Quand en 1598 mourut la reine Anne d’Autriche, la première épouse de Sigismond III Vasa, une jeune chambellan de la cour de la reine et gouvernante des enfants du roi, Urszula Meyerin, occupa son poste non seulement dans le lit du roi, mais aussi à la cour et dans la politique du pays. Cette période de sept ans entre le premier et le deuxième mariage du roi, marquée par le rôle croissant de sa maîtresse et « la ministre en jupe » comme on l'appelait, se reflète très probablement dans le reliquaire de sainte Ursule de musée diocésain de Płock.
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Avant 1601, le roi Sigismond III ordonna à un orfèvre de Płock, Stanisław Zemelka, de décorer un buste reliquaire de son saint patron, saint Sigismond, dans la cathédrale de Płock, avec une couronne en or provenant de son trésor. Vers la même année, l'allié et protégé du roi, Wojciech Baranowski, évêque de Płock, commanda à l'atelier de l'orfèvre royal un buste en argent pour des reliques de sainte Ursule de la cathédrale de Płock, qui devait être transféré au nouveau collège jésuite établi à Pułtusk. Urszula Meyerin, une partisane des jésuites qui correspondait avec le pape et utilisait son influence sur le roi pour nommer ses favoris aux postes d’État, méritait l’honneur de donner son effigie à la vierge martyre Ursule, ce qui serait une autre raison de la gratitude du roi envers Baranowski. ​Il est également possible que le roi, lui-même un orfèvre talentueux, ait participé à l'exécution de cette commande, d'où l'absence de signature sur l'œuvre.

Reliquaire en argent de saint Sigismond avec diadème de Płock en or par anonyme de Cracovie (reliquaire) et anonyme de Hongrie ou d'Allemagne (diadème), deuxième quart du XIIIe siècle et 1370, musée diocésain de Płock.

Reliquaire en argent de sainte Ursule en forme de buste par Stanisław Ditrich, vers 1600, musée diocésain de Płock.

En 1637, lorsque le roi Ladislas IV Vasa, âgé de 42 ans, décida de se marier finalement, la situation à la cour de sa maîtresse, Jadwiga Łuszkowska, devint difficile. C’est probablement grâce aux efforts de la fille impériale, Cécile-Renée d'Autriche, épouse du roi que Jadwiga a épousé Jan Wypyski, le starost de Merkinė en Lituanie, et a quitté le cour de Varsovie. Portrait d'une dame à l'œillet du musée national de Varsovie, peinte à cette époque dans le style du peintre royal Peter Danckerts de Rij, qui représente une dame vêtue du costume d'une femme mariée d'Europe centrale tenant des fleurs d'oeillet, symbolisant l'amour véritable, pourrait être un portrait de Łuszkowska.

Portrait d'une dame à l'œillet (probablement Jadwiga Wypyska née Łuszkowska) par cercle de Peter Danckerts de Rij, vers 1640, Musée national de Varsovie.

Portrait du prince Sigismond Casimir Vasa avec un page (probablement le fils illégitime de Łuszkowska et Ladislas IV - Ladislas Constantine Vasa, futur comte de Wasenau) par Peter Danckerts de Rij, vers 1647, Galerie nationale de Prague.

Vers 1659, lorsque la grande guerre, connue en Pologne sous le nom de Déluge, se terminait, il devint évident pour tout le monde à la cour de Varsovie que la reine Marie Louise de Gonzague, âgée de 48 ans, ne donnerait pas naissance à un enfant, et tout pensaient à un héritier possible du trône. Une reine puissante donna naissance à un fils en 1652, mais l'enfant mourut au bout d'un mois. Le vieux roi Jean Casimir Vasa, ancien cardinal, qui s'est trouvant inadapté à la vie ecclésiastique, s'est présenté aux élections pour le trône polonais après le décès de son frère et a épousé sa belle-soeur, a toutefois eu au moins un enfant illégitime, une fille Marie Catherine et peut-être un fils.

La peinture offerte par la reine Marie Louise à l'église de la Sainte-Croix de Varsovie en 1667 et créée par l'artiste de la cour vers 1659 représente le fils aîné de la maîtresse du roi Katarzyna Franciszka (Catherine Françoise) Denhoffowa. Jean Casimir Denhoff, âgée de 10 ans, comme le jeune Jésus, tenu par la reine Marie Louise, représentée en la Vierge Marie, offre une bague à sa mère en costume de sainte Catherine.

Katarzyna Franciszka Denhoffowa, née von Bessen (ou von Bees) d’Olesno en Silésie et sa soeur cadette Anna Zuzanna, filles d’honneur de la reine Cécile-Renée, sont restées à la cour après sa mort. Denhoffowa est devenue la servante de confiance d'une nouvelle reine et de son second mari, Jean Casimir. En 1648, elle épouse un courtisan de Jean Casimir, Teodor Denhoff, et un an plus tard, le 6 juin 1649, elle donne naissance à Jean Casimir Denhoff, futur cardinal. Les parrains du jeune Denhoff n'étaient autre que le roi et la reine elle-même. En 1666, à l'âge de 17 ans, il fut fait abbé de l'abbaye de Mogiła et étudia le droit canonique à Paris entre 1670 et 1674 sous la protection de Jean Casimir Vasa.

Mariage mystique de sainte Catherine par cercle de Peter Danckerts de Rij, vers 1659, Musée national de Varsovie.

Portrait du roi Jean II Casimir Vasa par Daniel Schultz, 1659, Musée de Bains Royaux à Varsovie.

Portrait du cardinal Jean Casimir Denhoff par cercle de Giovanni Maria Morandi, après 1687, collection particulière.

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La mode sur les tapis orientaux s'est répandue avec la colonisation arménienne en Pologne. La partition de l'Arménie entre l'empire byzantin et l'empire seldjoukide en 1080 a entraîné la migration massive des Arméniens de leur pays d'origine, y compris vers la Ruthénie, où Lviv est devenu leur centre principal. En 1356, le roi Casimir le Grand approuva la séparation autonome, judiciaire et religieuse des Arméniens de Lviv et en 1519, le roi Sigismond I approuva le recueil des droits coutumiers arméniens.
 
En 1533, Sigismond I envoya Wawrzyniec Spytek Jordan en Turquie avec l'ordre d'acheter 28 tapis « pour les invités », de mettre sur des tables et « de manger à côté » du roi lui-même, en plus des 100 tissus orientaux « pour le revêtement mural, aux fleurs et des bordures de la même couleur, de sorte qu'ils ne diffèrent pas ». Vingt ans plus tard, le roi Sigismond Auguste ordonna à Wawrzyniec Spytek d'acheter 132 tapis persans, dont certains étaient destinés à décorer la salle à manger du roi. Ils devaient avoir des fleurs jaunes et de « belles bordures », les autres, avec un motif indéfini, étaient destinés à la cathédrale de Wawel. Le 20 avril 1553, il reçut une liste de « mesures de tapis… pour le besoin de Son Altesse ». En 1583, à Cracovie, le chancelier Jan Zamoyski acheta 24 petits tapis turcs rouges. Des tapis persans (adziamskie) ont été fournis par l'Arménien de Caffa, sur la côte de la mer Noire, installés à Zamość, Murat Jakubowicz, qui a reçu le 24 mai 1585 le privilège royal de vendre les tapis « turcs » en Pologne pendant 20 ans. L'inventaire de Zamoyski de 1601 mentionne les « tapis rouges persans de Murat » et le « tapis en soie de cavus Pirali » reçu comme cadeau diplomatique.
 
Au printemps de 1601, Sigismond III Vasa a envoyé en Perse Sefer Muratowicz, un marchand arménien de Varsovie, fournisseur de la cour royale. « Là, j'ai commandé des tapis en soie et en or pour Son Altesse, ainsi qu'une tente, des épées en acier de Damas et caetera », écrit Muratowicz dans son récit. Non seulement un excellent guerrier, mais aussi un organisateur talentueux, chah Abbas I de Perse a élevé l'industrie du tissage au plus haut degré. Les tapis de luxe deviennent un cadeau diplomatique fréquent et le chah envoie les légations à la république de Pologne-Lituanie en 1605, 1612, 1622 et 1627.

