​Les principaux centres d'artisanat de la république de Pologne-Lituanie à la fin du XVIe et au début du XVIIe siècle, une période dominée par les formes tardives de renaissance en arts, étaient des grandes villes comme Gdańsk, Poznań, Vilnius, Lviv et Cracovie. Bien que maintenant perçu comme un ancien territoire allemand, Königsberg, connu en Pologne sous le nom de Królewiec, était la capitale du Duché de Prusse, un fief de la Couronne de Pologne, donc une partie de la république et l'un des principaux centres de production et de commerce du pays. Les métiers d'ambre développés dans cette ville peuvent donc être considérés comme partie intégrante de la production de la république. Les formes maniéristes dans les arts appliqués prévalaient jusqu'au milieu du XVIIe siècle.

​Carouche avec les armoiries de la république de Pologne-Lituanie par anonyme de Gdańsk, 1612, Cour d'Artus à Gdańsk. Modifié en 1690 pour honorer Jean III Sobieski.

​Chope d'ambre en vermeil par anonyme de Königsberg, vers 1610, Musée Czartoryski.

​Reliquaire de cristal de roche dans un cadre en vermeil par anonyme de Cracovie, début du XVIIème siècle, abbaye cistercienne de Mogiła.

​Plaque votive d'argent avec le fond de velours de Jan Wolski par anonyme de Pologne, 1631, Trésor du monastère de Jasna Góra.

​Aigle polonais, fragment de gobelet en vermeil avec Sainte Catherine par anonyme de Cracovie, premier quart du XVIIème siècle, Musée du Kremlin.

​Sainte Face de Jésus de Constance d'Autriche dans un cadre en argent doré fondé par le Primat Jan Wężyk par anonyme de Pologne, années 1630, musée diocésain à Łowicz.

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L'évêque Piotr Gembicki était l'un des bienfaiteurs les plus méritants de la cathédrale de Wawel à Cracovie. Parmi les nombreux pieces d'orfèvrerie donnés personnellement par l'évêque à la cathédrale il y avait un calice d'or en 1643, un ostensoir d'or en 1647, les figures d'argent des saints Sigismond et Ladislas (d'env. 20 kg chacun) en 1653, reliquaires d'argent de saints Venerandus et Maschalina et un cercueil en bois pour les reliques, doublé de velours et décoré avec des montages d'argent avant 1654.

Par la suite, après sa mort, les objets de valeur suivants ont été donnés à la cathédrale par les exécuteurs de testament de l'évêque: un croix en or avec des diamants pour orner un ostensoir, un ensemble de figures d'or représentant le Christ crucifié, le Sauveur, la Vierge Marie, Saint-Jean-Baptiste et les apôtres, acheté en 1656 de la reine Marie-Louise de Gonzague, deux ensembles d'autel en argent (croix et six chandeliers), bassin d'argent avec une cruche, crosier argent.

Selon le testament de l'évêque aussi quelques mobiliare du palais épiscopal de Cracovie ont été accordées à la cathédrale comme « une paire de chaises italiennes en velours rouge et bois doré » et un autre « haute chaise dorée avec des statues de saints Pierre et Paul ».

​Ostensoir donné par l'évêque Piotr Gembicki à la cathédrale de Wawel par anonyme de Bologne et Cracovie, vers 1647, Trésor de la cathédrale de Wawel.

Trône d'évêque Piotr Gembicki avec des statues de saints Pierre et Paul et ses armoiries par anonyme de Cracovie, entre 1642 et 1654, la cathédrale de Wawel.

​L'ensemble a été commandé par l'impératrice douairière Éléonore de Gonzague (1630-1686) vers 1668. L'ostensoir a conservée au Kunsthistorisches Museum de Vienne (inv. no. GS D 25), tandis que les chandeliers, ainsi que le petit ostensoir ont été offerts par l'impératrice au monastère de Jasna Góra en 1670 à l'occasion du mariage de sa fille, l'archiduchesse Eléonore Marie Josèphe d'Autriche avec le roi Michael Korybut Wiśniowiecki.

Ostensoir en argent et cristal serti de pierres précieuses par Hans Jakob Mair, vers 1668, Trésor de Jasna Góra.

Chandelier d'argent serti de pierres précieuses par Hans Jakob Mair, vers 1668, Trésor de Jasna Góra.

