raison du caractère purement héraldique du bijou, de la valeur élevée du matériau et de la nouvelle mode pour des bijoux plus simples que le pendentif a très probablement été fondu, peut-être encore au XVIIème siècle.
Extrait de l'inventaire des bijoux de Son Altesse la duchesse de Neubourg, princesse de Pologne (Spisanie Kleynotów Xiężney Iey Mości Neyburskiey, Królewney Polskiey) par la chancellerie royale de Varsovie, 1645, Bibliothèque Czartoryski de Cracovie. Fragment décrivant le pendentif héraldique d'Anne Catherine Constance Vasa.
Pendentif héraldique d'Anne Catherine Constance Vasa, milieu des années 1620 à 1638. Reconstruction hypothétique par Marcin Latka ©. Tous droits réservés.
Voir plus de photos de Joyaux des Vasa polonais sur Pinterest - Artinpl et Artinplhub
Tapisseries avec l'histoire d'Ulysse
Lors de son séjour à Anvers en 1624, le prince héritier de la République polono-lituanienne, Ladislas Sigismond Vasa, a visité l'atelier de Pierre Paul Rubens, admiré les peintures de Jean Brueghel l'Ancien dit de Velours et visité la célèbre collection d'art de Cornelis van der Geest. Il est également allé voir le tapissierspand (magazin des tapissiers), sur le site de l'actuel théâtre Bourla, le 24 septembre 1624. Nous avons visité une maison, écrit Stefan Pac, dans son journal où on vend de belles et précieuses tapisseries qu'on envoie dans le monde entier. Quelques jours plus tard, le 5 octobre 1624, Gaspard Nagodt, trésorier du prince de Pologne, signa un contrat avec un tisserand bruxellois Jacques Geubels le Jeune pour la livraison de dix tapisseries représentant l'histoire d'Ulysse de six aunes de hauteur chacune (l'aune flamande équivalant à environ 70 cm), entrelacé de fil d'or et d'argent. L'ensemble complet comprenait 594 aunes et coûtait 19008 florins. Le 12 octobre 1624, un autre contrat est signé pour une série intitulée « aux verdures » c'est-à-dire tapisseries du type de verdure ou « Paysages et Bocages en fresque », pour 9207 florins.
Un marchand anversois, Jean Bierens, « agent et domesticque de son Alteze le Sérénissime Prince Wladislaus Sigismundus, Prince de Poloigne et de Suède », supervisa le tissage des tapisseries de l'Histoire d'Ulysse et des verdures que Geubels le Jeune fit à Bruxelles. Un procès intenté par Geubels contre Jean Bierens, en décembre 1626 pour paiement, confirme qu'au moins une partie des tapisseries commandées était prête à cette date. Des notations dans les archives révèlent l'existence d'agents du prince, tels que mentionné Jean Bierens, Georges Deschamps ou le Français Mathieu Rouault. Ils devaient satisfaire les créanciers de Ladislas Sigismond et s'assurer que tout était exécuté et envoyé en Pologne. Probablement en raison des difficultés financières du prince, l'ensemble n'a pas été exécuté avant la mort de Geubels en 1629 et la commande a été accomplie par un atelier inconnu. On ne sait pas quand l'Histoire d'Ulysse et les verdures ont été expédiées d'Anvers et quand elles sont arrivées en Pologne. Ladislas Sigismond, le monarque nouvellement élu de la République sous le nom de Ladislas IV, voulait les avoir avant son couronnement le 6 février 1633 à Cracovie. Par acte notarié du 12 janvier 1632, nous apprenons que Jean Bierens avait reçu trois coffres contenant environ deux cent cinquante-trois marcs d'argenterie des mains de Francesco Gissa et Joannes Curius, un majordome et l'autre secrétaire de l'abbé Mikołaj Wojciech Gniewosz (décédé en 1654), ambassadeur de la République. Le marchand anversois leur avait donné deux mille trois cent dix rixdales en gage et avait promis d'envoyer la précieuse livraison à Gdańsk à l'adresse d'Abraham Pels. Dans la lettre du 15 septembre 1632, Ladislas IV demanda à Christian IV du Danemark de libérer ses tapisseries de la douane (Rkps Riqsarkivet, Polen A. I, 3). Selon François Mols, un certain nombre de cartons de tapisseries par Jacques Jordaens avec la date 1620 ont été vendues à Anvers en 1774. On pense que ces tapisseries ont été inspirées par des fresques perdues du Primatice sur le même sujet à Fontainebleau. Un document du 15 mai 1656 dans les archives d'Anvers dans lequel Jacques Geubels, fils de Jacques Geubels le Jeune, s'était engagé à tisser des tapisseries représentant l'Histoire d'Ulysse d'après des cartons de Jordaens, confirme que la série était faites sur des dessins de ce peintre. Des tapisseries somptueuses « accrochées à un style étranger » parmi les « arts dorés des Pays-Bas » sont mentionnées dans la « Brève description de Varsovie » d'Adam Jarzębski (La route principale, ou une brève description de Varsovie) de 1643 comme ornant du palais Villa Regia de Ladislas IV à Varsovie (1950-1956). La série a été héritée par le frère de Ladislas, Jean II Casimir, qui les a emmenés en France après son abdication en 1668 et a été vendue aux enchères à Paris en 1673 à l'agent de Charles I Louis, électeur palatin pour 12000 livres (position 728 de l'inventaire).
Tapisserie avec Ulysse menaçant Circé par l'atelier de Jacques Geubels II après carton de Jacques Jordaens, 1624-1632, avec les armoiries du prince héritier de la République polono-lituanienne, Ladislas Sigismond Vasa, la marque de la ville de Bruxelles B B, monogramme de tisserand et signature IACO GEVBELS. Reconstruction hypothétique par Marcin Latka ©. Tous droits réservés.
Voir plus de photos du Palais Villa Regia à Varsovie sur Pinterest - Artinpl et Artinplhub
La collection médiévale du Musée des Arts Décoratifs de Berlin détient trois trésors importants liés à la Pologne.
Lorsqu'en 1392, la ville de Lublin reçut un privilège commercial du roi Ladislas II Jagiello, elle devint un centre commercial, gérant une grande partie du commerce entre la Pologne et la Lituanie. Sous la domination de la dynastie Jagiellon, le château de Lublin jouit de la faveur royale et de fréquents séjours de membres de la famille royale. Deux broches en or à Berlin sont des souvenirs de la prospérité de la ville par la suite. La première avec une fauconnière, ornée d'émail, sertie d'un saphir et de perles mesure 7,5 cm de diamètre (numéro d'inventaire F 1364). Elle est passé par la collection d'Albert Figdor à Vienne en la possession du musée de Berlin. Selon le catalogue de la collection du Figdor, elle a été retrouvée dans les ruines du château de Konopnica près de Lublin. Ces informations ne sont pas très précises, car il n'y avait pas de château à Konopnica et les seules ruines anciennes du village sont celles du clocher d’église de 1781, bien que le document de 1428 confirme l'existence de l'église sainte-Catherine dans le village. Il est possible que le bijou ait été perdu ou caché par son propriétaire dans l'église. Ce propriétaire pourrait être un certain Jan Chmielowski, tenancier du village de Konopnica, dont la mauvaise gestion a provoqué une révolte paysanne entre 1615 et 1616 et qui est décédé pendant cette période. Il est connu pour son goût pour les vêtements orientaux et en tant que propriétaire de 10 ferezja (manteau d'origine orientale doublés de fourrure) d'une valeur de 12 à 30 zlotys. Un tel manteau, ainsi qu'un autre delia très populaire, était épinglé ensemble ou orné d'un fermoir ou d'une broche et avait une fermeture décorative par des boutons. À cette époque, Florian Ważyński (décédé en 1617) avait dans son manteau ferezja « deux gros boutons de perles » (dwa wielkie perłowe guzy). La seconde broche au porteur de bouclier est également ornée d'émail et sertie de pierres précieuses et de perles, d'une hauteur de 6,5 cm et d'une largeur de 4,5 cm (numéro d'inventaire F 3515). Elle a été retrouvé dans le trésor découvert en 1836 à Abramowice, qui fait maintenant partie de la ville de Lublin, par des ouvriers travaillant dans la cour d'un manoir et a été dispersé parmi eux. Le propriétaire a réussi à récupérer une broche en or, trois bagues en or, deux boucles et quelques ducats du roi Matthias Corvin. La broche a été vendue à Mme Maria Strojnowska, propriétaire de Dominów près de Lublin, puis acquise par le musée de Berlin. La première mention du manoir à Abramowice vient du Liber beneficiorum de Jan Długosz de 1393 et parle du propriétaire de la ferme du chevalier - Sieciech (Sethegius), puis - Andrzej et Jan Klimuntowski des armoiries Topór. À la fin du XVe siècle, Abramowice appartenait à Jan Ossoliński, qui a mis en gage sa propriété de 250 florins hongrois auprès du juge de Lublin Mikołaj Pszonka, l'un des fondateurs de la République de Babin. Le manoir actuel a été construit en 1790 pour Ewa née Gałęzowska et son mari Stanisław Kossowski. Une note dans Liber colloquiorum de 1447, que Mikołaj Michałowski, châtelain de Cracovie avait un moniliorum alias fermoir et un torqvis alias pendentif avec des perles (moniliorum alias zaponicze et torqvis alias noszenye de margaritis) de 700 florins et l'inventaire des joyaux de l'État de juillet 1607, qui répertorie un fermoir avec une rose rubis ornée de perles et d'autres bijoux, 9 fermoirs en diamant différents avec saint Georges, un avec le roi David tenant la tête de Goliath et un fermoir avec Vulcan en émail blanc assis sur un diamant taillé en trois facettes, confirme le goût pour les bijoux exquis en Pologne de l'époque médiévale. Stylistiquement et en raison de la technique de l'émail en ronde-bosse utilisée pour décorer les deux broches, elles doivent être attribuées à des ateliers français ou bourguignons, bien qu'il ne puisse être exclu qu'au moins l'une d'entre elles ait été produite localement.