En 1603, Jan Zamoyski, archevêque de Lviv, a commandé à Istanbul vingt grands tapis avec des armoiries Jelita pour la décoration de la cathédrale latine de Lviv. En 1612, le jeune maître Pupart fait don à la guilde des orfèvres de Cracovie « d'un tapis persan, à la place des armes à feu et de la poudre à canon » et Bartosz Makuchowicz « d'un tapis blanc turc ». En trois ans, entre 1612 et 1614, 16 autres tapis ont été remis à la guilde. Le registre de 1612 des meubles de Maria Amalia Mohylanka, fille de Jérémie Movila, prince de Moldavie et épouse du gouverneur de Bratslav, Stefan Potocki, mentionne 160 tapis persans en soie « de l'oeuvre orientale la plus diverse et la plus riche ». Dans l'inventaire du château de Dubno du prince Janusz Ostrogski datant de 1616, il y a environ 150 tapis persans tissés en soie et en or, et l'inventaire de la famille Madaliński de Nyzhniv de 1625 mentionne « Item tapis : un grand et deux plus petits, trois petits, deux turcs ordinaires, un kilim multicolore, un kilim rouge ... »
 
Les tapis blancs et rouges de Perse étaient particulièrement populaires. Deux tapis rouges persans ont été estimés à 20 zlotys en 1641. Avant 1682, le prêtre de Kodeń, Mikołaj Siestrzewitowski, payait 60 zlotys pour deux tapis couleur cerise.
 
Selon l'ordre reçu de la cour du roi Ladislas IV à Varsovie, le marchand Milkon Hadziejewicz, dans une lettre écrite à Lviv le 1er octobre 1641 à Aslangul Haragazovitch, « Arménien et marchand de la ville d'Anguriey » (Ankara en Turquie) le chargea pour acquérir pour « Son Altesse la Reine », Cécile Renée, « un tapis de dix-huit ou vingt aunes, de soie tissée d'or ou seulement de soie, devrait être un tapis de Khorassan, si bon et si grand ».
 
Le français Jean Le Laboureur accompagnant la reine Marie-Louise de Gonzague dans son voyage en Pologne en 1646, a décrit l'ameublement du château de Varsovie : « les meubles y sont tres-précieux ; et les tapisseries royales ne sont pas seulement des plus belles de l'Europe, mais de l'Asie ». Alors que la reine Marie-Louise écrit le 15 février 1646 de Gdańsk au cardinal Mazarin « que ie ne iames vu à la couronne de France de tapiserie sy belle qu'il i en a isi ». Selon son récit, dans l'église d'Oliwa, il y avait 160 tapis et tapisseries différents.
 
L'acte de compromis de 1650 entre Warterysowicz et Seferowicz, les marchands arméniens de Lviv, énumère dans leur entrepôt 12 large « d'or avec de soie » et 12 petits tapis persans, évalués à 15 000 zlotys. Ożga, starost de Terebovlia et Stry, possédait 288 tapis de différents motifs et origines : persan, kilims, de soie à lettres, aux aigles, etc. Le testament de Stanisław Koniecpolski, castellan de Cracovie, en 1682 (à ne pas confondre avec l'hetman, mort en 1646), énumère deux tapis tissés d'or et d'argent. À la fin du XVIIe siècle, à Cracovie, les kilims multicolores étaient évalués à 8 zlotys, blanc et rouge à 10 zlotys et floraux et ornementaux à 15 zlotys. À Varsovie, en 1696, le kilim turc était évalué à 12 zlotys et l’ancien à 4 zlotys. Le mercanti Majowicz a acheté un kilim turc pour 15 zlotys. À Poznań, les kilims rouges ont coûté 6 zlotys chacun, et ordinaires 3 zlotys en 1696.
 
Les Arméniens installés en Pologne, fait non seulement le commerce dans les textiles, mais ont également participé à la production de tapis. À Zamość, Murat Jakubowicz a organisé la première fabrication de tapis orientaux en Pologne. L'imitation des motifs persans s'est poursuivie dans l'atelier de Manuel de Corfou, appelé Korfiński à Brody, sous le patronage de l'hetman Stanisław Konicepolski. Le registre des biens d’Aleksandra Wiesiołowska de 1659, énumère 24 tapis orientaux et « les grands tapis produits localement d'après des modèles persans 24 ».
 
Bien que traditionnellement la majorité des tapis persans et turcs en Pologne, ou associés à la Pologne, soient identifiés comme le témoignage de la victoire glorieuse de la république de Pologne-Lituanie, qui a sauvé l’Europe de l’invasion de l’Empire Ottoman aux portes de Vienne en 1683, vraisemblablement ils ont été acquis dans des relations commerciales coutumières.
 
En 1878, lors de l'exposition parisienne, le prince Władysław Czartoryski organisa la « salle polonaise », présentant entre autres sept tapis orientaux de sa collection aux emblèmes héraldiques, qui lui valurent le nom de « tapis polonais »

Détail du soi-disant tapis de Cracovie-Paris par anonyme de Tebriz, deuxième quart du XVIe siècle, Château royal de Wawel. Selon la tradition, remportée à Vienne en 1683 par Wawrzyniec Wodzicki.

Détail du tapis « avec des animaux » de la manufacture d'Hérat ou de Tabriz, milieu du XVIe siècle, Musée Czartoryski.

Détail de tapis avec des scènes de chasse par l'atelier de Kachan, avant 1602, Musée de la résidence à Munich. Très probablement offert à Sigismond III Vasa par Abbas I de Perse. De la dot d'Anne Catherine Constance Vasa.

Détail du kilim séfévide avec les armoiries de Sigismond III Vasa (Aigle polonais avec gerbe de Vasa) par l'atelier de Kachan, vers 1602, Musée de la résidence à Munich. Commandé par le roi par l'intermédiaire de son agent en Perse, Sefer Muratowicz.

Mechti Couli Beg, ambassadeur de Perse, détail de l'entrée du cortège de mariage de Sigismond III Vasa à Cracovie par Balthasar Gebhardt, vers 1605, Château royal de Varsovie.

Portrait de Krzysztof Zbaraski, maître des écuries de la Couronne en manteau dit delia de tissu turc par anonyme, années 1620, Galerie d'art de Lviv. Zbaraski a été ambassadeur de la république auprès de l’empire ottoman de 1622 à 1624.

Portrait de chah Abbas flirtant avec un jeune échanson et un couplet « Que la vie vous procure ce que vous désirez des trois lèvres : celle de l'amant, celle de la rivière, celle de la coupe » , miniature par Muhammad Qâsim, 10 février 1627, Musée du Louvre.

Portrait de Stanisław Tęczyński par Tommaso Dolabella, 1633-1634, Musée national de Varsovie, dépôt au Château royal de Wawel.

Détail du tapis dit Ouchac avec les armoiries de Krzysztof Wiesiołowski par anonyme de Pologne ou de Turquie, vers 1635, Musée d'art islamique de Berlin.

Portrait d'une dame (possiblement membre de la famille Węsierski) par Peter Danckerts de Rij, vers 1640, Musée national de Gdańsk.

Portrait d'un homme (possiblement membre de la famille Węsierski) par Peter Danckerts de Rij, vers 1640, Musée national de Gdańsk.

Portrait d'un jeune homme avec la vue de Gdańsk (possiblement membre de la famille Węsierski) par Peter Danckerts de Rij, vers 1640, Musée national de Gdańsk.

Meletios I Pantogalos, métropolite d'Ephèse, lors de sa visite à Gdańsk par Stephan de Praet et Willem Hondius, 1645, Rijksmuseum Amsterdam.

Détail d'un tapis dit Czartoryski avec emblème de la famille Myszkowski du blason de Jastrzębiec par anonyme d'Iran, milieu du XVIIe siècle, Metropolitan Museum of Art. Peut-être commandée par Franciszek Myszkowski, castellan de Belz et maréchal du tribunal de la Couronne en 1668 (identification de l'emblème par Marcin Latka).

Lamentation de diverses personnes sur le mort de crédit avec un marchand arménien dans le centre par anonyme de Pologne, vers 1655, Bibliothèque de l'Académie polonaise des arts et des sciences et de l'Académie polonaise des sciences.