Le premier manoir en bois sur le site a été construit pour les ducs de Mazovie au XVe siècle. Il appartint ensuite, à partir de 1516, à Anna Radziwill, duchesse régente de Mazovie et à la reine Bona Sforza après 1546 pour qui fut créé un jardin renaissance à l'italienne. Le nouveau manoir somptueux en bois de style maniériste a été construit dans les années 1570 pour Anna Jagellon. Ce fut là que la première la tragédie de vide-verse « Le renvoi des députés grecs » par Jan Kochanowski a eu lieu le 12 Janvier, 1578.

« Le palais est tout en bois, selon la coutume locale, mais beau [...] nous sommes montés dans la partie la plus haute du palais avec une belle vue, où nous avons pris un somptueux petit déjeuner dans une grande salle » (palazzo, che è tutto di legno alla foggia di qua ma bello [...] ascendemmo alla parte più alta del palazzo a una bella vista, dove travammo in una gran sala una sontuosa collazione), a écrit dans une lettre datée du 2 mai 1586 Giovanni Andrea Caligari (1527-1613), nonce papal en Pologne. En 1596, Giovanni Paolo Mucante, secrétaire du légat papal, le cardinal Enrico Gaetani, décrivit les intérieurs et le mobilier exquis de style renaissance italienne de la résidence.

La villa, bien que conçue in modo Italiano par des architectes italiens, peut-être Bernardo Morando ou Santi Gucci, a été construite par le charpentier royal Matys Wąsik. Sigismond III Vasa résidait dans le manoir pendant l'été. Entre 1602 et 1603, selon les livres comptables de cour royal, le vieux manoir a été rénové et une nouvelle maison en bois a été construit à proximité. En 1606, le plan du manoir et le jardin a été préparé pour le roi par Alessandro Albertini.

Lorsque, en 1619, le roi a acheté les parcelles appartenant à des frères augustins la construction d'un nouveau palais de brique deviennent possibles. L'endroit idéal pour un palais royal d'été a été choisi à environ 120 mètres au nord du manoir d'origine. Selon la pierre angulaire trouvée en 1972 dans les fondations de l'aile est, la construction a commencé le 16 Septembre, 1624. La structure a été conçue par Matteo Castelli et Constantino Tencalla et accompli après la mort du roi par son fils Ladislas IV Vasa. En 1655, lors de la soi-disant Déluge de la République polono-lituanienne (invasion des forces alliées de la Suède du nord, Brandebourg de l'ouest, Transylvanie du sud et de la Russie de l'est), le château a été dévasté et resté pratiquement inhabitée jusqu'à 1668 quand il était donné à Teodor Denhoff.

C'est un bâtiment rectangulaire avec quatre tours octogonales dans les coins, un cour à arcades et une loggia avec vue sur la Vistule. En grande partie détruite à plusieurs reprises, il a été reconstruit en 1975.
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Près du palais se trouvait également une église en bois. En 1593, à la demande de la reine élue Anna Jagellon, l'évêque de Poznań de l'époque, Łukasz Kościelecki, transféra l'ancienne église de Solec avec tous ses fonds à l'église nouvellement construite de Jazdów.

En 1603, Wawrzyniec Goślicki, évêque de Poznań, visita l'église et la décrit ainsi : « L'église de Jazdów est nouvellement construite en bois et bien couverte de planches. Elle est dédiée à sainte Anne et sainte Marguerite et contient trois autels. » (Kościół w Jazdowie jest z nowa z drzewa postawiony i dobrze deskami pokryty. Jest pod wezwaniem świętej Anny i świętej Małgorzaty, zawiera w sobie trzy ołtarze).

Il est possible que le tableau de Sainte Anne et de l'enfante Vierge Marie de Leandro Bassano conservé au Musée national de Stockholm (numéro d'inventaire NM 132) provienne de cette église. Pendant le déluge (1655-1660), le palais en bois de la reine ainsi que le nouveau château royal d'Ujazdów (construit après 1624) furent saccagés et incendiés. Les lions de marbre attribués au sculpteur italien devant le palais de Drottningholm, près de Stockholm, proviennent très probablement d'Ujazdów​.