Broche émaillée en or sertie de pierres précieuses avec une fauconnière, trouvée à Konopnica près de Lublin par anonyme de Bourgogne ou de Paris, début du XVe siècle, Musée des Arts Décoratifs de Berlin.
Broche émaillée en or sertie de pierres précieuses au porteur de bouclier, trouvée à Abramowice près de Lublin par anonyme, début du XVe siècle, Musée des Arts Décoratifs de Berlin.
Détail de l'Annonciation, panneau extérieur droit du Triptyque de la crucifixion du chanoine Peter von Wartenberg (Piotr z Sycowa) par Wilhelm Kalteysen, 1468, Musée national de Varsovie.
Broche du manteau de couronnement avec une femme qui accouche, fragment de monument funéraire du roi Casimir IV Jagiellon par Veit Stoss et Jörg Huber à Cracovie, 1492-1496, cathédrale du Wawel.
Détail du portrait du prince Ladislas Sigismond Vasa en costume polonais par le cercle de Pierre Paul Rubens, années 1620, Palais Pitti à Florence.
Détail du portrait de Jakub Sobieski par Anonymous, vers 1643, Galerie nationale d'art de Lviv.
Le reliquaire tenant une capsule pour la présentation de la relique dans son piédestal avec saint Georges combattant le dragon est l'un des deux récipients similaires d'Elbląg en Prusse, la ville qui relève de la souveraineté de la couronne polonaise en 1454. Les deux contenants ont été créés en le troisième quart du XVe siècle, probablement vers 1475. Celui de Berlin a été retrouvé dans une niche de l'église saint-Georges d'Elbląg, où il avait été muré en 1564 ou vers 1520. Il a été découvert en 1652, puis donnée à l'église de l'Épiphanie à Elbląg. En 1773, le supérieur de cette église, Christian Gottlieb Wulff, acquit le reliquaire pour la somme de 55 thalers. En 1876, il a été nettoyé et restauré par l'orfèvre elblągois, Emil Höpner, pour le propriétaire actuel Ferdynand Kamiński, conseiller de la cour d'Elbląg. Deux ans plus tard, en 1878, le récipient est offert par Albert Katz de Zgorzelec au musée de Berlin (numéro d'inventaire 1878 618). Saint Georges sur une base, tenant une épée de type hongrois-turc, mesure 30,5 cm de haut et pèse 957 g.
Le deuxième récipient similaire, aujourd'hui à Hambourg, a été commandé par la Confrérie saint-Georges d’Elbląg pour l'autel de ce saint dans l'église saint-Nicolas à Elbląg. Dans le deuxième quart du XVIe siècle, il a été mis en dépôt à la Mairie et découverte en 1773 au sous-sol. Vendue aux enchères, il est retourné à la Confrérie Saint-Georges en 1811 où il a été conservé jusqu'en 1945. En 1950, le deuxième reliquaire a été remis par Philipp F. Reemts au Musée des Arts et Métiers de Hambourg (numéro d'inventaire 1950.31). Le récipient de Hambourg est plus grand avec 46 cm de haut et pèse 2370 g et est orné de corail, d'améthystes et de rubis. Tout comme le reliquaire ultérieur de saint-Georges créé pour la Guilde des Têtes noires à Riga en 1507, les reliquaires elblągois sont attribués à l'atelier de Bernt Notke à Lübeck ou Israhel van Meckenem, dont l'estampe du milieu du XVe siècle pourrait être un modèle pour les œuvres d’Elbląg, bien qu'il ne puisse être exclu que toutes aient été créées par des ateliers locaux.
Reliquaire en argent doré de saint Georges d'Elbląg par anonyme (Bernt Notke à Lübeck ?), vers 1475, Musée des Arts décoratifs de Berlin.
Fragment de reliquaire en argent doré de saint Georges d'Elbląg par anonyme (Bernt Notke à Lübeck ?), vers 1475, Musée des Arts décoratifs de Berlin.
Reliquaire en argent doré de saint Georges d'Elbląg par anonyme (Bernt Notke à Lübeck ?), vers 1480, Musée des Arts et Métiers de Hambourg.
Au début du mois de janvier 1606, Jan Buczynski, secrétaire de Faux Dimitri, tsar de Russie, arriva à Cracovie avec pour mission d'acquérir des bijoux pour son patron. Plusieurs marchands de Cracovie et de Lviv, ainsi que les bijoutiers Mikołaj Siedmiradzki et Giovanni Ambrogio Cellari de Milan, encouragés par la perspective d'un gain important, ont entrepris un voyage lointain à Moscou.
La princesse Anne Vasa (1568-1625), qui possédait une collection de bijoux d'une valeur estimée à 200 000 thalers, a également décidé d'en vendre une partie secrètement au tsar. Stanisław Niemojewski (vers 1560-1620) des armoiries de Rola, intendant (Podstoli) de la Couronne, a été chargé de livrer des bijoux d'une valeur de 70 000 zlotys « enveloppés dans la soie colorée » dans un coffret en fer « peint en vert ». Faux Dimitri a été tué le 17 mai 1606 et ce n'était pas avant 1609 lorsque la collection a été restituée par le nouveau tsar Vassili Ivanovitch Chouiski. Parmi les joyaux rendus figurait « un aigle à deux têtes de diamant avec des rubis », provenant probablement de la collection de la princesse ou mis en gage avec Niemojewski du Trésor de la République avant 1599. Tels joyaux héraldiques, qu’ils soient impériaux ou autrichiens ou polonais, étaient sans aucun doute en possession de différentes reines et princesses de Pologne depuis au moins 1543, année où Elizabeth d’Autriche (1526-1545) reçut de l'empereur Charles Quint un « aigle en diamant avec des rubis » à l'occasion de son mariage avec Sigismond II Auguste, roi de Pologne. Inventaire des bijoux de la princesse polonaise Anne Catherine Constance Vasa, fille de Sigismond III et de Constance d'Autriche, mentionne quatre pendentifs et deux paires de boucles d'oreilles avec des aigles, sûrement trois impérial-autrichiens et deux polonais, comme « un pendentif avec un aigle émaillé blanc, à laquelle sept diamants, trois perles rondes et une grande pendaison », d'une valeur de 120 thalers et « un aigle en diamant avec un diamant taillé net au centre, plus de diamants autour et trois perles pendantes ». Anne Vasa, en demi-princesse de Pologne, fille de Catherine Jagiellon et soeur du roi Sigismond III, avait le droit d'utiliser cet emblème. Après la défaite de Sigismond à la bataille de Stångebro en 1598, elle quitta la Suède pour vivre avec lui en Pologne où elle passa le reste de sa vie. Le portrait en miniature d'une femme avec un pendentif à l'aigle de la collection Harrach à Vienne (palais Harrach dans la rue Freyung), précédemment identifié comme une effigie d'Anne d'Autriche (1573-1598), première épouse du roi Sigismond III, s'appuyant sur une forte ressemblance avec le portrait de Catherine Jagiellon, s'il est liée à la Pologne, devrait plutôt être identifiée comme un portrait de la soeur du roi Anne Vasa, et non comme son épouse. L’absence de lèvre inférieure saillante dite « lippe habsbourgeoise », connue des portraits préservés d’Anne d’Autriche et du costume du modèle, selon la mode du Nord et non espagnole de la cour impériale, confirme cette hypothèse. L'aigle était un symbole du pouvoir impérial suprême, de la magnanimité, de l'Ascension au ciel et de la régénération par le baptême et était utilisé dans les bijoux partout en Europe à cette époque. Si le pendentif est un symbole héraldique, le portrait devrait être daté d’environ 1592, alors que Sigismond était sur le point d’abandonner le trône polonais au profit d’Ernest d’Autriche, qui allait épouser la princesse Anne Vasa (cela expliquerait également comment la miniature a trouvé son chemin en Autriche) ou à 1598, alors que la princesse devait se légitimer dans son nouveau pays.