Portrait de Maksymilian Franciszek Ossoliński et de ses fils par un peintre anonyme de Mazovie, années 1670, Château royal de Varsovie.

Portrait de Zbigniew Ossoliński par anonyme de Pologne, 1675, Château royal de Varsovie.

Portrait de Johannes Hevelius par Daniel Schultz, 1677, Bibliothèque de Gdańsk de l'Académie polonaise des sciences.

Portrait de Cyprien Jokhovsky, métropolite de Kiev par anonyme, vers 1680, Musée national des arts de la République du Bélarus.

Détail du tapis en vases de l'église de Jeziorak par anonyme de Perse (Kirman), XVIIème siècle, Collection privée.

Portrait de Jean III Sobieski avec son fils Jakub Ludwik par Jan Tricius d'après Jerzy Siemiginowski-Eleuter, vers 1690, Château de Versailles.

Détail du tapis dit Ouchac par anonyme de Turquie, milieu du XVIIe siècle, Musée de l'Université Jagellon. Offert par le roi Jean III Sobieski à l'Académie de Cracovie.

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Marie-Josèphe de Saxe a visité le monastère de Jasna Góra avec sa sœur Marie-Anne Sophie le 23 mai 1744. Les filles d'Auguste III de Pologne et de Saxe ont offert ex-voto à la Vierge Noire de Częstochowa deux coeurs d'or avec leurs noms. En 1747, la princesse épousa Louis, Dauphin de France (1729-1765) et quelque temps plus tard, en 1756, par l'intermédiaire de la duchesse Jabłonowska, elle envoya à Jasna Góra une autre offrande en remerciement pour la guérison de son mari. La peinture à l'huile sur toile d'un peintre français anonyme est placée dans un riche cadre en bronze, coulé, ciselé et doré à décor de rocailles et de cartouches avec des armoiries de Marie-Josèphe (république de Pologne-Lituanie et royaume de France). L'inscription sur le cadre informe sur les intentions de la dauphine de France. La peinture et le cadre ont été créés par un atelier français. Un exemple similaire d'artisanat est un coffre-fort de baroque tardive avec monogramme d'Auguste II de Pologne par Pierre Fromery.

​Peinture votive de Marie-Josèphe de Saxe par anonyme de France, vers 1753, Trésor du monastère de Jasna Góra.

​Coffre-fort avec monogramme d'Auguste II de Pologne par Pierre Fromery, 1697-1733, Musée Czartoryski.

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L'inventaire général du Palais de Wilanów du 10 Novembre 1696 est un document conservé dans les archives de documents anciens à Varsovie. Il comprend environ 3500 articles - 433 peintures, bijoux de valeur  de 1200 thalers (positions avec le prix) et 4801 grzywnas (1100 kg) d'argent (positions avec le poids) surveillés par burgraves Brochocki et Cieszkowski et livrés par les superviseurs d'argent M. Dyniewicz et Hyacynt Kredencerz. Le document a été préparé à Złoczów pour le prince Aleksander Sobieski par burgrave Stanisław Cieszkowski en utilisant le Registre General antérieur.

Le document fournit des informations supplémentaires sur certains des éléments les plus précieux de la collection royale comme la baldaquin au-dessus du lit du roi qui a été décrit par le noce apostolique en Pologne Andrea Santa Croce comme « un gobelin avec des perles et des pierres précieuses », présenté au roi par shah de la Perse. Selon l'inventaire, la baldaquin a été fabriquée à partir de riche « tissu perse » en velours avec motif coloré et des figures sur fond d'or. Cependant, l'inventaire ne comprend pas quelques raretés de la bibliothèque du roi, promis par celui aux Frères de la Charité à Lwów, comme par exemple « une corne d'une baleine licorne de mer, crocodile, une tête d'un poisson scie (ou un crocodile), ailette de baleine, la corne de rhinocéros, le cancer de mer ».​

(Extrait)

Bijoux (172 articles)

N° 1. | P. Ale: | Montre en or pur serti de diamants | 580 thalers

N° 31. | P. Const: | Monogramme IESVS serti de diamants avec trois perles | 220 thalers

N° 36. | P. Alex: | Image de Notre-Dame serti de diamants | 200 thalers

N° 40. | P. Ale: | Figurine de jaspe avec l'or, sertie de diamants, émeraudes et rubis | 150 thalers

N° 60. | P. Jaco: | Bague avec des armoiries du roi |

N° 97. | P. Con: | Large couteau avec poignée de cristal sertie de turquoises | 100 thalers

Argenterie (122 articles)

N° 4. | | Bol en argent fabriqué à Augsbourg avec un couvercle avec phénix | poids 36 grzywnas

N° 8. | | Fontaine de trois étages avec des éléments dorés fabriqués à Augsbourg | poids 108 grzywnas

N° 9. | | Pyramide d'argent avec 11 paniers fabriqués à Augsbourg | poids 45 grzywnas

N° 12. | | Grand bassin doré accompagné d’une cruche avec l'aigle | poids 147 grzywnas

N° 13. | | Cruche lisse avec des parties dorées avec l’aigle bicéphale [impériale ou russe?] | poids 48 grzywnas

N° 19. | | Bassin doré rond accompagné d’une cruche avec le lion et le blason de Topór | poids 44 grzywnas

N° 21. | | Bassin d’argent garni avec l'histoire de Bélisaire fabriqués à Augsbourg | poids 23 grzywnas

N° 22. | | Bassin similaire avec l'histoire de Mardochée | poids 18 grzywnas

N° 23. | | Plateau d’argent garni avec l'histoire de Bacchus fabriqués à Augsbourg | poids 14 grzywnas

N° 24. | | Plateau rond avec une personne avec le doigt pointé fabriqués à Augsbourg | poids 11 grzywnas

N° 25. | | Plateau avec Neptune fabriqués à Augsbourg | poids 9 grzywnas

N° 26. | | Plateau doré avec un sanglier | poids 7 grzywnas

N° 27. | | Plateau d'argent avec les Rois mage | poids 12 grzywnas

N° 28. | | Plateau d'argent avec des poignées et Convivium Deorum | poids 14 grzywnas

N° 30. | | Plateau en argent doré avec poignées avec une bergère et un chien | poids 7 grzywnas

N° 31. | | Panier avec poignées dorées, la Justice et l'Abondance | poids 11 grzywnas

N° 32. | | Panier avec poignées dorées et trois déesse | poids 14 grzywnas

N° 33. | | Panier avec poignées dorées et Quatuor Anni tempora | poids 12 grzywnas

N° 42. | | Plateau de service en argent avec le blason du roi fabriqués à Paris | poids 4 grzywnas

N° 44. | | Ensemble dorée pour une personne avec le blason du roi fabriqués à Paris | poids 11 grzywnas

N° 52. | | Deux plateaux dorés et gravés avec des fruits et papillons fabriqués à Augsbourg | poids 9 grzywnas

N° 79. | | Paire de vases avec de grandes poignées et des piédestaux avec le blason du roi fabriqués à Paris | poids 536 grzywnas

N° 81. | | L’écran d'argent avec des anges et une couronne fabriqués à Augsbourg | poids 242 grzywnas

N° 88. | | Douze plaques dorées avec le blason du roi | poids 33 grzywnas

N° 92. | | 22 plaques dorées lisses avec des armoiries et des lettres A.R. | poids 51 grzywnas

Orfèvrerie (538 articles)

N° 1. | P.Al: | Bol d'or en forme d'une coque présentée par l’électeur de Brandebourg avec ses armoiries | poids 894 zlotys rouge

N° 2. | P.Iacobus: | Bol plus petit d'or avec des chinois et des fleurs | poids 192 zlotys rouge

N° 6. | P.Con: | Coupe d'or lisse sur trois boutons avec des armoiries d’Electeur de Brandebourg et la couronne ducale | poids 480 zlotys rouge

N° 7. | Reine: | Grand bol de jaspe avec le fond et des poignées d'or, le couvercle d’or avec 4 cristaux et une grue tenant un saphir | poids 600 zlotys rouge

N° 8. | P.Iacobus: | Bol de jaspe dans le cadre d'or serti de rubis avec la tête d'aigle | poids 150 zlotys rouge