Plus tard, le domaine partiellement reconstruit a été acheté par la famille Lubomirski, qui a probablement rénové ou construit la nouvelle église d'Ujazdów. Il se trouvait probablement à proximité de l'endroit où se trouve aujourd'hui le monument de Chopin. Elle survécut jusqu'en 1818, date à laquelle elle fut démolie, en raison de son âge, et le mobilier fut transféré dans la nouvelle église de Saint-Alexandre.

La résurrection de Lazare, magnifiquement peinte vers 1643, signée par Carel Fabritius (Car. Fabr), élève de Rembrandt (Musée National de Varsovie, M.Ob.563), ainsi que la statue en marbre du Christ mort de Giusto Le Court (Josse de Corte), sculpteur flamand, principalement actif à Venise après 1655 (église Saint-Alexandre de Varsovie), provient très probablement de l'église d'Ujazdów après rénovation effectuée par la famille Lubomirski.

​Plan du manoir et jardin dans Ujazdów près de Varsovie en 1606 par Alessandro Albertini, échelle 1: 800, le document multicolore dessinée à la main, 42 × 56 cm, signé: Il sito della Villa di Jasdovia; Alessandro Albertini, 1606, Archives centrales des documents historiques à Varsovie, Zb. Kart. 570-1.

Pierre angulaire du Château d'Ujazdów, grès, 57 × 57 × 10 cm, inscription en latin: REGIAE AMOENITATI / SACRA / COELO SOLO LVCO LACV COLLE VALLE / LAETA / PALATIA AESTIVA / FELICIB[us]. FVNDAMENTIS AVSPICATVRV[m.] SAXVM / ANNO D[omi]NI MDCXXIV SEPTEMBR[e] / SIGISMVNDO III POLONIAE XXXVII / CO[n]STANCIA ANNO REGE / POSITVM / ANNO D[omi]NI 1624 DIE 7[septem]BRIS (Dévoué au plaisir royal (...) palais d'été), Musée du château et de l'hôpital militaire d'Ujazdów.

Plan de Varsovie (Varsavia Masoviae caput et Regia) par Israel Hoppe, vers 1641, Archives d'État de Gdańsk, 492/654.

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En 1622, la reine Constance d'Autriche (1588-1631), seconde épouse de Sigismond III Vasa (1566-1632), fit cadeau aux fils de sa sœur cadette, la grande-duchesse de Toscane. Les fils de Marie-Madeleine d'Autriche (1589-1631) reçurent un ensemble de costumes colorés : robe de żupan, manteau de delia et autres accessoires indispensables à la noblesse polonaise, dont la masse de pernatch et le sabre zygmuntówka, entre autres (cf. « Moda alla polacca w XVII-wiecznej Europie » de Jacek Żukowski). Leurs nouvelles tenues exotiques ont été immortalisées dans une série de portraits du portraitiste de la cour de la famille Médicis, le peintre flamand Justus Sustermans (1597-1681), connu en Italie sous le nom de Giusto Suttermans. Au moins un d'entre eux fut sans doute envoyé à Varsovie en remerciement à la reine de Pologne.

Le portrait conservé au Flint Institute of Arts à Michigan (huile sur toile, 143,8 x 118,3 cm, inv. 1965.15) représentant Marie-Madeleine et son fils Ferdinand de Médicis (1610-1670) en costume polonais est une copie conforme d'un tableau conservé à la Galerie des Offices de Florence (huile sur toile, 144 x 118 cm, inv. 1890, 2246). Il est possible qu'il ait appartenu aux Vasa polonais et qu'il ait été emporté en France par Jean II Casimir Vasa après son abdication en 1668. Le tableau aujourd'hui conservé aux Offices fut remis par l'artiste à la Guardaroba Medicea le 15 février 1623, en même temps que celui de Cosme II, époux de Marie-Madeleine (inv. 1890, 2245), peint d'après d'autres effigies, le grand-duc étant décédé en 1621. Il existe également une version en pied à Vienne (Kunsthistorisches Museum, huile sur toile, 200 x 101 cm, inv. GG 6464), sans doute offerte aux parents Habsbourg de la grande-duchesse de Toscane. 