Aigle à deux têtes en diamants de la Maison d'Autriche par anonyme de Milan ou Vienne, milieu du XVIe siècle, Trésor de la Résidence de Munich. Très probablement de la dot de la princesse Anne Catherine Constance Vasa.
Détail du portrait d'Anne d'Autriche (1573-1598) par Martin Kober, 1595, Collections de peintures de I'Êtat de Bavière.
Miniature de la princesse Catherine Jagellon (1526-1583) par l'atelier de Lucas Cranach le Jeune, vers 1553, Musée Czartoryski.
Miniature d'une femme avec un pendentif à l'aigle, probablement la princesse Anna Vasa (1568-1625) par anonyme, années 1590, collection Harrach au château de Rohrau (?). Identification par Marcin Latka.
Voir l'œuvre dans les Trésors polono-lituaniens.
L'invasion de la République polono-lituanienne par les pays voisins en 1655 mit fin à près d'un siècle de prospérité depuis l'établissement de la République de nobles en 1569. Cette guerre, l'une des plus pires de l'histoire du pays et connue sous le nom de Déluge (1655-1660), a entraîné la perte d'environ 25% de la population dans quatre provinces principales, la destruction de 188 villes et villages, 81 châteaux et 136 églises. Elle a eu un effet profond sur tous les aspects de la vie et des générations futures ainsi que sur la culture du pays. L'invasion et l'occupation par les luthériens du nord et de l'ouest (Suède et Brandebourg), les calvinistes du sud (Transylvanie) et les orthodoxes de l'est et du sud (Russie, Valachie et Moldavie) ont également significativement renforcé les catholiques en Pologne. Les envahisseurs étaient réputés pour avoir pillé même des sols en marbre et des vêtements d'église. En 1658, les troupes suédoises du commandant Pleitner assassinèrent dans une église de Skrwilno le vicaire local, le père Walerian Cząpski, pour avoir refusé de leur dire où il avait caché «le trésor de l'église».
Dans ces circonstances, entre 1655 et 1660, Zofia Magdalena Loka des armoiries Rogala, propriétaire du domaine d'Okalewo et veuve de Stanisław Piwo des armoiries Prawdzic, échanson de Płock, cachée dans les restes de la colonie du XIe siècle à Skrwilno, ses biens les plus précieux. Découvert en 1961 dans une excavation peu profonde, env. de 50 cm, étaient des objets en or pesant plus de 2 kg, et les objets en argent pesaient environ 5 kg. Le trésor se compose des œuvres d'art les plus exquises, y compris les bijoux en or de la première moitié du XVIIe siècle, comme le pendentif avec la figure de Fortune sertie de pierres précieuses et recouvert d'émail bleu, blanc et vert, 6 chaînes dont une chaîne sertie de des pierres précieuses composées de mailles circulaires et de huit rosettes serties de rubis et de turquoises, 4 bracelets dont deux avec des fermoirs recouverts d'émail vert, bleu ou blanc et le troisième revêtu d'émail noir portant les lettres I.H.S. gravé au milieu du motif de feuille d'acanthe, 16 boutons de żupan de Stanisław Piwo, 5 d'or et serti de rubis, 5 serti de cristal de roche, et 6 en argent doré. Il y a aussi une ceinture en argent imitant l'incrustation, une chaîne d'argent en filigrane, un fragment de chaîne d'or en filigrane garni d'émail, 4 anneaux et 51 perles. Les objects de table en argent font l'autre partie du trésor. Parmi eux se trouvent un lavabo en argent avec armoiries Rogala créé par Balthasar Grill à Augsbourg et commandé par Jan Loka, staroste de Borzechowo, père de Zofia, paire de ciseaux pour couper les mèches de bougies avec les armoiries Prawdzic, deux chandeliers d'argent fabriqués à Toruń et Brodnica, 12 cuillères en argent par Hans Nickel, William de Lassensy, Reinhold Sager et Hans Martelius, les plus fines orfèvres de Toruń de l'époque, et une chope. Stanisław Piwo est décédé le 17 janvier 1649 à l'âge de 53 ans, avant l'invasion. Il a été enterré dans l'église bénédictine de Sierpc où sa femme lui a enlevé un monument funéraire en marbre et en albâtre le représentant agenouillé devant le Christ crucifié. Le tombeau a probablement été détruit en 1655, lorsqu'une troupe suédoise a pillé la monastère bénédictine ou en 1794 par le feu dans l'église. Zofia était 10 ans plus jeune que son mari et ils se sont mariés pendant 26 ans. Zofia nad Stanisław étaient tous les deux les bienfaiteurs de nombreuses églises locales. En 1644, Stanisław offrit à l'église de Sierpc une chasuble en tissu d'or et sa femme, en 1649, offrit une plaque d'argent. En 1650, un an après la mort de son mari, elle offrit un voile brodé de fil d'or pour l'image de Notre-Dame de Sierpc. Elle a vécu quelques années dans son grand manoir en bois à Okalewo et pendant le Déluge, elle est probablement partie pour Gostynin. Rien n'est connu de ses dernières années.
Chaîne sertie de pierres précieuses de Zofia Magdalena Loka par Anonyme d'Allemagne ou Pologne, vers 1600, Musée du district de Toruń.
Pendentif avec la figure de la Fortune de Zofia Magdalena Loka par Anonyme de Transylvanie ou Pologne, fin du XVIe siècle ou début du XVIIe, Musée du district de Toruń.
Bracelet avec un cartouche stylisé de Zofia Magdalena Loka par Anonyme de Pologne, premier quart du XVIIe siècle, Musée du district de Toruń.
Ensemble pour lavage des mains en argent de Jan Loka, staroste de Borzechowo par Balthasar Grill, 1615-1617, Musée du district de Toruń.
L'inventaire a été préparé par une commission spéciale nommée par le roi Jean III Sobieski et formé en 1681 sur la base de la décision du parlement de la même année.