N° 9. | P.Al: | Calice de jaspe avec haut fond en cadre en argent serti de rubis, couvercle avec une fleur de lys, sertie de diamants et d'émeraudes | poids 250 zlotys rouge

N° 17. | | Coffret d’agate noire dans un cadre doré avec quatre colonnes, serti de cristal, et la Passion du Christ | poids 500 zlotys rouge

N° 26. | P.Con. | Bol de cristal gravé avec haut fond et l’aigle de cristal |

N° 42. | P.Al. | Encrier chinois sous la forme d'un lutrin avec serrure d'or serti de diamants |

N° 49. | P.Al. | Gobelet de nautile sur un dauphin sous la forme d'un navire avec un mât |

N° 64. || Figurine d'argent dorée d’Arion parmi les dauphins |

N° 70. | P.Al. | Encensoir en porcelaine turque dans le cadre d'argent serti de rubis et d'autres pierres précieuses |

N° 78. | Princesse | Coffret d'argent doré richement serti des pierres avec un aigle au sommet |

N° 80. | P.Iacobus | Gobelet de nautile dans le cadre d'argent avec un Triton |

N° 81. | P.Con: | Gobelet de nautile dans le cadre d'argent avec un cygne doré |

N° 82. | P.Iacobus | Boîte sous la forme d'une pyramide avec 7 bouteilles filigranes verts |

N° 84. | P.Al. | Buisson de corail sur un piédestal d’argent avec Andromède en argent |

N° 85. | P.Con. | Bol de jaspe vert dans le cadre de l'or, couvercle avec Diane | 40

N° 87. | P.Al. | Salière d'or pur avec un couvercle avec Cléopâtre et une perle | 115

N° 88. | P.Con. | Bol en forme de cœur dans le cadre d'or |

N° 92. | P.Con. | Notre-Dame en corail sur un piédestal d’argent doré |

N° 97. | P.Con. | Palais en filigrane avec un jardin |

N° 98. | P.Iacobus. | Jeu de dames nouveau marquetés d'os avec des pions d'ambre dans la boîte de noyer |

N° 100. || Boîte mathématique recouvert de cuir noir orné d'argent avec les armoires du roi, deux instruments mathématiques dedans  dans les petites boîtes |

N° 112 | P. Iacobus. | L’écran de cheminée en argent avec le verre vert |

N° 113 | P. Al. | Une paire d'images en pierre avec des fleurs fabriqués à Florence, l'un dans un encadrement l'autre sans |

N° 120. | P. Al. | Autel en argent avec l'Immaculée Conception dans une boîte |

P.1 N° 129. | P. Iac. | Candélabre d'or pur du poids de 93 zloty rouge |

P.1 N° 130 | P. Con. | Autel doré avec nativité du Christ dans une boîte |

P.1 N° 131 | P. Al. | Un autre autel avec la résurrection du Christ |

Trésor en mur dans la tour sud du Palais de Wilanów

P.2 N° 123. | P. Iac. | Table d’ébène garnie d'argent avec un instrument dedans et quatre éléments en forme de S de chaque côté dans la partie inférieure |

P.2 N° 125. | P. Iacobus. | Horloge dorée avec un indice en forme de soleil avec des perpendiculaires |

P.2 N° 126. | P. Constantin | Horloge doré avec de petits postes tournés et une optique (un télescope?) |

P.2 N° 128. | P. Iacobus | Une horloge avec une sirène sur un piédestal noir avec six boutons, tourelle en haut avec une figurine |

P.2 N° 130. | P. Iacobus | Encrier garni d’écaille et de nacre dans le cadre d'argent |

N° 137 | P. Con. | Plateau d'argent en filigrane serti de pierres précieuses avec deux cupidons dans le centre |

N° 144 | P. Iacobus. | Calice de jaspe serti de diamants, de rubis et d'émeraudes, valeur de 175 en argent | 175

N° 146 | P. Con. | Petit plateau chinois avec des bordures taillées, laqué en noir avec de l'or accompagné d’un bol similaire avec un timbre d'or serti d’émeraudes à l'intérieur, ensemble avec 3 dieux chinois hochant la tête fabriqués de la même manière |

N° 147. | | Tableau sur toile avec Notre-Dame avec Saint-François recouverts de riza métallique orné dans les coins avec de pierres, diamants et de perles, cette image était toujours dans la chambre de Son Altesse à Wilanów |

N° 148. | | Grand cabinet d'ébène encadrée en or avec des éléments émaillés, des diamants et des pierres précieuses, avec des miroirs dans les tiroirs |

N° 160. | P. Iacobus. | Vase en faïence de Delft avec les navires et le monogramme du Roi |

Antichambre de la reine

N° 161. | | Deux grandes armoires de noyer garni d'argent remplis de faïence et de porcelaine |

N° 162. | P.Const | Horloge en cristal dans le cadre d'argent doré |

N° 163. | P. Iacobus. | Tapisseries de velours avec des fleurs rouges sur fond jaune |

Le cabinet peint al fresco

N° 170. | | Cabinet d'écaille rouge sur six pieds |

Chambre de la reine

N° 171. | | Grande armoire de jaspe avec tiroirs ornés de pierres dures et d'argent, dans le cadre interne 9 images en pierre et 18 métaux |

N° 172. | | Miroir sur piédestal avec une horloge ornée de pierres et de festons d'argent |

N° 176. | | Baldaquin de lit dans le style chinois en or avec des franges d'or et de soie |

Cabinet de la reine

N° 189 | P. Al. | Petit table d'ébène garni d’argent sur les pieds de cristal |

N° 193. | P. Al. | Croix d’ambre dans une boîte |

Antichambre du roi

N° 203. | | Cabinet roman à tiroirs avec l'histoire de Moïse derrière le verre, dans cette armoire une horloge avec une lampe et Curtius dorée à cheval, en haut |

N° 204. | | Grande armoire fabriqués à Florence garni d’écaille de tortue et d'autres pierres, avec une horloge en haut |

N° 205. | | Grand fauteuil recouvert de tissu d'or, doublure cramoisi avec franges de soie et d'or et de boutons en argent doré |

N° 206 | P. Constanti | Tapisseries de velours avec des couronnes et des fleurs rouges sur fond d'or |

Chambre du roi

N° 208. | | Table ornés de pierres dures, garni de jaspe avec des figures sur les pieds en bois doré |

N° 210. | | Table sculptée et dorée fabriqués en France avec les armoires du roi et de la reine recouverts de tissu persan profuse |

N° 214. | | Lit sculpté en coques en bois doré avec deux cupidons sur les tortues dans la tête et deux dauphins dans les pieds |

Cabinet néerlandais

N° 224. | | Table noir avec des fleurs et un perroquet dans le centre sur les pieds de noyer |

N° 226. | P.Con | Grand croix d’ambre sur piédestal dans une boîte |

N° 229. | | Rois mages en bois de Calambuco dans un hangar ornés de rubis et de diamants |

N° 234. | P.Con: | Robe de chambre chinoise en satin orné de fleurs peintes avec doublure de coton orange |

N° 235. | P.Ale: | Robe de chambre en satin blanc brodé des fleurs et un aigle à deux têtes dans le centre, doublure de satin écarlate |

N° 243. | P.Alexander: | Une paire de oreillers persans en velours avec motif de pyramide sur fond d'or et doublure de satin orange |

N° 247. | P.Iacobus. | Coffret turc en écaille garni de nacre |

Cabinet chinois du roi

N° 248. | P. Alexandre. | Tentures murales chinoises en satin cousu des fleurs, des oiseaux et personnes |

N° 250. || Les lits en bois sculpté et doré fabriqué en France avec le monogramme de la reine |

N° 255. || Table dorée chinoise à quatre pieds avec un tiroir accompagné d’un cabinet chinois avec des tiroirs contenant des boîtes chinoises, des dieux, des images, des fleurs fixées de laiton |

N° 256. || Statue en bois doré d'un dieu chinois |

N° 258. | P. Ale. | Coffret chinois serti de nacre dans le cadre de laiton |

Le vestiaire du roi

N° 263. | P.Al: | Coffret en ivoire serti de jaspe |

N° 271. | P.Iacobus | Oreiller carrée avec des fleurs pourpres octogonales sur le fond argent et or |