Le portrait de Léopold de Médicis (1617-1675) in polacchino, portant un żupan blanc, a également été peint au début des années 1620, car le revers du tableau porte l'inscription : Principe Leopoldo Medici d'anno 4, mesi 4, ce qui le date de mars 1622 (Offices, huile sur toile, 172 x 115,5 cm, inv. 1890, 3660). Le tableau du château de Konopiště, représentant un prince Médicis à cheval, vêtu d'un costume similaire (huile sur toile, 258 x 246 cm, inv. K 13323, antérieur à 18125), fut d'abord considéré comme représentant le prince Sigismond Casimir Vasa (1640-1647), fils de Ladislas IV Vasa (1595-1648) et de Cécile Renée d'Autriche (1611-1644), puis comme un portrait de Ferdinand de Médicis (d'après « Polski strój Medyceusza » de Magdalena Piwocka, p. 232). On pense aujourd'hui qu'il représente Léopold de Médicis, le futur cardinal, d'après un testament de Roberto degli Obizzi (1566-1647) listant plusieurs tableaux de sa collection de Ferrare et d'une résidence non loin de Modène, appelée La Quiete. Un portrait équestre a été décrit comme représentant « le prince Léopold à cheval à l'âge de sept ans, habillé à la manière polonaise » (principe Leopoldo a cavallo d'età di sette anni vestito alla pollacca, d'après « Ritratti dei Medici dal Catajo: per la storia dei rapporti tra i Granduchi di Toscana e gli Obizzi » de Gianluca Tormen, p. 125). Les couleurs blanc et cramoisi du vêtement de Léopold font très probablement également référence à la Pologne.

Jusqu'à l'âge de cinq ans, les petits Médicis étaient habillés exclusivement de ce qu'on appelait ungherine ou zimarrine, inspirés de la mode hongro-polonaise. Les Archives de Guardaroba Medicea répertorient leurs couleurs et leurs tissus. Les mentions de « vêtements à la polonaise » (vesti alla polacca) dans les inventaires Médicis sont fréquentes entre 1618 et 1623-1624. Par exemple, pour Léopold, trois costumes polonais noirs, faits de tabi, d'ermesino et de velours a opera pichola, sont mentionnés. Les nains de la cour étaient également habillés de tenues similaires, confectionnées par le même tailleur : le « costume rouge à la polonaise » (vestito di rosso alla Pollacca) fut confectionné pour le nain Janni Pedina (d'après « I Principi bambini: abbigliamento e infanzia nel Seicento ... », éd. Kristen Aschengreen Piacenti, Silvia Meloni Trkulja, Roberta Orsi Landini, p. 53). Il est fort possible que le portrait d'un nain avec un chien, conservé au palais Pitti à Florence, soit une représentation de Janni. Le modèle était représenté vêtu d'un żupan cramoisi et tenant une masse de pernatch. Le tableau est généralement daté des années 1620 (huile sur toile, 174 x 115 cm, inv. 1890, 2453). Il est également possible que le nain ou son costume ait été envoyé par Constance d'Autriche à sa sœur, la grande-duchesse de Toscane, car depuis le deuxième quart du XVIe siècle, des nains polonais étaient fréquemment envoyés dans d'autres cours européennes.

​Portrait de Marie-Madeleine d'Autriche (1589-1631), grande-duchesse de Toscane, avec son fils Ferdinand de Médicis (1610-1670) en costume polonais, par Justus Sustermans, vers 1622, Flint Institute of Arts.

Portrait de Marie-Madeleine d'Autriche (1589-1631), grande-duchesse de Toscane, avec son fils Ferdinand de Médicis (1610-1670) en costume polonais, par Justus Sustermans, vers 1622, Galerie des Offices à Florence.

​Portrait de Marie-Madeleine d'Autriche (1589-1631), grande-duchesse de Toscane, avec son fils Ferdinand de Médicis (1610-1670) en costume polonais, par l'atelier de Justus Sustermans, après 1622, Kunsthistorisches Museum de Vienne.

Portrait de Léopold de Médicis (1617-1675) en costume polonais tenant une masse de pernatch, par Justus Sustermans, vers 1622, Galerie des Offices.

Portrait équestre de Léopold de Médicis (1617-1675) en costume polonais avec un sabre, par Justus Sustermans, vers 1622, Château de Konopiště.

Portrait d'un nain en costume polonais tenant une masse de pernatch, probablement Janni Pedina, et un chien, par un peintre florentin, années 1620, Palais Pitti à Florence.

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