(Extrait) Cercueil IV. 14. Pendentif en diamant avec monogramme S.A. [de Sigismond Auguste], sous une couronne composée de rubis, avec trois rubis supplémentaires et une grande perle en forme de poire. 17. Fermoir avec Saint Michael en diamant, avec un gros rubis [?], une émeraude, 6 petits rubis, 3 perles. 18. Croix en diamant, 6 rubis, 3 émeraudes. 19. Croix avec 10 diamants, 3 perles. 21. Médaillon avec Vénus et Mars avec 2 diamants, 12 petits diamants, 10 rubis. 28. Pendentif avec lettre A [de la reine Anne Jagellon ?] fabriqué à partir de 4 rubis, perle ronde. 36. Sifflet sous forme de hibou, 2 rubis, 2 diamants, 2 roses en diamant, 5 perles. 37. Médaillon avec Leda et le cygne, 8 diamants, 3 rubis, émeraude. 39. Camée avec buste de Charles V sur pierre jaune. 41. Médaillon avec jugement de Paris, diamants, rubis. 50. Médaillon avec la Gigantomachie avec un rubis au centre, 6 autres rubis, 7 diamants. 52. Fermoir avec le roi David, 2 rubis, un petit diamant, 25 diamants, rubis, émeraudes. 53. Grande fermoir avec Saint George en diamant, dragon en perle, 6 perles, 24 autres pierres. 55. Lion d'or, 6 rubis, 4 diamants, émeraude. Cercueil V. 2. Médaillon avec dieu Vulcan, 13 diamants, petit rubis, émeraude. 4. Médaillon avec Caius Mucius Scaevola, 5 diamants, 4 rubis. 5. Fermoir avec Saint George ou Saint Michael en diamant avec des tablettes différents et des fleurs de lys en diamant. 7. Effigie d'or de Charles V sur pierre. 9. Fermoir avec Saint George en diamant, sans cheval. 11. Pendentif avec christogramme IHS en diamant, rubis au sommet et tablette à diamants, 2 perles. 13. Fermoir avec le roi David en diamant, 6 émeraudes, 18 rubis, 4 diamants. 14. Sifflet sous forme de dragon en or avec deux gros diamants, des petits diamants, des rubis, des émeraudes, des turquoises, 2 perles. 15. Grande fermoire avec Saint Michael en diamant, 3 perles indiennes. 24. Saint George en diamant avec des émeraudes et des diamants, 3 pierres manquantes. 31. Sifflet sous forme de Melusine aux diamants et aux rubis, 1 pierre manquante, 2 perles. 33. Médaillon avec Mars et Vénus, 3 rubis, 3 diamants. 34. Médaillon avec jugement de Salomon, rangées d'émeraudes, 11 rubis, 8 émeraudes. 35. Médaillon avec Débora et Siséra, 6 diamants, 4 rubis. 37. Médaillon avec Marcus Curtius, 3 diamants, 2 rubis. 38. Médaillon avec Orphée, 5 pierres. Cercueil VI. 3. Médaillon d'agate avec un visage romain, cadre en diamant, 3 rubis. 4. Fermoir avec Saint George en diamant, 3 rubis, 3 émeraudes, perles. 5. Médaillon avec Vénus au miroir, 7 diamants, petit rubis et une petite perle. 7. Pendentif avec une rose de diamant pliée, deux figurines en rubis, 3 émeraudes, une grande perle, 43 rangées de diamants. Cercueil VII. 7. Poignée d'éventail en or avec 5 diamants, 4 émeraudes, 2 turquoises, 11 perles. 8. Une autre poignée d'éventail, 12 diamants, 8 rubis, 1 émeraude, 16 perles. Cercueil X. 3. Grand pendentif avec diamant allongé de 22 1/4 carats, petite perle 12. 14. Le plus grand diamant avec une perle de 27,5 carats, évalué à 20 000 aureos, perle 2 500 aureos. Résumé de la Commission des joyaux Présenté au Seigneur le Trésorier de la Couronne, année 1682 Valeur de tous les joyaux de la république dans les zlotys rouges ... 101.670
Médaillon en or avec sacrifice d'Isaac par anonyme de Pologne, fin du XVIe / début du XVIIe siècle, Trésor du monastère de Jasna Góra.
Pendentif en or avec l'Annonciation par anonyme de Pologne, premier quart du XVIIème siècle, Trésor du couvent des Norbertines à Cracovie.
L'ostensoir richement décoré du XVIIème siècle de la fondation de l'évêque Stanislaw Kazimierz Dąmbski, est utilisé exclusivement pour exposer le Saint-Sacrement le vendredi saint et pendant la procession solennelle de la Résurrection le samedi saint. Il a été créé entre 1680 et 1699, probablement par un orfèvre silésien Christian Schrötter à Kamienna Góra. Fabriqué en argent et orné de pierres semi-précieuses, il représente le Christ sous la forme d'un hôte, accompagné de figures de l'Ancien (Abraham, Melchisédech) et du Nouveau Testament (Mère de Dieu, Saint-Joseph, Saint-Pierre). Il a été légué à la cathédrale de Wawel par le fondateur comme équivalent pour le calice doré et la lampe sanctuaire d'argent offert traditionnellement par les évêques lors de leur inauguration.
L'ostensoir de l'évêque Stanisław Dąmbski par Christian Schrötter à Kamienna Góra, 1680-1699, Musée de la cathédrale de Wawel à Cracovie.
L'ostensoir, un exemple majeur de l'orfèvrerie polonaise du XVIIème siècle, a été commandé par Augustyn Kordecki, abbé du monastère de Jasna Góra et plus tard provincial des pères pauliniens, ex-voto pour la défense du monastère lors de l'invasion de la république de Pologne-Lituanie par les nations voisines en 1655, le « déluge ». Il a été créé en 1672 à Varsovie par l'orfèvre royal Wacław Grotko de Prague en Tchéquie (également connu sous le nom de Grottke ou Grottkau, actif à Varsovie entre 1665 et 1675), qui a été payé 30 000 zlotys en or.
L'œuvre a été fait à partir de bijoux offerts par les pèlerins au monastère. Plus d'un mètre de haut (103 cm) et plus de 13 kg de poids, il a été ornée de 2,366 diamants, 2,208 rubis, 30 saphires, 81 émeraudes, 215 perles et émail. Un grand diamant dans la couronne au sommet, a été légué au monastère par Zygmunt Przerembski, voivode de Sieradz en 1668. Le prophète Aaron et le roi David, agenouillés aux deux côtés de la gloire, tiennent des gerbes de blé, un symbole eucarisien. Les scènes au pied de l'ostensoir sont liées à deux thèmes: le sacrifice du Christ (le Sacrifice d'Abraham et la Pâque) et l'Eucharistie (Le Prophète Élie au désert et la Cène). Selon l'inscription sur la base de l'ostensoir, le Père Augustyn Kordecki était provincial, le Père Stanisław Ligęza était abbé du monastère de Jasna Góra et le père Romuald Dymalski était sacristain du monastère au moment de sa création.
L'ostensoir de l'abbé Augustyn Kordecki par Wacław Grotko à Varsovie, 1672, Trésor du monastère de Jasna Góra.
L'inventaire général du Palais de Wilanów du 10 Novembre 1696 est un document conservé dans les archives de documents anciens à Varsovie. Il comprend environ 3500 articles - 433 peintures, bijoux de valeur de 1200 thalers (positions avec le prix) et 4801 grzywnas (1100 kg) d'argent (positions avec le poids) surveillés par burgraves Brochocki et Cieszkowski et livrés par les superviseurs d'argent M. Dyniewicz et Hyacynt Kredencerz. Le document a été préparé à Złoczów pour le prince Aleksander Sobieski par burgrave Stanisław Cieszkowski en utilisant le Registre General antérieur.
Le document fournit des informations supplémentaires sur certains des éléments les plus précieux de la collection royale comme la baldaquin au-dessus du lit du roi qui a été décrit par le noce apostolique en Pologne Andrea Santa Croce comme « un gobelin avec des perles et des pierres précieuses », présenté au roi par shah de la Perse. Selon l'inventaire, la baldaquin a été fabriquée à partir de riche « tissu perse » en velours avec motif coloré et des figures sur fond d'or. Cependant, l'inventaire ne comprend pas quelques raretés de la bibliothèque du roi, promis par celui aux Frères de la Charité à Lwów, comme par exemple « une corne d'une baleine licorne de mer, crocodile, une tête d'un poisson scie (ou un crocodile), ailette de baleine, la corne de rhinocéros, le cancer de mer ».