N° 275. | | Cerf allongé avec des bois de corail |

N° 276. | | Table ronde avec le monogramme du roi |

N° 277. | P. Alex. | Vieux coffre chinois allongée avec couvercle arrondi, serti de nacre |

N° 280. | | Grande coquille d'une tortue de mer sous la forme d'un bouclier |

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N° 281. | P. Con. | Table d'argent lisse sur un piédestal avec le jeu de dames dedans |

N° 282. | P. Con. | Petit table angulaire d’ébène sur huit pieds, garni d'argent |

N° 290. | | Autel en filigrane serti de pierres précieuses avec deux images, Passion du Christ dans la partie supérieure et de Notre-Dame des Douleurs dans la partie inférieure |

N° 291. | Pour Żółkiew | Grand bidon doré serti de pierres précieuses dans une boîte avec du Saint-Esprit blanc et les rayons dorés au sommet, il a été fait pour l'église de Żółkiew |

N° 295. | donné à la princesse | Riche tentures murales persans avec des fleurs, des oiseaux et des lettres Ioannes Rex |

N° 312. | P. Alexander. | Deux petits oreillers de parfum de l’ensemble de grande baldaquin, l’une de satin couleur de perle, cousu de fil d'or et d'argent avec un dentelle couleur de massepain, l'autre peint avec des figures |

N° 321. | | Table turque ronde en cuir brodé d'or et d'argent |

N° 330. | | Tapisseries en demi-soie avec des flammes accroché devant la salle de bains, 7 pièces |

N° 331. | | Rouge tentures murales en velours brodées avec des figures féminines, 12 grandes et petites pièces |

N° 332. | | Tapisseries vertes en velours avec des empereurs, 10 grandes et petites pièces |

N° 333. | | Baldaquin de cette ensemble, en velours cramoisi avec des armoiries des ancêtres de Son Altesse |

N° 334. | à la reine | Ensemble de tapisserie avec des batailles cousu d'or, reçu de son altesse l’Electeur de Bavière, 8 pièces |

N° 373. | P. Const. | Baldaquin fabriqué de tissu riche, avec des fleurs d'argent sur un fond d'or, avec une frange couleur de massepain et une corde de soie |

N° 374. || Baldaquin cramoisi brodé de motifs floraux en fil d'or, franges vert de soie avec un fil d'or |

N° 377. | P. Alexander | Deux portières en velours cramoisi avec des armoiries du roi avec doublure couleur de perle |

N° 381. | l'un à P. Iacob l'autre à P. Alex. | Deux rideaux riches avec le centre en satin bleu, brodé de fil d'or avec des étoiles et phases de la lune, doublure en coton vert |

N° 407. | P. Con: | Petite kilim persan cramoisi en stries couleur d’or et d'argent et doublure bleu |

N° 419. || Deux chaises en velours cramoisi avec des motifs et des boutons dorés, frange et gallon en or |

N° 421. || Chaises plié en velours cramoisis dans un cadre d’argent doré |

N° 437. || Lustre  en cristal rouge en étui |

N° 444. || Une paire de peintures avec des palais et des personnes en turbans devant eux en cadres sculptés et dorés |

N° 445. | P. Alexander | Une paire de peintures sur plaques d'argent, l’une avec Alexandre à cheval et l'autre avec sa Majesté dans des cadres d'ébène noir |

N° 447. | P. Alexander | Veronica derrière la vitre dans le cadre couvert d'argent |

N° 454. | P. Iacob | Encrier en bois doré peinte avec des oiseaux |

N° 455. | P. Con: | Petit coffret carré d'ivoire avec des lattes en laiton doré dans les coins et des morceaux de cristal sur les côtés et le couvercle |

N° 458. | P. Al: | Encrier en nacre avec un miroir à l'intérieur sous le couvercle |

N° 471. | P. Al: | Plateau chinois en bois avec un pichet serti de nacre |

N° 487. | P. Al: | Horloge de table en laiton en forme d'une tour sur le socle noir |

N° 489. | P. Iac. | Figure équestre en bronze de Gustave-Adolphe |

N° 492. || Rosaires en jaspe vert, et une corne d'élan avec des reliques de saints différents et une croix de filigrane d'argent |

Peintures (316 articles)

N° 1. || Peinture avec des canards de mer avec des canetons et une huppe fasciée en cadre noir | 20

N° 4. || Peinture avec un dragon avec un serpent et une huppe fasciée sur un arbre en cadre noir | 20

N° 5. || Grande peinture avec Mercure à la table avec d'autres dieux en cadre sculpté et doré |

Antichambre de la reine

N° 8. || Peinture hollandaise avec une masure par la mer et la terre avec les voyageurs en cadre noir | 110

N° 10. || Peinture avec l’incendie de l'hôtel de ville d'Amsterdam en cadre noir | 110

N° 11. || Paire de peintures avec des fruits différents et le cancer de mer (crabe?), sans cadre | 12

La chambre de la reine

N° 13. || Peinture d'une dame en robe blanche avec un homme jouant du luth en cadre noir | 100

N° 15. || Peinture d'une dame en robe écarlate jouant de la clavicorde avec un homme en cadre noir | 100

N° 16. || Passion du Christ en ivoire sur velours violet avec un gallon d'or | 150

Antichambre de la reine

N° 19. || Image de Saint-François en marbre en forme d'un autel-triptyque dans un cadre orné d'argent | 6

N° 20. || Image de Déposition du Christ en ivoire en cadre noir | 70

N° 22. || Image de la Nativité du Christ en ivoire en cadre noir | 100

N° 23. || Image de la Nativité du Christ en marbre en cadre noir | 15

N° 24. || Paire d'images vitrés ovales avec le Christ Sauveur et de Marie en cadre sculpté et doré | 60

N° 26. || Peinture avec l'histoire d'Hérode en cadre sculpté et doré | 30

N° 27. || Paire d'images vitrés avec déesses sur l’une et Vulcan sur l'autre en cadre sculpté et doré | 60

N° 29. || Paire d'images avec un homme suisse avec hallebarde et une femme néerlandaise en cadre doré |

Cabinet de la reine

N° 31. || Peinture de Marie assis sous l'arbre avec Saint Joseph en cadre doré |

N° 33. || Paire d'images vitrés avec l'histoire d'Actéon en cadre d’écaille serti de laiton et étain | 40

N° 34. || Peinture de l'Assomption de Marie par Bacici en cadre sculpté et doré | 100

N° 35. || Peinture de Jupiter par M. Jerzy (Jerzy Siemiginowski-Eleuter) en cadre sculpté et doré | 60

N° 37. || Portrait vitrés de la reine de France (Anne d'Autriche) en cadre doré | 10

N° 39. || Peinture d'Abraham et Agar en cadre doré | 130

N° 42. || Peinture de Marie sur satin blanc peindre à base de plantes en cadre doré | 13

N° 44. || Peinture de Marie-Madeleine couché sous l'arbre sur la plaque d'étain en cadre doré | 25

N° 45. || Peinture de Marie regardant vers le haut avec Jésus en cadre sculpté et doré | 50

N° 46. || Peinture d'un moine capucin avec un livre, en lisant, en cadre doré | 15

N° 47. || Peinture d'un vieux moine capucin avec un crâne en contemplant la Passion du Christ en cadre doré | 10

N ° 49. | P.Al: | Peinture vitrée en miniature de la décapitation de Sainte-Marguerite en cadre de filigranes serti de pierres précieuses |

N° 50. | P.Al: | Peinture vitrée en miniature de Saint-Jean avec un agneau en cadre de filigranes serti d'émail et de pierres précieuses |

N° 53. || Peinture de Saint-Jean tendant la main vers le ciel en cadre de filigranes serti de pierres précieuses |

Antichambre du roi

N° 69. || Peinture du Christ avec les Pharisiens par Raphaël en cadre doré | 150

Chambre du roi

N° 74. || Portrait du rabbin portugais par Rembrandt en cadre noir | 150

N° 75. || Peinture des mêmes dimensions d'une jeune fille juive dans un béret en cadre noir | 190

N° 76. || Peinture d'une vieille femme espagnole en cadre sculpté et doré | 30

N° 78. || Bas-relief présenté par Sa Sainteté le pape Ottoboni (Alexandre VIII) avec saint Ignace et ses compagnons en cadre lisse en métal doré, sur le fond de lapis-lazuli et améthyste, accroché sur une corde de soie avec des boutons d'argent | 300

N° 79. || Peinture de la Passion du Christ sur la plaque d'étain dans en cadre de pierre dure| 60

N° 81. || Peinture de Saint Antoine ressuscitant un enfant sur la plaque d'étain en cadre sculpté avec des éléments de cuivre doré | 130

N° 82. || Image en marbre naturel avec bataille de Amazones en cadre de laiton avec des médaillons en marbre et angelots d'argent | 45

N° 83. || Peinture de Moïse sortant de l'Egypte avec son peuple en cadre de marqueterie d'os | 300

N° 84. || Peinture de Procession de Saint Grégoire à Rome avec un sommet arrondi en cadre doré métallique | 130

N° 86. || Image en pierre dure avec Annonciation, la tête d'un ange endommagé, en cadre de métal doré | 50

N° 87. || Image en pierre dure sculpté avec bas-relief, des fruits et des fleurs dans un vase de lapis-lazuli en cadre noir | 50

Cabinet néerlandais du roi

N° 88. || Paire de peintures hollandaises avec des paons, dindes et poules avec des poulets sur l'un  et le milan royal mangeant un pigeon, des poules avec des poulets sur l'autre, les deux en cadre doré |

N° 89. || Peinture avec des fleurs dans un bol en verre en cadre sculpté et doré avec le monogramme du roi | 80

N° 92. || Peinture avec les Rois mage de Rembrandt en cadre noir | 100

N° 93. || Peinture avec l'Abraham et Agar par Rembrandt en cadre noir | 100

N° 97. || Peinture d'une vieille dame lisant un livre en cadre noir octogonale | 50

N° 103. || 12 images des empereurs chinois en cadres noirs ronds | 12

N° 104. || Image d'un homme assis derrière les barreaux avec une dame en robe blanche lui rendre visite en cadre noir | 10

N° 105. || Image en cire et bas-relief de Veraicon (ou Saint Veronica) en cadre ovale sculpté et doré |

N° 107. || Image d'ivoire de viol de Proserpine en cadre noir | 100

N° 108. || Paire d'images chinoises sur satin blanc avec des dieux assis sur cigognes en simple cadre en bois au fond | 8

Cabinet chinois du roi 

N° 113. || Peinture du Christ dans le jardin par Lavinia Fontana (?) en cadre sculpté et doré | 30

N° 116. || Peinture du Christ avec la femme Samaritaine sur la plaque d'étain en cadre noir avec une latte dorée | 60

N° 120. || Peinture de Sibylle en priant Apollo en cadre doré | 60

N° 122. || Portrait d’Helena (Henrietta?), reine d'Angleterre en cadre doré | 40

N° 123. || Peinture de Neptune et d'autres dieux sur la plaque d'étain en cadre doré | 18

N° 126. || Paire d'images chinoises sur satin blanc avec un lévrier sur l'un et un tigre sur l'autre | 18

N° 127. || Peinture avec des anges tenant la croix dans les nuages ​​en cadre doré | 20

N° 128. || Peinture du Christ dans le jardin sur le marbre noir par Antoine van Dyck en cadre doré | 45

N° 129. || 14 images en miniature des empereurs chinois en cadres noirs ronds | 24

Garde-robe du roi

N° 135. || Peinture hollandaise d'une dame malade avec un médecin en vérifiant l'urine et l'enfant jouant avec un chien en cadre recouvert de cuir et d'argent avec une latte dorée | 70

N° 136. || Peinture d'une dame jouant clavicorde et une servante dans la troisième chambre en balayant la chambre en cadre recouvert de cuir et d'argent avec une latte dorée | 30

N° 139. || Peinture d'une dame jouant de la viole avec une servante jouant du luth en cadre noir | 10

N° 140. || Peinture avec des dames buvant du café en cadre recouvert de cuir doré | 50

N° 141. || Peindre avec le lanceur de marbre et de fruits en cuir recouvert cadre doré | 10

N° 145. || Image en marbre d'une déesse blanche transformée en arbre (Daphné?) en cadre noir octogonale | 30

Bibliothèque

N° 148. || 4 tableaux représentant quatre continents en cadres séparés avec 17 petites images peintes sur plaque d'étain |

Trésor en haut avec des peintures de la Galerie Basse et de la Bibliothèque

N° 151. || Paysage hollandais avec des personnes reposant sous l'arbre en cadre noir | 40

N° 152. || Peinture d'un majordome entrant dans la salle devant une dame en robe blanche en cadre noir | 10

N° 156. || Peinture d'une dame en robe d'or jouant du luth avec une fille lui donnant une lettre en cadre noir | 35

N° 157. || Peinture d'une dame en robe blanche avec un monsieur mettant sa jambe sur elle en simple cadre blanc | 35

N° 160. || Peinture avec une tasse dorée, le hareng sur une assiette, du pain et des huîtres en cadre noir | 50

N° 161. || Peinture d'un chevalier de Malte en retour de la guerre, et l'autre dansant avec une dame en cadre noir | 15

N° 163. || Paire de peintures avec des harengs, l'ail, l'oignon, le pain blanc et un verre de vin en simple cadre blanc | 80

N° 167. || Peinture de trois personnes debout au bord de la mer, deux assis et un vieil homme pointant vers la mer en cadre noir | 30

N° 169. || Peintures de vieillards sur panneau, l'un d'eux tenant un hareng et de l'argent, sans cadre |

N° 171. || Image de paille avec un paysage sans cadre |

N° 176. || Paire de peintures rondes sur marbre avec Actéon sur l'un et sirènes sur les dauphins sur l'autre en cadres octogonaux gris | 30

N° 180. || Peinture avec un logement hollandais avec une cuisinière versant du lait en cadre de cuivre doré (copie de Laitière de Vermeer?) | 10

N° 187. || Image en ivoire avec Caritas sur velours noir en cadre ovale sculpté et doré | 40

N° 188. || Paire de peintures avec une fille à la fenêtre avec une bougie sur l’un et une vieille dame avec un pichet arrosant des plantes en pot sur l'autre, les deux en cadres sculpté et doré | 54

N° 190. || Image de Marie-Madeleine brodé en soie en cadre doré |

N° 191. || Paire des images en cire sur jaspe avec Andromède et Phaéton en cadre d'argent |

N° 192. || Image vitré avec une perspective en cire blanche avec deux personnes assis en cire noire en cadre noir | 10

N° 197. || Petite peinture sur plaque d'étain avec banquet du roi Assuérus en cadre noir | 45

N° 198. || Petite peinture sur plaque d'étain avec un soldat tuant une reine et une ville en flammes en cadre noir | 19

N° 199. || Petit tableau avec Sodoma en flammes et deux anges au-dessus jetant des flammes en cadre doré lisse | 20

N° 201. || Peinture avec un moine franciscain écoutant une confession en cadre doré | 13

N° 202. || Paire de peintures avec un néerlandais tuant les poux et l'autre se grattant, les deux en grandes cadres noires | 20

N° 204. || Peinture sur bois avec la tête de Saint-Jean en cadre noir avec des éléments dorés, turquoises et une latte d'argent dorée | 15

N° 207. || Peinture sur plaque d'étain avec des voyageurs différents sous un rocher et une femme avec un enfant en cadre noir |

N° 208. || Image en pierre dure avec un perroquet sur un bois de cerisier en cadre noir | 10

N° 210. || Grand tableau avec un vieil homme par Rembrandt en cadre doré et sommet arrondi | 80

N° 214. || Peinture avec un placard vitré avec différents papiers en cadre en sapin blanc | 15

N° 215. || Peinture sur bois avec Vénus tenant sa jambe et Cupidon sous l'arbre, sans cadre | 6

N° 221. || Peinture de Marie-Madeleine avec un ange et un crâne en cadre doré | 60

N° 225. || Paire de nouvelles peintures avec Lot debout près de la cruche et un banquier comptant des pièces d'or sur l'autre, les deux sans cadres | 16