(Extrait)
Bijoux (172 articles) N° 1. | P. Ale: | Montre en or pur serti de diamants | 580 thalers N° 31. | P. Const: | Monogramme IESVS serti de diamants avec trois perles | 220 thalers N° 36. | P. Alex: | Image de Notre-Dame serti de diamants | 200 thalers N° 40. | P. Ale: | Figurine de jaspe avec l'or, sertie de diamants, émeraudes et rubis | 150 thalers N° 60. | P. Jaco: | Bague avec des armoiries du roi | N° 97. | P. Con: | Large couteau avec poignée de cristal sertie de turquoises | 100 thalers Argenterie (122 articles) N° 4. | | Bol en argent fabriqué à Augsbourg avec un couvercle avec phénix | poids 36 grzywnas N° 8. | | Fontaine de trois étages avec des éléments dorés fabriqués à Augsbourg | poids 108 grzywnas N° 9. | | Pyramide d'argent avec 11 paniers fabriqués à Augsbourg | poids 45 grzywnas N° 12. | | Grand bassin doré accompagné d’une cruche avec l'aigle | poids 147 grzywnas N° 13. | | Cruche lisse avec des parties dorées avec l’aigle bicéphale [impériale ou russe?] | poids 48 grzywnas N° 19. | | Bassin doré rond accompagné d’une cruche avec le lion et le blason de Topór | poids 44 grzywnas N° 21. | | Bassin d’argent garni avec l'histoire de Bélisaire fabriqués à Augsbourg | poids 23 grzywnas N° 22. | | Bassin similaire avec l'histoire de Mardochée | poids 18 grzywnas N° 23. | | Plateau d’argent garni avec l'histoire de Bacchus fabriqués à Augsbourg | poids 14 grzywnas N° 24. | | Plateau rond avec une personne avec le doigt pointé fabriqués à Augsbourg | poids 11 grzywnas N° 25. | | Plateau avec Neptune fabriqués à Augsbourg | poids 9 grzywnas N° 26. | | Plateau doré avec un sanglier | poids 7 grzywnas N° 27. | | Plateau d'argent avec les Rois mage | poids 12 grzywnas N° 28. | | Plateau d'argent avec des poignées et Convivium Deorum | poids 14 grzywnas N° 30. | | Plateau en argent doré avec poignées avec une bergère et un chien | poids 7 grzywnas N° 31. | | Panier avec poignées dorées, la Justice et l'Abondance | poids 11 grzywnas N° 32. | | Panier avec poignées dorées et trois déesse | poids 14 grzywnas N° 33. | | Panier avec poignées dorées et Quatuor Anni tempora | poids 12 grzywnas N° 42. | | Plateau de service en argent avec le blason du roi fabriqués à Paris | poids 4 grzywnas N° 44. | | Ensemble dorée pour une personne avec le blason du roi fabriqués à Paris | poids 11 grzywnas N° 52. | | Deux plateaux dorés et gravés avec des fruits et papillons fabriqués à Augsbourg | poids 9 grzywnas N° 79. | | Paire de vases avec de grandes poignées et des piédestaux avec le blason du roi fabriqués à Paris | poids 536 grzywnas N° 81. | | L’écran d'argent avec des anges et une couronne fabriqués à Augsbourg | poids 242 grzywnas N° 88. | | Douze plaques dorées avec le blason du roi | poids 33 grzywnas N° 92. | | 22 plaques dorées lisses avec des armoiries et des lettres A.R. | poids 51 grzywnas Orfèvrerie (538 articles) N° 1. | P.Al: | Bol d'or en forme d'une coque présentée par l’électeur de Brandebourg avec ses armoiries | poids 894 zlotys rouge N° 2. | P.Iacobus: | Bol plus petit d'or avec des chinois et des fleurs | poids 192 zlotys rouge N° 6. | P.Con: | Coupe d'or lisse sur trois boutons avec des armoiries d’Electeur de Brandebourg et la couronne ducale | poids 480 zlotys rouge N° 7. | Reine: | Grand bol de jaspe avec le fond et des poignées d'or, le couvercle d’or avec 4 cristaux et une grue tenant un saphir | poids 600 zlotys rouge N° 8. | P.Iacobus: | Bol de jaspe dans le cadre d'or serti de rubis avec la tête d'aigle | poids 150 zlotys rouge N° 9. | P.Al: | Calice de jaspe avec haut fond en cadre en argent serti de rubis, couvercle avec une fleur de lys, sertie de diamants et d'émeraudes | poids 250 zlotys rouge N° 17. | | Coffret d’agate noire dans un cadre doré avec quatre colonnes, serti de cristal, et la Passion du Christ | poids 500 zlotys rouge N° 26. | P.Con. | Bol de cristal gravé avec haut fond et l’aigle de cristal | N° 42. | P.Al. | Encrier chinois sous la forme d'un lutrin avec serrure d'or serti de diamants | N° 49. | P.Al. | Gobelet de nautile sur un dauphin sous la forme d'un navire avec un mât | N° 64. || Figurine d'argent dorée d’Arion parmi les dauphins | N° 70. | P.Al. | Encensoir en porcelaine turque dans le cadre d'argent serti de rubis et d'autres pierres précieuses | N° 78. | Princesse | Coffret d'argent doré richement serti des pierres avec un aigle au sommet | N° 80. | P.Iacobus | Gobelet de nautile dans le cadre d'argent avec un Triton | N° 81. | P.Con: | Gobelet de nautile dans le cadre d'argent avec un cygne doré | N° 82. | P.Iacobus | Boîte sous la forme d'une pyramide avec 7 bouteilles filigranes verts | N° 84. | P.Al. | Buisson de corail sur un piédestal d’argent avec Andromède en argent | N° 85. | P.Con. | Bol de jaspe vert dans le cadre de l'or, couvercle avec Diane | 40 N° 87. | P.Al. | Salière d'or pur avec un couvercle avec Cléopâtre et une perle | 115 N° 88. | P.Con. | Bol en forme de cœur dans le cadre d'or | N° 92. | P.Con. | Notre-Dame en corail sur un piédestal d’argent doré | N° 97. | P.Con. | Palais en filigrane avec un jardin | N° 98. | P.Iacobus. | Jeu de dames nouveau marquetés d'os avec des pions d'ambre dans la boîte de noyer | N° 100. || Boîte mathématique recouvert de cuir noir orné d'argent avec les armoires du roi, deux instruments mathématiques dedans dans les petites boîtes | N° 112 | P. Iacobus. | L’écran de cheminée en argent avec le verre vert | N° 113 | P. Al. | Une paire d'images en pierre avec des fleurs fabriqués à Florence, l'un dans un encadrement l'autre sans | N° 120. | P. Al. | Autel en argent avec l'Immaculée Conception dans une boîte | P.1 N° 129. | P. Iac. | Candélabre d'or pur du poids de 93 zloty rouge | P.1 N° 130 | P. Con. | Autel doré avec nativité du Christ dans une boîte | P.1 N° 131 | P. Al. | Un autre autel avec la résurrection du Christ | Trésor en mur dans la tour sud du Palais de Wilanów P.2 N° 123. | P. Iac. | Table d’ébène garnie d'argent avec un instrument dedans et quatre éléments en forme de S de chaque côté dans la partie inférieure | P.2 N° 125. | P. Iacobus. | Horloge dorée avec un indice en forme de soleil avec des perpendiculaires | P.2 N° 126. | P. Constantin | Horloge doré avec de petits postes tournés et une optique (un télescope?) | P.2 N° 128. | P. Iacobus | Une horloge avec une sirène sur un piédestal noir avec six boutons, tourelle en haut avec une figurine | P.2 N° 130. | P. Iacobus | Encrier garni d’écaille et de nacre dans le cadre d'argent | N° 137 | P. Con. | Plateau d'argent en filigrane serti de pierres précieuses avec deux cupidons dans le centre | N° 144 | P. Iacobus. | Calice de jaspe serti de diamants, de rubis et d'émeraudes, valeur de 175 en argent | 175 N° 146 | P. Con. | Petit plateau chinois avec des bordures taillées, laqué en noir avec de l'or accompagné d’un bol similaire avec un timbre d'or serti d’émeraudes à l'intérieur, ensemble avec 3 dieux chinois hochant la tête fabriqués de la même manière | N° 147. | | Tableau sur toile avec Notre-Dame avec Saint-François recouverts de riza métallique orné dans les coins avec de pierres, diamants et de perles, cette image était toujours dans la chambre de Son Altesse à Wilanów | N° 148. | | Grand cabinet d'ébène encadrée en or avec des éléments émaillés, des diamants et des pierres précieuses, avec des miroirs dans les tiroirs | N° 160. | P. Iacobus. | Vase en faïence de Delft avec les navires et le monogramme du Roi | Antichambre de la reine N° 161. | | Deux grandes armoires de noyer garni d'argent remplis de faïence et de porcelaine | N° 162. | P.Const | Horloge en cristal dans