N° 229. || Peinture de la Nativité du Christ sur marbre noir en cadre sculpté et doré | 15

N° 230. || Image d'ivoire avec une chasse au lion sur velours noir en cadre noir | 45

N° 230. || peinture hollandaise avec le bétail, berger à cheval et l'autre tenant une chèvre par les cornes dans un cadre noir | 50

N° 238. || Peinture avec des fruits en porcelaine blanche sur une petite table recouverte d'un tissu rouge en cadre noir | 4

N° 241. || Peindre avec une bergère sur l'âne gris, chasseur à cheval avec un oiseau et chiens devant elle et deux moines capucins en cadre noir | 90

Peintures à Marywil

N° 252. || Grande paysage avec des ruines et des personnes sur des mules en cadre doré | 20

N° 253. || Grand tableau avec un luth et instruments mathématiques différents, l'horloge et deux vases d'argent en cadre doré | 10

N° 259. || Peinture avec une bataille entre les Turcs et les Hongrois, un monsieur à cheval avec une épée et une croix sur sa poitrine en cadre doré | 12

N° 260. || Peinture de mêmes dimensions sur toile avec une bataille de Turcs sous un château assiégé et les Croates arrivant au secours en cadre doré | 12

N° 261. || Peinture allongée (horizontale?) avec un maréchal-ferrant clouant un cheval blanc devant une forge et les soldats en retour au camp en cadre sculpté et doré | 10

N° 262. || Peinture allongée (horizontale?) avec un maréchal-ferrant clouant un cheval devant une forge avec plus de chevaux, tandis qu'une femme avec un enfant est assis sur le sol en cadre noir | 40

N° 274. || Peinture avec des gitans par le feu et les soldats jouant aux cartes sous l'arbre en cadre noir avec une latte dorée | 2

N° 276. || Peinture avec l'errance des gitans à pied et sur les wagons, les gitanes avec des enfants et des pots et d’autres ustensiles à côté d'eux en cadre noir | 2

N° 277. || Peinture en grisaille avec Charon et un soldat assis en cadre noir | 3

N° 278. || Paire de peintures anciennes avec un roi et une reine en cadre noir | 4

N° 280. || Peinture sur panneau de chêne avec une cuisinière avec un faisan en cadre noir | 8

N° 281. || Grande peinture avec Salvator Mundi | 20

N° 286. || Portrait d'un homme en costume rouge bordée de sable et żupan jaune en cadre noir | 20

N° 287. || Portrait de la reine Eléonore en robe blanche en cadre simple | 20

N° 288. || Portrait de la reine de Suède en costume de style ancien avec un collier en cadre noir | 4

N° 291. || Peinture avec un peintre regardant les gravures avec une palette et des pinceaux à côté de lui en cadre noir | 8

N° 292. || Peinture avec une dame assise à la table avec un luth à côté d'elle en cadre allongé noir | 5

N° 293. || Peinture de Marie-Madeleine semi-nue agenouillé devant la croix avec ses mains en prière en cadre noir | 10

N° 296. || Portrait de la reine d'Ecosse (Marie Stuart ?) sur le bois en cadre noir | 2

N° 299. || Paysage avec le bétail hollandais et un berger appuyé sur un bœuf en cadre noir avec une latte double dorée | 3

N° 300. || Peinture avec un perroquet et un chat de mer (otaries à fourrure du Nord?) et créature chamamilla sur l'arbre à côté, en cadre noir avec une latte double dorée | 20

Articles dans un coffre au Trésor de Varsovie 

N° 569. | P.Alex. | Peau de tigre bordée de satin d'or |

N° 570. | P.Iacobus. | Peau de tigre bordée de coton bleu |

N° 571. | P.Const. | Petit peau de tigre bordée de kindyak orange |

N° 572. | P.Const. | Grande peau de tigre, non doublée |

N° 573. | P.Iacob. | Petit peau de tigre, non doublée |

N° 574. | P.Alex. | Peau de léopard bordée de différentes bandes de velours avec ficelles d'argent et d'or entre elles, des couronnes d'argent et d'or dans les coins et les boutons dans une extrémité, bordée de tissu de coton jaune |

N° 575. | P.Constanti. | Petite peau de léopard bordée de büründzuk rouge (tissu en soie avec un fil métallique de Turquie), les pattes et la queue bordée de velours ocre |

N° 576. | P.Alexander. | Peau de léopard bordée de différentes bandes de velours avec ficelles d'argent et d'or, des couronnes brodées d'or dans chaque coin et les boutons dans une extrémité, doublée d'un tissu de coton bleu |
​
N° 577. || Peau de loup noir donné à voïvode (duc) de Courlande.

Voir aussi : Pièce maîtresse de table avec Hercule

​​Voir plus de photos de Trésors des Sobieski sur Pinterest - Artinpl et Artinplhub

Qui est la fille mystérieuse vêtue de robe espagnole contemporain, même si un peu de mode au moment de la création? Le portrait est un pendentif soi-disant, l'un des deux tableaux accrochés ensemble avec le sujet similaire ou respective. Dans l’art de portrait dépeignant habituellement les couples, homme et femme, mère et fille, père et fils, frère et sœur, dans des poses opposées. Fondant sur les dimensions (134 x 98 cm), le style, le sujet et la similitude de costume, le portrait de la princesse inconnue est sans aucun doute un pendentif à portrait du prince Sigismond Casimir Vasa conservé dans château d'Ambras en Autriche (département du Kunsthistorisches Museum de Vienne, numéro d'inventaire 8198) et attribué au peintre hollandais à la cour polonaise à Varsovie Peter Danckerts de Rij. Jeune prince, environ de 4 ans, a été représenté dans un costume de fantaisie polonais - żupan vert, debout sur une loggia (terrasse sous les arcades) de résidence favori de Ladislas IV à Varsovie face à la Vistule. Sigismond Casimir était le seul fils du roi par sa première épouse archiduchesse Cécile Renée d'Autriche. Le portrait est enregistré dans les inventaires du château d'Ambras depuis  1663, par conséquent, il pourrait être un don du roi de Pologne à ses cousins ​​autrichiens. La raison pour laquelle le portrait de la princesse polonaise n'a pas conservé au même endroit est peut-être qu'elle était la fille illégitime du roi, qui n'a pas pu être présenté à la famille impériale. Il aurait pu être dans la collection du Vasas polonais jusqu'à 1673, lorsque les mobiliers de Jean II Casimir ont été mis en vente à Paris. La reine Cécile Renée devint enceinte trois fois au cours de son mariage. En dehors de Sigismond Casimir (1 Avril 1640), elle a donné naissance à une fille Marie Anne Isabelle le 8 Janvier 1642, qui est mort un mois plus tard et le 23 Mars 1644 elle a accouché son troisième enfant, une fille mort-né. La reine est morte le jour suivant à la suite d'une infection. Aucun des frères et sœurs du roi avait un enfant en 1640, par conséquent, le portrait ne pouvait pas représenter une membre légitime vivant de la famille royale.

L'enfant illégitime seulement confirmé du roi, Władysław Konstanty (Ladislas Constantin), est né autour de 1635. Bien que les enfants de sexe masculin étaient souvent représentés dans de longues robes en époque baroque, il était environ de 10 ans au moment où le portrait a été exécuté, donc trop vieux pour porter un tel costume. Les caractéristiques de la personne représentée sont également plus féminine et typique pour les jeunes filles de cette époque. Il est alors possible, ce qui a été suggéré à plusieurs reprises, que Ladislas avait une fille de sa maîtresse Jadwiga Łuszkowska né vers 1640. Le portrait peut être considéré comme la représentation sans précédent de l'enfant illégitime avec « prince du sang » dans le cercle d’Habsbourg, et il est un témoignage d'une grande affection du roi à ses enfants.

En raison de la grande similitude des costumes polonais et hongrois contemporains, il est également fort probable que les images représentent non Sigismond Casimir Vasa et sa soeur présumée, mais le fils aîné de l'empereur Ferdinand III de Habsbourg et sa première épouse Marie-Anne d'Espagne - Ferdinand (1633-1654 ), fait roi de Bohême en 1646 et roi de Hongrie et de Croatie en 1647 et de sa soeur Marianne d'Autriche (1634-1696), future reine d’Espagne, qui étaient fréquemment représentés ensemble à cette époque. Le fils de l'empereur était représenté avec le même chapeau hongrois et le même chien en 1634, à l'âge de 1 an.

(1) Portrait de l'archiduc Ferdinand d'Autriche (1633-1654) en costume hongrois par anonyme, années 1630, château d'Ambras à Innsbruck,
​
(2) Portrait de l'archiduchesse Marianne d'Autriche (1634-1696) en costume espagnol par anonyme, années 1630, Museu Sa Bassa Blanca,

(3-4) Portrait de l'archiduc Ferdinand d'Autriche et de sa sœur Marianne d'Autriche par anonyme, années 1630, collections de peintures de l'État de Bavière,

(5-6) Portrait d'un garçon et d'une fille, très probablement Ferdinand d'Autriche et sa sœur Marianne d'Autriche par Frans Luyckx, années 1630, Museo Nacional del Prado,

(7) Détail du portrait de Marie-Anne d'Espagne et de son fils Ferdinand par anonyme, 1634, Musée d'Histoire de l'art de Vienne, 

(8) Portrait de Pál et Orsolya Esterházy par anonyme, 1652, château de Forchtenstein.

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En 1622, Constance d'Autriche, reine consort de Pologne, a envoyé un cadeau pour les fils de sa sœur cadette duchesse de Toscane. Les fils de Marie-Madeleine d'Autriche ont été présentés avec un ensemble de costumes colorés - robe applé żupan, manteau applé delia et autres ustensiles nécessaires d'un noble polonais, y compris masse d'armes piernacz (pernatch) et sabre applé zygmuntówka, entre autres. Leurs nouveaux vêtements exotiques ont été capturés dans une série de portraits pare Juste Sustermans, au moins un de ce qui a été envoyé à Varsovie en reconnaissance à la reine de Pologne.

Le portrait dans la collection de Flint Institute of Arts (inventaire no. 1965.15) représentant Marie-Madeleine d'Autriche avec son fils Ferdinand en costume polonais est une copie exacte d'un tableau conservé à la Galerie des Offices à Florance (inventaire no. 1890, 2246). Il était plus probablement dans la possession des Vasas polonais et était transféré par Jean II Casimir Vasa en France après son abdication en 1668.

Portrait de Marie-Madeleine d'Autriche, duchesse de Toscane avec son fils Ferdinand en costume polonais par Juste Sustermans, 1622, Flint Institute of Arts.

Portrait de Léopold de Médicis en costume polonais avec une masse par Juste Sustermans, 1622, Galerie des Offices.

Portrait équestre de Ferdinand de Médicis en costume polonais avec un sabre par Juste Sustermans, vers 1622, Château de Konopiste.

​Portrait de nain en costume polonais tenant un pernatch et un chien par anonyme de Florence, années 1620, Galerie des Offices. Il est possible que le nain ou son costume fût un cadeau de Constance d'Autriche à sa soeur duchesse de Toscane. Identification par Marcin Latka (Artinpl).

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Au début du XVIIème siècle la demeure médiévale des ducs de Mazovie a été largement étendu pour abriter le parlement de la République des Deux Nations, les bureaux et la cour des Vasa. Les architectes italiens Giovanni Trevano, Giacomo Rodondo, Paolo de la Corte et Mateo Castello ont construits un palais maniériste-baroque à cinq côtés entre 1598-1619. En 1621-1627, avec la menace de l'invasion ottomane, le palais a été fortifiée avec une courtine de la Vistule reliant deux bastions selon le concept italien de palazzo in fortezza (signifiant en italien, « palais dans une forteresse »)​. Entre 1634 et 1637 une grande salle a été construite dans les parties supérieures de l'aile sud pour abriter salle d'opéra du roi Ladislas IV et en 1637 la tour d'escalier a été largement remodelé (La Tour de Ladislas). En 1643, le Palais du Prince-Cardinal Charles Ferdinand Vasa a été érigé sur le bastion nord du rempart du château et en 1644 une nouvelle porte (Porte de Saint Jean) et la Colonne de Sigismond ont été érigé par l'architecte royal Constantino Tencalla dans le style baroque.

Au cours de la soi-disant Déluge de la République des Deux Nations (invasion des forces alliées de la Suède du nord, Brandebourg de l'ouest, Transylvanie du sud et de la Russie de l'est), le château a été dévastée pendant trois occupations par des forces étrangères entre 1655 à 1656 (le dernier était l'occupation Transylvanien). Tous les objets de valeur, y compris les pavés de marbre, les cheminées et les rebords de fenêtre ont été expédiés en Suède, tandis que les intérieurs ont été transformés en écuries et un hôpital.

(1) Détail du plan de Varsovie en 1656 par Nicolas Pérelle après Erik Dahlbergh, imprimé en 1696. Les fortifications du Château Royal à Varsovie ont été construits dans les années 1596-1627 en donnant l'apparence de la structure plus moderne selon les principes de l'école italienne (cercle d'Antonio da Sangallo). Ils consistaient d'un mur-rideau de 162 mètres de long flanquée de bastions de chaque côté. Deux murs courts reliés les bastions avec le château. Le mur a augmenté d'au moins 6,70 m au-dessus du niveau du sol. Les fortifications ont été faites de roches de granit, et en raison de l'instabilité du terrain, les piliers en chêne ont également été enfoncés dans le sol, le matériau de base pour la construction de la surface était calcaire surmonté avec des briques. Les restes des fortifications ont été absorbés par les bâtiments ultérieurs dans le XVIIIème siècle.

Légende de carte

• 2. Hôtel de ville à la Place du Marché
• 3. Cathédrale Saint-Jean
• 4. Château Royal
• 5. Cour devant le château et la porte baroque de Saint-Jean
• 6. Colonne de Sigismond
• 7. Porte de Cracovie ​

(2) Sigismond III Vasa sur catafalque par Christian Melich, 1633, Château royal de Wawel.

(3-4) La Tour de Ladislas du château, 1637.

Les carreaux excavés en cours de fouilles dans le jardin du château, années 1630 :

(5) le carreau avec un lion ou un griffon de poêle en carreaux,

(6) le carreau avec les aigles de poêle en carreaux.

(7) le carreau néerlandais avec un soldat.

(1-2) Portrait de Sigismond III Vasa et Constance d'Autriche par Philipp Holbein II ou atelier, vers 1625, Château Royal de Varsovie.

​(3) Portrait de Philippe III d'Espagne par Andrés López Polanco, vers 1617, Château de Skokloster, éventuellement de la collection de Sigismond III Vasa. En 1615, la reine Constance de l'Autriche, la seconde femme de Sigismond, a ordonné l'ambassadeur de la République en Espagne pour demander les portraits des membres de la famille royale espagnole. Sa sœur aînée Marguerite d'Autriche, était une femme du roi Philippe III d'Espagne. Puisque le nouveau empereur romain, Matthias, a résidé plus fréquemment à Vienne qu'à Prague de 1612, les portraits des Habsbourg d'Espagne seraient envoyés à Vienne après cette date, par conséquent, il est plus probable que le portrait du Philippe III a été capturé par les forces suédoises à Varsovie et non à Prague.

(4-5) Portraits de deux sœurs, filles de Philippe III d'Espagne et de Marguerite d'Autriche: l'impératrice Marie-Anne d'Espagne par Frans Luycx, vers 1638 et Anne d'Autriche, reine de France par Charles Beaubrun, vers 1645. Les deux portraits ont été donnés au monastère des Visitandines à Varsovie par Jean II Casimir Vasa en septembre 1668 et le plus probablement ils ont ornés les murs du château.

(6) Portrait d'Éléonore de Nevers-Mantoue (1630-1686) par Frans Luycx, vers 1651, Nationalmuseum à Stockholm. Un portrait d'une relative de la reine Marie-Louise de Gonzague et une épouse de l'empereur Ferdinand III, cousin de Jean II Casimir Vasa, a été envoyé à Varsovie et a été capturé par les Suédois en 1655 (de la collection du château de Gripsholm).

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