le cadre d'argent doré | N° 163. | P. Iacobus. | Tapisseries de velours avec des fleurs rouges sur fond jaune | Le cabinet peint al fresco N° 170. | | Cabinet d'écaille rouge sur six pieds | Chambre de la reine N° 171. | | Grande armoire de jaspe avec tiroirs ornés de pierres dures et d'argent, dans le cadre interne 9 images en pierre et 18 métaux | N° 172. | | Miroir sur piédestal avec une horloge ornée de pierres et de festons d'argent | N° 176. | | Baldaquin de lit dans le style chinois en or avec des franges d'or et de soie | Cabinet de la reine N° 189 | P. Al. | Petit table d'ébène garni d’argent sur les pieds de cristal | N° 193. | P. Al. | Croix d’ambre dans une boîte | Antichambre du roi N° 203. | | Cabinet roman à tiroirs avec l'histoire de Moïse derrière le verre, dans cette armoire une horloge avec une lampe et Curtius dorée à cheval, en haut | N° 204. | | Grande armoire fabriqués à Florence garni d’écaille de tortue et d'autres pierres, avec une horloge en haut | N° 205. | | Grand fauteuil recouvert de tissu d'or, doublure cramoisi avec franges de soie et d'or et de boutons en argent doré | N° 206 | P. Constanti | Tapisseries de velours avec des couronnes et des fleurs rouges sur fond d'or | Chambre du roi N° 208. | | Table ornés de pierres dures, garni de jaspe avec des figures sur les pieds en bois doré | N° 210. | | Table sculptée et dorée fabriqués en France avec les armoires du roi et de la reine recouverts de tissu persan profuse | N° 214. | | Lit sculpté en coques en bois doré avec deux cupidons sur les tortues dans la tête et deux dauphins dans les pieds | Cabinet néerlandais N° 224. | | Table noir avec des fleurs et un perroquet dans le centre sur les pieds de noyer | N° 226. | P.Con | Grand croix d’ambre sur piédestal dans une boîte | N° 229. | | Rois mages en bois de Calambuco dans un hangar ornés de rubis et de diamants | N° 234. | P.Con: | Robe de chambre chinoise en satin orné de fleurs peintes avec doublure de coton orange | N° 235. | P.Ale: | Robe de chambre en satin blanc brodé des fleurs et un aigle à deux têtes dans le centre, doublure de satin écarlate | N° 243. | P.Alexander: | Une paire de oreillers persans en velours avec motif de pyramide sur fond d'or et doublure de satin orange | N° 247. | P.Iacobus. | Coffret turc en écaille garni de nacre | Cabinet chinois du roi N° 248. | P. Alexandre. | Tentures murales chinoises en satin cousu des fleurs, des oiseaux et personnes | N° 250. || Les lits en bois sculpté et doré fabriqué en France avec le monogramme de la reine | N° 255. || Table dorée chinoise à quatre pieds avec un tiroir accompagné d’un cabinet chinois avec des tiroirs contenant des boîtes chinoises, des dieux, des images, des fleurs fixées de laiton | N° 256. || Statue en bois doré d'un dieu chinois | N° 258. | P. Ale. | Coffret chinois serti de nacre dans le cadre de laiton | Le vestiaire du roi N° 263. | P.Al: | Coffret en ivoire serti de jaspe | N° 271. | P.Iacobus | Oreiller carrée avec des fleurs pourpres octogonales sur le fond argent et or | N° 275. | | Cerf allongé avec des bois de corail | N° 276. | | Table ronde avec le monogramme du roi | N° 277. | P. Alex. | Vieux coffre chinois allongée avec couvercle arrondi, serti de nacre | N° 280. | | Grande coquille d'une tortue de mer sous la forme d'un bouclier | ------- N° 281. | P. Con. | Table d'argent lisse sur un piédestal avec le jeu de dames dedans | N° 282. | P. Con. | Petit table angulaire d’ébène sur huit pieds, garni d'argent | N° 290. | | Autel en filigrane serti de pierres précieuses avec deux images, Passion du Christ dans la partie supérieure et de Notre-Dame des Douleurs dans la partie inférieure | N° 291. | Pour Żółkiew | Grand bidon doré serti de pierres précieuses dans une boîte avec du Saint-Esprit blanc et les rayons dorés au sommet, il a été fait pour l'église de Żółkiew | N° 295. | donné à la princesse | Riche tentures murales persans avec des fleurs, des oiseaux et des lettres Ioannes Rex | N° 312. | P. Alexander. | Deux petits oreillers de parfum de l’ensemble de grande baldaquin, l’une de satin couleur de perle, cousu de fil d'or et d'argent avec un dentelle couleur de massepain, l'autre peint avec des figures | N° 321. | | Table turque ronde en cuir brodé d'or et d'argent | N° 330. | | Tapisseries en demi-soie avec des flammes accroché devant la salle de bains, 7 pièces | N° 331. | | Rouge tentures murales en velours brodées avec des figures féminines, 12 grandes et petites pièces | N° 332. | | Tapisseries vertes en velours avec des empereurs, 10 grandes et petites pièces | N° 333. | | Baldaquin de cette ensemble, en velours cramoisi avec des armoiries des ancêtres de Son Altesse | N° 334. | à la reine | Ensemble de tapisserie avec des batailles cousu d'or, reçu de son altesse l’Electeur de Bavière, 8 pièces | N° 373. | P. Const. | Baldaquin fabriqué de tissu riche, avec des fleurs d'argent sur un fond d'or, avec une frange couleur de massepain et une corde de soie | N° 374. || Baldaquin cramoisi brodé de motifs floraux en fil d'or, franges vert de soie avec un fil d'or | N° 377. | P. Alexander | Deux portières en velours cramoisi avec des armoiries du roi avec doublure couleur de perle | N° 381. | l'un à P. Iacob l'autre à P. Alex. | Deux rideaux riches avec le centre en satin bleu, brodé de fil d'or avec des étoiles et phases de la lune, doublure en coton vert | N° 407. | P. Con: | Petite kilim persan cramoisi en stries couleur d’or et d'argent et doublure bleu | N° 419. || Deux chaises en velours cramoisi avec des motifs et des boutons dorés, frange et gallon en or | N° 421. || Chaises plié en velours cramoisis dans un cadre d’argent doré | N° 437. || Lustre en cristal rouge en étui | N° 444. || Une paire de peintures avec des palais et des personnes en turbans devant eux en cadres sculptés et dorés | N° 445. | P. Alexander | Une paire de peintures sur plaques d'argent, l’une avec Alexandre à cheval et l'autre avec sa Majesté dans des cadres d'ébène noir | N° 447. | P. Alexander | Veronica derrière la vitre dans le cadre couvert d'argent | N° 454. | P. Iacob | Encrier en bois doré peinte avec des oiseaux | N° 455. | P. Con: | Petit coffret carré d'ivoire avec des lattes en laiton doré dans les coins et des morceaux de cristal sur les côtés et le couvercle | N° 458. | P. Al: | Encrier en nacre avec un miroir à l'intérieur sous le couvercle | N° 471. | P. Al: | Plateau chinois en bois avec un pichet serti de nacre | N° 487. | P. Al: | Horloge de table en laiton en forme d'une tour sur le socle noir | N° 489. | P. Iac. | Figure équestre en bronze de Gustave-Adolphe | N° 492. || Rosaires en jaspe vert, et une corne d'élan avec des reliques de saints différents et une croix de filigrane d'argent | Peintures (316 articles) N° 1. || Peinture avec des canards de mer avec des canetons et une huppe fasciée en cadre noir | 20 N° 4. || Peinture avec un dragon avec un serpent et une huppe fasciée sur un arbre en cadre noir | 20 N° 5. || Grande peinture avec Mercure à la table avec d'autres dieux en cadre sculpté et doré | Antichambre de la reine N° 8. || Peinture hollandaise avec une masure par la mer et la terre avec les voyageurs en cadre noir | 110 N° 10. || Peinture avec l’incendie de l'hôtel de ville d'Amsterdam en cadre noir | 110 N° 11. || Paire de peintures avec des fruits différents et le cancer de mer (crabe?), sans cadre | 12 La chambre de la reine N° 13. || Peinture d'une dame en robe blanche avec un homme jouant du luth en cadre noir | 100 N° 15. || Peinture d'une dame en robe écarlate jouant de la clavicorde avec un homme en cadre noir | 100 N° 16. || Passion du Christ en ivoire sur velours violet avec un gallon d'or | 150 Antichambre de la reine N° 19. || Image de Saint-François en marbre en forme d'un autel-triptyque dans un cadre orné d'argent | 6 N° 20. || Image de Déposition du Christ en ivoire en cadre noir | 70 N° 22. || Image de la Nativité du Christ en ivoire en cadre noir | 100 N° 23. || Image de la Nativité du Christ en marbre en cadre noir | 15 N° 24. || Paire d'images vitrés ovales avec le Christ Sauveur et de Marie en cadre sculpté et doré | 60 N° 26. || Peinture avec l'histoire d'Hérode en cadre sculpté et doré | 30 N° 27. || Paire d'images vitrés avec déesses sur l’une et Vulcan sur l'autre en cadre sculpté et doré | 60 N° 29. || Paire d'images avec un homme suisse avec hallebarde et une femme néerlandaise en cadre doré | Cabinet de la reine N° 31. || Peinture de Marie assis sous l'arbre avec Saint Joseph en cadre doré | N° 33. || Paire d'images vitrés avec l'histoire d'Actéon en cadre d’écaille serti de laiton et étain | 40 N° 34. || Peinture de l'Assomption de Marie par Bacici en cadre sculpté et doré | 100 N° 35. || Peinture de Jupiter par M. Jerzy (Jerzy Siemiginowski-Eleuter) en cadre sculpté et doré | 60 N° 37. || Portrait vitrés de la reine de France (Anne d'Autriche) en cadre doré | 10 N° 39. || Peinture d'Abraham et Agar en cadre doré | 130 N° 42. || Peinture de Marie sur satin blanc peindre à base de plantes en cadre doré | 13 N° 44. || Peinture de Marie-Madeleine couché sous l'arbre sur la plaque d'étain en cadre doré | 25 N° 45. || Peinture de Marie regardant vers le haut avec Jésus en cadre sculpté et doré | 50 N° 46. || Peinture d'un moine capucin avec un livre, en lisant, en cadre doré | 15 N° 47. || Peinture d'un vieux moine capucin avec un crâne en contemplant la Passion du Christ en cadre doré | 10 N ° 49. | P.Al: | Peinture vitrée en miniature de la décapitation de Sainte-Marguerite en cadre de filigranes serti de pierres précieuses | N° 50. | P.Al: | Peinture vitrée en miniature de Saint-Jean avec un agneau en cadre de filigranes serti d'émail et de pierres précieuses | N° 53. || Peinture de Saint-Jean tendant la main vers le ciel en cadre de filigranes serti de pierres précieuses | Antichambre du roi N° 69. || Peinture du Christ avec les Pharisiens par Raphaël en cadre doré | 150 Chambre du roi N° 74. || Portrait du rabbin portugais par Rembrandt en cadre noir | 150 N° 75. || Peinture des mêmes dimensions d'une jeune fille juive dans un béret en cadre noir | 190 N° 76. || Peinture d'une vieille femme espagnole en cadre sculpté et doré | 30 N° 78. || Bas-relief présenté par Sa Sainteté le pape Ottoboni (Alexandre VIII) avec saint Ignace et ses compagnons en cadre lisse en métal doré, sur le fond de lapis-lazuli et améthyste, accroché sur une corde de soie avec des boutons d'argent | 300 N° 79. || Peinture de la Passion du Christ sur la plaque d'étain dans en cadre de pierre dure| 60 N° 81. || Peinture de Saint Antoine ressuscitant un enfant sur la plaque d'étain en cadre sculpté avec des éléments de cuivre doré | 130 N° 82. || Image en marbre naturel avec bataille de Amazones en cadre de laiton avec des médaillons en marbre et angelots d'argent | 45 N° 83. || Peinture de Moïse sortant de l'Egypte avec son peuple en cadre de marqueterie d'os | 300 N° 84. || Peinture de Procession de Saint Grégoire à Rome avec un sommet arrondi en cadre doré métallique | 130 N° 86. || Image en pierre dure avec Annonciation, la tête d'un ange endommagé, en cadre de métal doré | 50 N° 87. || Image en pierre dure sculpté avec bas-relief, des fruits et des fleurs dans un vase de lapis-lazuli en cadre noir | 50 Cabinet néerlandais du roi N° 88. || Paire de peintures hollandaises avec des paons, dindes et poules avec des poulets sur l'un et le milan royal mangeant un pigeon, des poules avec des poulets sur l'autre, les deux en cadre doré | N° 89. || Peinture avec des fleurs dans un bol en verre en cadre sculpté et doré avec le monogramme du roi | 80 N° 92. || Peinture avec les Rois mage de Rembrandt en cadre noir | 100 N° 93. || Peinture avec l'Abraham et Agar par Rembrandt en cadre noir | 100 N° 97. || Peinture d'une vieille dame lisant un livre en cadre noir octogonale | 50 N° 103. || 12 images des empereurs chinois en cadres noirs ronds | 12 N° 104. || Image d'un homme assis derrière les barreaux avec une dame en robe blanche lui rendre visite en cadre noir | 10 N° 105. || Image en cire et bas-relief de Veraicon (ou Saint Veronica) en cadre ovale sculpté et doré | N° 107. || Image d'ivoire de viol de Proserpine en cadre noir | 100 N° 108. || Paire d'images chinoises sur satin blanc avec des dieux assis sur cigognes en simple cadre en bois au fond | 8 Cabinet chinois du roi N° 113. || Peinture du Christ dans le jardin par Lavinia Fontana (?) en cadre sculpté et doré | 30 N° 116. || Peinture du Christ avec la femme Samaritaine sur la plaque d'étain en cadre noir avec une latte dorée | 60 N° 120. || Peinture de Sibylle en priant Apollo en cadre doré | 60 N° 122. || Portrait d’Helena (Henrietta?), reine d'Angleterre en cadre doré | 40 N° 123. || Peinture de Neptune et d'autres dieux sur la plaque d'étain en cadre doré | 18 N° 126. || Paire d'images chinoises sur satin blanc avec un lévrier sur l'un et un tigre sur l'autre | 18 N° 127. || Peinture avec des anges tenant la croix dans les nuages en cadre doré | 20 N° 128. || Peinture du Christ dans le jardin sur le marbre noir par Antoine van Dyck en cadre doré | 45 N° 129. || 14 images en miniature des empereurs chinois en cadres noirs ronds | 24 Garde-robe du roi N° 135. || Peinture hollandaise d'une dame malade avec un médecin en vérifiant l'urine et l'enfant jouant avec un chien en cadre recouvert de cuir et d'argent avec une latte dorée | 70 N° 136. || Peinture d'une dame jouant clavicorde et une servante dans la troisième chambre en balayant la chambre en cadre recouvert de cuir et d'argent avec une latte dorée | 30 N° 139. || Peinture d'une dame jouant de la viole avec une servante jouant du luth en cadre noir | 10 N° 140. || Peinture avec des dames buvant du café en cadre recouvert de cuir doré | 50 N° 141. || Peindre avec le lanceur de marbre et de fruits en cuir recouvert cadre doré | 10 N° 145. || Image en marbre d'une déesse blanche transformée en arbre (Daphné?) en cadre noir octogonale | 30 Bibliothèque N° 148. || 4 tableaux représentant quatre continents en cadres séparés avec 17 petites images peintes sur plaque d'étain | Trésor en haut avec des peintures de la Galerie Basse et de la Bibliothèque N° 151. || Paysage hollandais avec des personnes reposant sous l'arbre en cadre noir | 40 N° 152. || Peinture d'un majordome entrant dans la salle devant une dame en robe blanche en cadre noir | 10 N° 156. || Peinture d'une dame en robe d'or jouant du luth avec une fille lui donnant une lettre en cadre noir | 35 N° 157. || Peinture d'une dame en robe blanche avec un monsieur mettant sa jambe sur elle en simple cadre blanc | 35 N° 160. || Peinture avec une tasse dorée, le hareng sur une assiette, du pain et des huîtres en cadre noir | 50 N° 161. || Peinture d'un chevalier de Malte en retour de la guerre, et l'autre dansant avec une dame en cadre noir | 15 N° 163. || Paire de peintures avec des harengs, l'ail, l'oignon, le pain blanc et un verre de vin en simple cadre blanc | 80 N° 167. || Peinture de trois personnes debout au bord de la mer, deux assis et un vieil homme pointant vers la mer en cadre noir | 30 N° 169. || Peintures de vieillards sur panneau, l'un d'eux tenant un hareng et de l'argent, sans cadre | N° 171. || Image de paille avec un paysage sans cadre | N° 176. || Paire de peintures rondes sur marbre avec Actéon sur l'un et sirènes sur les dauphins sur l'autre en cadres octogonaux gris | 30 N° 180. || Peinture avec un logement hollandais avec une cuisinière versant du lait en cadre de cuivre doré (copie de Laitière de Vermeer?) | 10 N° 187. || Image en ivoire avec Caritas sur velours noir en cadre ovale sculpté et doré | 40 N° 188. || Paire de peintures avec une fille à la fenêtre avec une bougie sur l’un et une vieille dame avec un pichet arrosant des plantes en pot sur l'autre, les deux en cadres sculpté et doré | 54 N° 190. || Image de Marie-Madeleine brodé en soie en cadre doré | N° 191. || Paire des images en cire sur jaspe avec Andromède et Phaéton en cadre d'argent | N° 192. || Image vitré avec une perspective en cire blanche avec deux personnes assis en cire noire en cadre noir | 10 N° 197. || Petite peinture sur plaque d'étain avec banquet du roi Assuérus en cadre noir | 45 N° 198. || Petite peinture sur plaque d'étain avec un soldat tuant une reine et une ville en flammes en cadre noir | 19 N° 199. || Petit tableau avec Sodoma en flammes et deux anges au-dessus jetant des flammes en cadre doré lisse | 20 N° 201. || Peinture avec un moine franciscain écoutant une confession en cadre doré | 13 N° 202. || Paire de peintures avec un néerlandais tuant les poux et l'autre se grattant, les deux en grandes cadres noires | 20 N° 204. || Peinture sur bois avec la tête de Saint-Jean en cadre noir avec des éléments dorés, turquoises et une latte d'argent dorée | 15 N° 207. || Peinture sur plaque d'étain avec des voyageurs différents sous un rocher et une femme avec un enfant en cadre noir | N° 208. || Image en pierre dure avec un perroquet sur un bois de cerisier en cadre noir | 10 N° 210. || Grand tableau avec un vieil homme par Rembrandt en cadre doré et sommet arrondi | 80 N° 214. || Peinture avec un placard vitré avec différents papiers en cadre en sapin blanc | 15 N° 215. || Peinture sur bois avec Vénus tenant sa jambe et Cupidon sous l'arbre, sans cadre | 6 N° 221. || Peinture de Marie-Madeleine avec un ange et un crâne en cadre doré | 60 N° 225. || Paire de nouvelles peintures avec Lot debout près de la cruche et un banquier comptant des pièces d'or sur l'autre, les deux sans cadres | 16 N° 229. || Peinture de la Nativité du Christ sur marbre noir en cadre sculpté et doré | 15 N° 230. || Image d'ivoire avec une chasse au lion sur velours noir en cadre noir | 45 N° 230. || peinture hollandaise avec le bétail, berger à cheval et l'autre tenant une chèvre par les cornes dans un cadre noir | 50 N° 238. || Peinture avec des fruits en porcelaine blanche sur une petite table recouverte d'un tissu rouge en cadre noir | 4 N° 241. || Peindre avec une bergère sur l'âne gris, chasseur à cheval avec un oiseau et chiens devant elle et deux moines capucins en cadre noir | 90 Peintures à Marywil N° 252. || Grande paysage avec des ruines et des personnes sur des mules en cadre doré | 20 N° 253. || Grand tableau avec un luth et instruments mathématiques différents, l'horloge et deux vases d'argent en cadre doré | 10 N° 259. || Peinture avec une bataille entre les Turcs et les Hongrois, un monsieur à cheval avec une épée et une croix sur sa poitrine en cadre doré | 12 N° 260. || Peinture de mêmes dimensions sur toile avec une bataille de Turcs sous un château assiégé et les Croates arrivant au secours en cadre doré | 12 N° 261. || Peinture allongée (horizontale?) avec un maréchal-ferrant clouant un cheval blanc devant une forge et les soldats en retour au camp en cadre sculpté et doré | 10 N° 262. || Peinture allongée (horizontale?) avec un maréchal-ferrant clouant un cheval devant une forge avec plus de chevaux, tandis qu'une femme avec un enfant est assis sur le sol en cadre noir | 40 N° 274. || Peinture avec des gitans par le feu et les soldats jouant aux cartes sous l'arbre en cadre noir avec une latte dorée | 2 N° 276. || Peinture avec l'errance des gitans à pied et sur les wagons, les gitanes avec des enfants et des pots et d’autres ustensiles à côté d'eux en cadre noir | 2 N° 277. || Peinture en grisaille avec Charon et un soldat assis en cadre noir | 3 N° 278. || Paire de peintures anciennes avec un roi et une reine en cadre noir | 4 N° 280. || Peinture sur panneau de chêne avec une cuisinière avec un faisan en cadre noir | 8 N° 281. || Grande peinture avec Salvator Mundi | 20 N° 286. || Portrait d'un homme en costume rouge bordée de sable et żupan jaune en cadre noir | 20 N° 287. || Portrait de la reine Eléonore en robe blanche en cadre simple | 20 N° 288. || Portrait de la reine de Suède en costume de style ancien avec un collier en cadre noir | 4 N° 291. || Peinture avec un peintre regardant les gravures avec une palette et des pinceaux à côté de lui en cadre noir | 8 N° 292. || Peinture avec une dame assise à la table avec un luth à côté d'elle en cadre allongé noir | 5 N° 293. || Peinture de Marie-Madeleine semi-nue agenouillé devant la croix avec ses mains en prière en cadre noir | 10 N° 296. || Portrait de la reine d'Ecosse (Marie Stuart ?) sur le bois en cadre noir | 2 N° 299. || Paysage avec le bétail hollandais et un berger appuyé sur un bœuf en cadre noir avec une latte double dorée | 3 N° 300. || Peinture avec un perroquet et un chat de mer (otaries à fourrure du Nord?) et créature chamamilla sur l'arbre à côté, en cadre noir avec une latte double dorée | 20 Articles dans un coffre au Trésor de Varsovie N° 569. | P.Alex. | Peau de tigre bordée de satin d'or | N° 570. | P.Iacobus. | Peau de tigre bordée de coton bleu | N° 571. | P.Const. | Petit peau de tigre bordée de kindyak orange | N° 572. | P.Const. | Grande peau de tigre, non doublée | N° 573. | P.Iacob. | Petit peau de tigre, non doublée | N° 574. | P.Alex. | Peau de léopard bordée de différentes bandes de velours avec ficelles d'argent et d'or entre elles, des couronnes d'argent et d'or dans les coins et les boutons dans une extrémité, bordée de tissu de coton jaune | N° 575. | P.Constanti. | Petite peau de léopard bordée de büründzuk rouge (tissu en soie avec un fil métallique de Turquie), les pattes et la queue bordée de velours ocre | N° 576. | P.Alexander. | Peau de léopard bordée de différentes bandes de velours avec ficelles d'argent et d'or, des couronnes brodées d'or dans chaque coin et les boutons dans une extrémité, doublée d'un tissu de coton bleu | N° 577. || Peau de loup noir donné à voïvode (duc) de Courlande.
Voir aussi : Pièce maîtresse de table avec Hercule
Voir plus de photos de Trésors des Sobieski sur Pinterest - Artinpl et Artinplhub
L'ensemble a été commandé par l'impératrice douairière Éléonore de Gonzague (1630-1686) vers 1668. L'ostensoir a conservée au Kunsthistorisches Museum de Vienne (inv. no. GS D 25), tandis que les chandeliers, ainsi que le petit ostensoir ont été offerts par l'impératrice au monastère de Jasna Góra en 1670 à l'occasion du mariage de sa fille, l'archiduchesse Eléonore Marie Josèphe d'Autriche avec le roi Michael Korybut Wiśniowiecki.
Ostensoir en argent et cristal serti de pierres précieuses par Hans Jakob Mair, vers 1668, Trésor de Jasna Góra.
Chandelier d'argent serti de pierres précieuses par Hans Jakob Mair, vers 1668, Trésor de Jasna Góra.
|
Artinpl est un projet éducatif individuel pour partager des connaissances sur les œuvres d'art aujourd'hui et dans le passé en Pologne.
Si vous aimez ce projet, veuillez le soutenir avec n'importe quel montant afin qu'il puisse se développer. © Marcin Latka Catégories
All
Archives
April 2023
|